* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АНГЛ I ft СКА Я ЛИТЕГАТУРА. 173 не могли заменить свободнаго драматическаго твор­ чества въ произведени'яхъ сердцеведца-гешя, С о ­ временников* Шекспира пленяли, впрочемъ, попу­ лярный произведения двухъ плодовитых* драматурговъ-сотрудниковъ, Фрэнсиса Бомэна (1586 — 1615) и Джона Флетчера ( 1 5 7 6 — 1 6 2 5 ) , пре­ красно умевших* пользоваться своимъ редким* зна­ нием* с ц е н ы . — В * сферё публицистики прославился Томаеъ Моръ (1480 —1535), в* своемъ еочинени'и о мизическомъ государств^ „ У т е ш и " развивавший Платоновский идеи о реорганизаций общественная строя. На филояфско-научную прозу оказал* гро­ мадное вли'яше Бэконъ Веруламскш ( 1 5 6 1 — 1 6 2 6 ) , порвавший съ схоластическими приемами средне­ вековой учености и выдвинувший опытъ и непо­ средственное изучение жизни на первый планъ въ ряду методовъ познания истины.—Духовное возрож­ дение продолжалось и по окончани'и царствований Елизаветы, после бзздарнаго царствований Карла I и Кромвелевской революци'и; пуританизм*, как* ре­ акция противъ увлечений „возрождения" въ сфере чувственности, можетъ быть раз:матриваемъ, как* ^моральный" ренессанс* нации. Выразить закон­ ченным* образом* эту сторону возрождения суждено вавшШ почти одновремеично и Кромвеля, и Стюар­ тов* поэтъ Драйденъ ( 1 6 3 1 — 1 7 0 0 ) пишетъ ряд* трагедий, в* которых* следует* псевдо-классическимъ образцамъ Корнеля и Расина. В* сфгрЬ публицистики угодничество Стюартам* приводит* къ парадоксальнымъ теориям* Гоббса ( 1 5 8 8 — 1 6 7 9 ) , считающая психологическою основою всего государ­ ственная и общественная уклада страх* передъ абсолютизмом*.—Стюартовски'й перюдъ английской литературы окончился въ 1688 г. евержешемъ с* престола 1акова 1 и усилением* при Вильгельме 1 Оранскомъ конституци'онныхъ гарантш личной и общественной свободы. Дворъ перестаеть непосред­ ственно влиять на развитие литературы; съ раэвити'емъ публицистики, развивается общественное мне­ ние въ качестве самостоятельной силы. Появляются журналы Лддисона ( 1 6 7 2 — 1 7 1 9 ) и Стиля „ТЬе было Джону Мильтону (1608 - 7 4 ) в* замеча­ тельной поэме его „Потерянный^ рай" на библейски'е сюжеты; въ борьбе Бога с* Сатаною Маколей у с ­ матривает* символизащю исконной борьбы свободы съ деспотизмом* въ недрах* человеческая обще­ ства; поэме Мильтона приеуща особая красота с у ­ ровой, стоической мысли и спартанской доблести, не безъ тенденциозности (въ описаниях* „ада" совре­ менная Мильтону цензура усматривала сатиру на нравы при дворе Карла), хотя радостные моменты его поэмы обрисованы такъ ярко и сильно, что даютъ поводъ некоторым* критикам* сравнивать „Потерянный рай" „ с * мрачными Альпами, в* которыхъ попадаются светлыя долины". Наоборотъ, сатириком* пуританства явился Самуилъ Бетлерь ( 1 6 1 2 — 1 6 8 0 ) въ поэме „Гудибрасъ", осмеивающей англи'йская Д о н ъ - К и х о т а , мирового судью, п у р и ­ танина Гудибраса и англи'йская Санчо-Пансу, ф а натика-индепендента Ральфа; несмотря на грубость деталей и слабость архитектоники, поэма „Гудибрас*" отличается юморомъ, приближающим* поэта къ классическим* образцамъ английская „возрождений", которое, по инерции, скрашивало некоторое время мрачную эпоху реакции, наступившей съ реставра­ цией Стюартовъ (1660 г.). Четвертый пергодъ (отъ средины 17 до исхода 18 вёка).— Возвра­ тившиеся изъ Франш'и Стюарты принесли оттуда французские вкусы двора Людовика XIV; въ сфере нравовъ - распущенность вглесто пуританства, въ сифере литературы - - - псевдо - классицизм* вместо народно-реалистической драмы. Анти-пуританская реакция съ особенной силою выразилась на сцене, еще недавно столь стесненной пуританами. П о ­ явился целый рядъ грубых*, комических* писа­ телей, подъ видомъ сатиры, изображавшихъ съ любовно распущенность современныхъ имъ нравовъ; известнейший из* нихъ, подражатель Мольера — Вичерли (1640 — 1715). В ь поэзии воцаряется сухой дидактизмъ, тенденциозность и изысканность литературной фразы; творческая воепроизводительность после Мильтона заметно падаетъ. Воспе- Tattler" ( „ б о л т у н ъ " ) и „Tlie Spectator" („зритель") и др. Публицистика при'обретаетъ новый оттенокъ либерализма; Болинброкъ ( 1 6 7 8 — 1 7 5 1 ) становится непосредственнымъ предшественникомъ Вольтера въ роде изобличительной литературы. Въ поэзж еще продолжается преикнее суховато-ученое направление, достигшее апогея въ лицё Александра Попа (1688 — 1744), автора салонной эпопеи „Похищение локона '; но сиипатйями общества пользуется преимущественно сатирикъ Свифтъ ( 1 6 6 7 — 1 7 4 5 ) , въ „Сказке о бочке" подъ лицами Петра, Мартина и Жака под­ разумевавший папу, Лютера и Кальвина, и въ „Путешестви'яхъ Гулливера" изобразивший съ смеш­ ной стороны современный ему укладе государствен­ ной жизни во Франщи и Англйи. Нъютонъ н ф и ­ лософъ Локкъ (1632 — 1 7 0 4 ) оказываютъ сильное и ли'яте на позитивное направление общественной з мысли. Къ концу периода разэивается новая отрасль изящной литературы — политическое красноречи'е „великая коммонера" Вильяма Питта—отца (1708 — 1778), гетальнаго „вига" Фокса ( 1 7 4 9 — 1 1806) и всесторонняго Шеридана (1751—1816), автора превосходной комедии „Школа злословья".— Въ течете 18 века изъ всех* родовъ литературы особенное развитйе получаетъ романъ. Начало ему положено морскимъ романомъ Дефо (1661 - 1731) „Робинзон* Крузо", не чуждым* морализирующей тенденции и проповеди богобоязни. Т у же тенденцию развивал* въ своем* „семейном*" романе Ричард' сот (1689 — 1761), автор* „Памелы", „Клариссы" и „Грандисона", „отменно длинный, длинный, длинный, нравоучительный и чинный* (Пушкинъ). В* про;ивуположноеть ему, Филъдитъ ( 1 7 0 7 — 5 4 ) въ своемъ „юмористическомъ" романе „Томъ Джоне*" изображал* жизнь с* жизнерадостным* реализмом*. Въ жанре грубая юмора писал* р о ­ маны Смоллетъ ( 1 7 2 1 — 7 1 ) , автор* „Гумфри Клинкера"; въ жанре юмора сентиментальная— Стернъ ( 1 7 1 3 — 6 8 ) , авторъ „Тристрата Шэнди". Съ налетом* демократизма и сентиментализма в* манере Руссо написал* Гольдсмитъ ( 1 7 2 8 — 1 7 7 4 ) „семейный" роман* „Вэкфильдский священник*". Появился и „сенсационный" роман*, полный и з ы ­ сканных* ужасов* и привидени'й, на средневековые сюжеты; таковы романы — „ Т а й н ы Удольфская заим­ ка" Анны Редклиффъ ( 1 7 6 4 — 1 8 2 3 ) , „Мельиотъ скиталецъ" Матюрэна ( 1 7 8 2 — 1 8 2 4 ) , „!У1онахъ" 1ьюиса(\113—1818). —Положительное направлений