* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

эхин и в самом деле был родом). О том, как выглядели ста­ туи, Плиний, являющийся единственным письменным источником сведений о них, ничего не сообщает; он только называет их Амазонками. Однако среди римских копий было выявлено четыре разных, но близких друг к другу статуарных типа Раненой амазонки, оригиналы которых отождествили с Амазонками Плиния и припи­ сали их четырем названным у него скульпторам. Затем был выявлен еще один тип, что заставило пересмотреть прежнее мнение о неисторичности Кидона. Хотя среди ученых остаются разногласия относительно авторства архетипов, оно преимущественно определяется следу­ ющим образом: 1) Амазонка Маттеи (обеими руками опирающаяся на копье): возводится к Фидию; 2) Берлинская Амазонка, или Амазонка Шарра (Sciarra; левым локтем опирается на столбик, правую руку положила на голову): возводится к Поликлету (а некоторыми авторами, на основании предполагаемого сходства лица с портретом Перикла, — к Кресилу); 3) Амазонка Дориа-Памфили — к Фрадмону (хотя тоже не без споров). Что касается 4) Капитолийской Амазонки (она же — Амазонка Сосикла), единственной, которая представле­ на стоящей без дополнительной опоры, и 5) Амазонки Вены и Лондона, недавно установленной, то мнения об авторстве их архетипов еще не сложились определен­ но, хотя Капитолийскую иногда связывают с Поликле­ том. Между тем названные Амазонки представляют интерес еще и в других отношениях. Так, по крайней мере в двух из этих типов недвусмысленно предвосхи­ щены общие черты, характерные для основных направ­ лений в скульптуре следующего, I V в. до н. э. Кто бы ни был автором Берлинской Амазонки, в ней налицо сходство с работами школы Праксителя, обусловленное 305 фронтальностью позы, дополнительной опорой, поло­ женной на голову рукой (ср. Аполлино), томным выра­ жением и акцентом на контуре. Капитолийская же Ама­ зонка отмечена нехарактерным для Поликлета, но свой­ ственным школе Скопаса сильным вращением корпуса. Все это дает повод для иногда выражаемого скепсиса относительно увязывания Раненых амазонок с Амазон­ ками у Плиния. Несомненно, однако, что их оригиналы возникли в классическую эпоху. Одной из ярко выра­ женных классических черт является в них последова­ тельная гуманизация и эллинизация образа амазонки, вопреки тому, что она мыслилась как враг эллинов. ЭФИРЕЙСКИЕ (э ф и р с к и е) КУБКИ. Условное на­ звание микенских керамических расписных кубков X V в. д о н. э., данное им по имени «Эфира», первона­ чальному — согласно преданиям — названию Корин­ фа, в окрестностях которого они и были впервые обна­ ружены. Их форма — глубокое вместилище с двумя от­ носительно небольшими вертикальными ручками, на толстой высокой ножке — восходит еще к среднеэлладскому периоду, но своеобразие эфирских кубков обу­ словлено сочетанием этой унаследованной от прошло­ го формы с росписью, представляющей собой какойлибо один крупный узорный мотив из репертуара дворцового стиля, расположенный по обе стороны куб­ ка, на наружной стороне бортов. ЭХИН [< лат. echinus (ёж; эхин) < греч. 1%1УО<; (ёж)]. Одна из основных частей капители; имеется во всех ордерах, кроме коринфского. Обладая формой диска с краями, расширяющимися кверху, образует плавный переход от сравнительно узкой шейки к более широкой абаке. Между эхином и абакой в ионическом ордере рас­ положена подушка с волютами, имитирующая проклад­ ку. Поверхность эхина бывает либо гладкой, либо обра­ ботанной орнаментом иоником.