* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

мощи каблуковъ. К ъ подошвамъ такого рода нихъ сандалияхъ при­ ходится прибегать въ костюмныхъ пьесахъ: въ древ­ или среднев-вковыхъ туфляхъ, гдъ на сцене во всъхъ каблуки недопустимы. Резиновая подошва хороша случаяхъ. Подымая ростъ, она придаете мягкость по­ ходке и этимъ отвлекаетъ внимание зрителя отъ ногъ актера; въ техъ же случаяхъ, когда вделана вну­ тренняя стелька, увеличиваетъ ростъ, скрадывая шумъ и неестественность походки. Резиновая подошва необходима, когда для увели­ чения роста прибегаютъ ко способамъ сразу. Теперь—объ изменешяхъ роста, которыми могутъ пользоваться лица, страдаюцця известными недостат­ ками фигуры: и) Лица съ длинной шеей, поднявъ плечи осо­ бой толщинкой, со сцены будутъ казаться выше ихъ обыкновеннаго роста. (О толщинкахъ смотри дальше). 2) Лица, съ сравнительно небольшой головой, могутъ поднять ростъ высокой прической. 3) Чемъ выше, или другими словами, короче тал\я, темъ и ростъ кажется выше. костюме артиста талиЪ. Самое сильное изменеше нений фигуры ве плечахе. представлений зрителю роста все-таки—изме­ Это даете обманчивое исполнителя. Ч е м е позволяете Иногда фигура и поднять искусственно всемъ перечисленнымъ о росте 283