* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

русский художник был избран вице-президентом жюри Обще­ ства д е к о р а т и в н ы х и с к у с с т в (1911 г.) и у д о с т о е н о р д е н а П о ч е т н о ­ го легиона. Н е о б ы ч а й н о з р е л и щ н ы м стал с п е к т а к л ь « П и з а н е л л а » , с о з д а н ­ н ы й М е й е р х о л ь д о м д л я И д ы Р у б и н ш т е й н в 1913 г. Э т о с а м а я большая, сложная постановка Бакста. Она была, по признанию к р и т и к и и п у б л и к и , л у ч ш е с а м о г о балета. « Е д и н с т в е н н о к т о и м е л успех — это Бакст, — в с п о м и н а л М е й е р х о л ь д , — в зале с т о я л стон... каждый занавес сопровождался громом аплодисментов». И толь­ к о в и н о в н и к т о р ж е с т в а «чувствовал с е б я п о с т ы л о р а в н о д у ш н ы м и п о ч т и у н ы л ы м с р е д и э т о г о успеха». С к а з ы в а л о с ь м н о г о л е т н е е переутомление. Дягилев умел выжимать из подчиненных послед­ н и е с и л ы . П о к л а д и с т ы й и т е р п е л и в ы й Б а к с т о ч е н ь страдал от н а ­ п о л е о н о в с к и х з а м а ш е к д и р е к т о р а а н т р е п р и з ы ; от т о г о , ч т о «не п о з в о л я ю т сделать д л я р о д и н ы с а м о е л у ч ш е е , с а м о е з р е л о е , с а м о е в д о х н о в е н н о е . . . » ; от р а з л у к и с с ы н о м . Н а к о н е ц , в 1914 г. Б а к с т б ы л и з б р а н д е й с т в и т е л ь н ы м ч л е н о м Петербургской академии художеств, н о вернуться в Р о с с и ю п о ­ м е ш а л а в о й н а , а за н е й р е в о л ю ц и я , и н т е р в е н ц и я и с н о в а в о й н а , н о т е п е р ь Г р а ж д а н с к а я . В с е ч а щ е и ч а щ е его н е р в н а я с и с т е м а давала сбои. Он ж и л и работал в Женеве, хотя труппа с успехом гастролировала по Америке. После возвращения дягилевской ант­ р е п р и з ы (1917 г.) Б а к с т с г о р е ч ь ю о с о з н а е т , ч т о его м е с т о о т д а н о д р у г и м х у д о ж н и к а м , а с т а р ы й друг ведет с е б я б о л е е ч е м н е к о р ­ р е к т н о — т о п о р у ч а е т о ф о р м л е н и е с п е к т а к л е й , т о отдает р а б о т у д р у г и м . Н о все ж е , о т б р о с и в г о р е ч ь о б и д и н е п р и я з н ь к Д я г и л е ­ ву, о н с о з д а е т д л я э т о г о т е а т р а с в о ю л е б е д и н у ю п е с н ю — н е о б ы ­ ч а й н о э ф ф е к т н ы й с п е к т а к л ь « С п я щ а я к р а с а в и ц а » (6 д е к о р а ц и й и о к о л о 300 к о с т ю м о в ) . О т о й д я от д я г и л е в с к о й а н т р е п р и з ы , Б а к с т о с т а л с я н е у д е л . Он был в центре художественной ж и з н и Парижа. Его называли « а р б и т р о м э л е г а н т н о с т и и х о р о ш е г о в к у с а » , с его м н е н и е м с ч и т а ­ лись не только художники, но и артисты, и музыканты. Н о чув­ ство одиночества и тоски изводило этого обаятельнейшего чело­ века. «Работать с Бакстом, — вспоминает В. Светлов, — было подлинным наслаждением, он был деликатен и хорошо воспи­ тан. Чуждый чванства и слепого упрямства, Бакст был очень ис­ к р е н н и м и п р о с т ы м ч е л о в е к о м » . О н всегда б ы л п о л о н з а м ы с л о в и и с к а н и й . П о м и м о театральных работ он создал великолепные п а н н о на т е м у « С п я щ а я к р а с а в и ц а » д л я о с о б н я к а Д . Р о т ш и л ь д а в Л о н д о н е . В ы с т у п а л с л е к ц и я м и « И с к у с с т в о о д е ж д ы » , «Театр з а в ­ тра», «Новые ф о р м ы классического танца» в А м е р и к е . П о с л е д н е й р а б о т о й м а с т е р а стала п о с т а н о в к а б а л е т а « И с т а р » (1924 г.), н а к о т о р о й « з р и т е л и п о л у ч и л и б о л ь ш е в п е ч а т л е н и й о т о х р и с т о й и с и н е й д е к о р а ц и и Б а к с т а » , ч е м от с ц е н а р и я . Н о н а одной из репетиций с художником случился нервный припадок, и с п у с т я п я т ь м е с я ц е в о н с к о н ч а л с я от о т е к а л е г к и х . Е г о п о х о р о ­ н и л и на кладбище Батиньоль при о г р о м н о м стечении всего худо­ жественного и театрального Парижа. 15