* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АНГЛИЙСКОЕ искусство. 177 ризуется быстрою смёною разнородных* влияни'й въ сферё английская искусства и медленной выработ­ кой самостоятельная творчества въ сферё а р х и ­ тектуры, скульптуры, живописи и музыки. Древнее зодчество въ Англии держалось типа римскихъ ба­ зилик*. Со вторжешемъ норманновъ сталъ разви­ ваться новый еёверо-французскш стиль, образовав­ ший англо-норманнскую вётвь романская зодчества; англо-романския сооружежя, при всей ихъ массив­ ности, не лишены суровая величия (соборъ Норвича, заложенный въ концё XI в., и Питерборо, в* концё XII в,). Готика, занесенная въ А н ш ю изъ Францш Гилъомомъ де-Сажомъ въ концё XII в., имёла особенный успёхъ и послё недолгая перио­ да переходная или „полунорманнская" стиля ( т р о ­ ицкая капелла Кентерберийскаго собора) выработала довольно оригинальный формы и комбинации. „Раннегстически'й" стиль появляется около 121В г. и держится до конца XIII вёка; онъ отличается р ё шительнымъ стремлением* производить впечатление длинною перспективою, съ преобладашемъ горизон­ тальных* линий над* вертикальными; арки и окна отличаются остроконечною, ланцетовидною формою (Салисбюршски'й соборъ, восточная часть Весп-!инстерскаго аббатства въ Лондонё). — Готическая а р ­ хитектура способствовала появленш художественной скульптуры, почти не существовавшей до эпохи з а ­ воевания Британш норманнами. Изъ древних* п а ­ мятников* скульптуры замёчательны: фигуры, украшающи'я фасаде Уэльская еобора (средина Х Ы в.), и группы ангелов* въ хорё Линкольнскаго собора ( Х Ш в.). Зачатки реализма проявляются въ над­ гробных* памятниках* съ рельефными изображения­ ми мертвецов*; особенно характеристичны: иэваяни'е Роберта Норманнскаго въ Глочестерскомъ соборё и паичятники иЗестминстерскаго аббатства—короля Ген­ риха III и королевы Элеоноры; послёсште — работы Вильяма Торелля (ок. 1290 г . ) , — Ж и в о п и с ь , въ течение этого и слёдуюидая за симъ периода, почти не зарождается и является весьма слабою помощни­ цею церковной архитектуры, ограничиваясь почти исключительно иллюстрнровани'емъ церковныхъ книг* и молитв^нни-иков*. иЧное дёло—музыка, уже до рильгельма Завоевателя имевшая почву въ народнсмъ творчествё (пёвни бардовъ) и материалъ въ видё ирландских* и шотландских* народных* ме­ лодий, построенных* на весьма древних*, чуть ли не арийских*, гаммах*. Миссионеры и монахи куль­ тивируют* это искусство, организуют* школы для пёвч^хъ, каоедры по теории музыки (съ IX вёка, в* Оксфордё), вводят* въ церквахъ орган* (въ X вёкъ), При норманнах* начинается развитие с в ё т ской музыки: при дворё—классы „минстрелей" я в ­ ляются пересадкой на английскую почву класса „трубадуров*". Второй -перюдъ (со средины XIV до конца XV вёка) уже представляет* собою черты самобытности в* сферё английская искус­ ства и музыки. В ъ готической архитектурё насту­ пает* „цветущая пора" готики, пора „декориро­ ванная с т и л я " , раздавшаяся съ сухими, ланцето­ видными! линиями перваго периода; характерно приетрагти'е этого стиля къ яризонтальнымъ, з а т ё й ливо-уэорчатымъ баллюстрадамъ по краю крышъ (Зксиерски'Й собор*, восточная часть Личфильдскаго и др.)- Арка все расширяется, становится прини­ женной и болёе закругленной ( т . н. „тродоровская* арка), развивается орнаментация (капелла Генриха VII въ Вестминстерском* аббатствё). иЧакъ въ поэ­ зии Чосера, въ архитектурё сказываются первыя вёян:я иизнерадоетнаго возрождения.—Въсферё пла­ стики свётский реализме выражается все сильнёе и определеннее: надгробные памятники воспроизво­ дят* возможно точно фигуру и черты покойников*. Главное произведение веэиомъ родё—литой памят­ ник* основателя маршнской церкви въ Варвинё, находящийся въ этомъ храмё (1465 г . ) , — В ъ с ф е р ё музыки, съ упадкогаъ искусства минстрелей, нарож­ дается искусственная комииози'щя (уже въ Х Ш в ё ­ кё монахъ Одиттонъ пишете трактат* о „мен­ зуральной" смстемё). Кснтрапунктъ „нидерланд­ ской!" школы, оказавшей рёшающее вли'ян1е на с у д ь ­ бы европейской музыки, находитъ отголосокъ въ цёломъ рядё англшскихъ подражателей и продол­ жаете развиваться въ течен:е всего послёдующаго периода, освобождаясь отъ узъ церковная оитуала и пользуясь элементами народной пёсни. Третш перюдъ (съ начала XVI века до средичы X V I I ) . Въкъ Елизаветы и „веселой старой Англии" положнлъ свою рёзкую печать на всё отрасли искус­ ства. Какъ въ произведенп'яхъ Шекспира жизнера­ достный „ренессансе" явился примиренньимъ съ исконными свойствами глубокоииысленная сёверянина-британца, такъ и въ архитектурё этого времени создается особый „Елизаветинский стиль", представляющ1й собою сочетани'е итальянскаго архитектур­ н а я ренессанса съ приобрёвшею национальный отпечатокъ готикою. Характерным* образчиком* этого стиля позднёе явился (въ XVII вёкё) построенный Христофоромъ Врэномъ (Wrerj) знаменитый собор* св. Павла в* Лондонё. Ранёе его. въ этом* же етилё строили Джонъ Торнъ и И н и я Джонсъ. Не подлежит* сомнёшю, что стиль этотъ, при всей его гени'альности, не чуждъ тяжеловатых* вычурностей и, можно скааать, архитектурных* „эвфуизмов*". Въ екульптурё подвизаются при'ёэж1е итальянцы^— например* Пьетро Торриджьяни, исполнительнамятника Генриху V I I и его еупругё, въ главком* кораблё Вестминстерская аббатства; однако, она не застывает* из* своихъ стремлениях* к* семобытиссти, Туземные скульпторы создают*, хочгя и обезображенныя передачей модная костюма эыохи, но вполнё выразительный статуи королевы Елиза­ веты и Марш Стюартъ, въ томъ же аббатствё 0 606 г.). Согласно традициямъ и вкусаичъ европейская возрожден!я, английские короли украшают* живо­ писью свои дворцы и замки, но прибёгают* къ т р у д у исключительно нностранныхъ художниковъ, ]"олъбс1тъ, Цуккаро, РуЬеисъ, Вапъ-Дейкъ ра­ ботают* для лондонская двора и английской! знати и мимоходомъ обучают* техническимъ приемагаъ искусства своихъ великобританскихъ учениковъ, оста­ вавшихся затёмъ на всю жизнь рабскими подража­ телями. Но уже появляется, въ началё X V I I в., туземный живописецъ Торшилъ, исполнитель фоесокъ въ лондонскомъ соборё св, Павла, не лишен­ ный самостоятельнаго даровашя. Зато процвётаетъ музыка. Английская самобытная школа контрапунктистовъ в* XVI и /CVII вв. достигаетъ высшая развития. Лучшими ея представителями являются органисты 0ома Таллисъ и Вильямъ Байрдъ ( B y r d ) .