* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

3622 ОПЕКУШИН*—-0ПИМ1Й. няя неудовлетворительность дёйствующаго у нась законодательства объ опекахъ. Не оправдываемая истинными потребностями соврем, жизни сословная организация О-и, множество инстанщи въ систе­ мё надзора надъ опекунами, служащее лишь тор­ мозом* для правильной ихъ дёятельности, нако­ нецъ, господство узкаго канцел^рскаго формализма въ живомъ дёлё защиты правъ безгласныхъ и безпомощныхъ лицъ—вотъ коренные недостатки нашего опекунскаго права. Опекунсшя дёла ввёрены у насъ учреждешямъ, обремененнымъ массою другихъ дёлъ и отстоящимъ нерёдко на далекомъ разетоянш отъ опекуна и мёста нахождешя опекаемаго имущества, и рёшаются поэтому обычным* канцелярскимъ по­ рядкомъ. Еще въ 1838 г. разсматривался въ госуд, совётё проектъ новаго положения объ О-ахъ, но Этотъ проектъ, какъ и послёдовавпие затёмъ въ 1847 и въ 1865 гг. проекты, остался безъ движе­ ния. Въ настоящее время стоитъ на очереди новёйшШ проектъ, выработанный редакционной коммисе1ей по составленш гражд, уложешя (см. текстъ этого проекта въ „Юридич. В ь е т н , " , 1889 г., №5, атакже отдёльно „Проектъ устава объ О-ахъ и попечит." съ объяснит, къ нему запиской, 1891 г , ) . Оснсвныя положения этого проекта: всесоеловность опекъ, подчинеше всёхъ опекъ (за нёкотор., доволь­ но, впрочемъ, существенными, исключениями для креетьянъ) мировымъ судебнымъ уетановлешяме и учреждеше заимствованная изъ зап.-европ. кодексовъ еемеинаго совёта, составленнаго изъ ближай­ шихъ родственниковъ опекаемаго, въ качествё р ё шающаго, а не совёщательнаго только, учреждения.— Литература: «Курсъ гражд, права* К. Побе­ доносцева, ч. 2; „О недостаткахъ нашихъ гражд, законовъ" К. Змирлова, въ „Журн. гражд. и уголов, права", 1883 г., февр, и мартъ; „Замёчашя на но­ вый проектъ опекунскаго устава" Г. Вербловскаго, въ томъ же журналё за 1889 г,, дек,; того же авто­ ра статья въ „Юрид. р е е т . " за 1892 г . , ^ № 9 и 1 0 « Опекушин*, Александръ Михайловиче, скульп­ торе, род, въ 1840 г., сынъ крестьянина; отъ отца унаслёдовалъ любовь къ жанровой скульптурё, сна­ чала занимался ею самоучкой, а потомъ изучалъ декоративную скульптуру у проф. 1енсена и исполнилъ много орнаментальныхъ работъ. Послё ряда барельефовъ и бюстовъ, въ 1872 г. за бюстъ покойнаго цесаревича Николая Александровича и ста­ тую Петра I имъ получено зваше академика, Изъ произведен^ 0-а наиболёе важны: памятники Пуш­ кину въ Москвё, Лермонтову въ Пятигорскё, адми­ ралу ГреЙгу въ Николаевё (по рисунку Микёшина), Муравьеву-Амурскому въ Хабаровкё, 7 статуй для памятника Екатерины И въ С.-Петерб. и бюстъ г-жи Шуваловой. Лучшая работы 0-а отличаются прекраснымъ рельефомъ, красотою и пр1ятностью линш и близки мъ портретнымъ сходствомъ. 0пенгд£ (Openshaw), фабричн. гор. въ Ланка­ шире; 16153 ж. Опера, весьма распространенная драматическомузыкальная форма, начало которой нужно искать въ ^ V I столётш, когда наиболёе выдающееся му­ зыкальные компонисты стремились по возможности привить къ жизни идеи греческой драмы съ музы­ кой, находя такого рода форму болёе отвечающей требовашямъ, чёмъ существовавши въ то время свётск!я предетавлешя с * музыкой. Компонисты ати желали предоставить музыкё подобныхъ предста­ вленш возможность имёть драматическш смыслъ и значеше въ связи съ содержашеыъ текста и воз­ можно большую самостоятельность мелодш по отно­ шенш къ сопровождена,—вещь, бывшая невозмож­ ною при прежнихъ услов!яхъ существовали мадригалообразныхъ интермедиа. Самую видную роль въ этомъ дёлё играло одно музыкальное общество, основанное во Флоренщ'и Джюванни Барди и носив­ шее назваше „Бард1евской академш"; изъ среды этого общества вышли первые компонисты, разра­ батывавшее свётскШ арюзный стиль; Винченцо Г а ­ лилеи, Джулю Каччини, Пьетро Строцци и авторъ первой оперы, Джакопо Пери. Первою оперою Пера надлежитъ считать его „Орфей и Эвридика* (дана въ 1600 г . ) , такъ какъ предшествовавшее ей про­ изведете, „Дафна* (1595 г . ) , не вполнё удовле­ творяло стремлешямъ кружка; новая форма была названа сначала „dramma per musica", потомъ „ m e lodramma", „Tragedia per musica", съ половины X V I I столёт1я—„орега per musica" и затёмъ просто „орега"; быстро завоевавъ себё право гражданствен­ ности, форма эта распространилась по началу въ Италш, гдё ее культивировало множество компо­ зиторов*, затёмъ во Франщи и Германш, а позд­ нёе въ остальныхъ странахъ Mipa. Мало-по-малу развиваясь, новая форма дала нёсколько характерныхе подраздёлешй подъ вл1яшемъ различныхъ наш'ональныхъ требованш въ разных* странахъ: въ Италш, кромё формы драматической оперы, явилась форма оперы комической; во Франщи драматиче­ ская форма развилась въ огромную форму „grand» opera", обусловленную необходимостью пяти актовъ, обширнымъ балетомъ въ качествё серьезнаго и важнаго фактора, грандюзностью хорсвыхъ финалов* и даже, отчасти, увеличенныме количествомъ главныхъ персонажей (образецъ—МеЙерберовск!я оперы „Гугеноты" или „Робертъ*); отъ комической оперы отделилась новая форма, оперетта, отличающаяся тёмъ, что въ ней, кромё пёшя, обязательны д1алоги; въ Германш также создалась чисто нацюнальная форма драматической оперы, по началу подъ вл1яшемъ Вебера, а затёмъ—благодаря Р и х . Вагнеру развилось переложение на музыку нащоиальныхъ миеовъ; оперетта, какъ форма, сложилась и въ Германш, подобно тому какъ во Францш, въ нёчто отдёльное отъ комической оперы.—Въ Россш 0. ведетъ свое начало собственно съ Глинки, создавшаго два беземертныя произведешя, поставивпля у насъ дёло оперной композищй сразу на чисто нащональную почву благодаря тёмъ характернымъ оеобенноетямъ, которыя ставятъ Глинковскую оперу, какъ форму, совершенно особнякомъ отъ формъ „grande opera", итал1анской драматической и нёыецкой дра­ матической оперы. Операвдя, см. хирурггя. OnepeEid) способъ расположена перьев* у птицъ: см. птицы и перья. Они (Opie), Джонъ, одинъ изъ крупных* англ. истор. живописцев*, род. въ 1761 г.; ум. въ 1807 г. Изъ его картинъ — лучиня: „Уб1ен1е Риччю", „ У б 1 е ш е 1акова", „Смерть Запиры", „Жертвоприношеше дочери 1еффая". 0Ш1Ш.Й, Лущ'й, римскШ плебей, пр'юбрётппЙ изв Ьст -