* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

304 ЭФЕССКИЕ АМАЗОНКИ 500 Гребень из кургана Солоха IV в до н. э. Э Ф Е С С К И Е А М А З О Н К И . Четыре, а возможно и пять статуй, созданных в 40-е гг. V в. до н. э. для посвя­ щения в храм Артемиды Эфесской и представлявших каждая амазонку в коротком хитоне, которая, подняв правую руку и стоя со слегка склоненной головой, рас­ сматривает рану у себя на правой груди. Согласно со­ общению Плиния Ст. ( X X X I V , 53), статуи были созданы одновременно, в ходе состязания пяти скуль­ пторов, а занятые в нем ме­ ста определились голосова­ нием самих художников: из них б о л ь ш и н с т в о назвали второй после своей соб­ с т в е н н о й А м а з о н к у Поли­ клета, которая тем самым была признана лучшей, следующее место заняла Амазонка Фидия, третье — Кресила, четвертое — К и 501 П е л и к а с л а с т о ч к о й д о н а и пятое — Ф р а д Кон. VI в. до н. э. м о н а. Если в действительности имело место не только создание Амазонок указанными авторами, но и само ука­ занное состязание (а именно это последнее ряд иссле­ дователей считает историческим анекдотом), то в нем участвовали мастера разного возраста и разной степени известности. По крайней мере один из них, Ф р а д м о н , был представителем иного, более молодого поколения, чем Поликлет и Ф и д и й . Эти последние относились (на­ ряду с М и р о н о м ) к числу з н а м е н и т е й ш и х скульпторов периода зрелой классики, Кресил был весьма видным мастером, Ф р а д м о н известен нам по кратким упомина­ ниям в трех других литературных источниках и в одной надписи из О с т и и , о Кидоне источники молчат. Послед­ нее долгое время побуждало исследователей вовсе от­ рицать историчность Кидона, считая появление его име­ ни в тексте Плиния следствием о ш и б к и переписчиков, н е в е р н о и с т о л к о в а в ш и х у к а з а н и е на п р о и с х о ж д е н и е Кресила « к и д о н е ц » (т. е. из Кидона на Крите, откуда он находок д е р е в я н н ы е изделия (в частности, декорирован­ ные саркофаги), с о х р а н и в ш и е с я в условиях каменных гробниц Крыма. Эрмитаж также располагает обширной коллекци­ ей п р о и с х о д я щ и х из р а з н ы х и с т о ч н и к о в д р е в н е г р е ч е ­ с к и х р а с п и с н ы х ваз. М н о г и е из них ш и р о к о и з в е с т ­ н ы , н а п р . т. н. П е л и к а с л а с т о ч к о й <501> — к р а с н о ф и г у р н а я ваза а т т и ч е с к о й р а б о т ы кон. V I в. д о н. э., примечательная надписями, передающими реплики п е р с о н а ж е й и з о б р а ж е н н о й на т у л о в е б ы т о в о й с ц е н ­ ки. Из н а и б о л е е и з в е с т н ы х п р о и з в е д е н и й с к у л ь п т у ­ ры в Э р м и т а ж е х р а н я т с я т. н. Венера Таврическая и рельеф с изображением истребления Ниобидов <502>, п р е д с т а в л я ю щ и й с о б о й п р о и з в о л ь н о р е к о н ­ с т р у и р о в а н н у ю из ф р а г м е н т о в в ы с о к о к а ч е с т в е н н у ю р и м с к у ю к о п и ю с г р е ч е с к о г о о р и г и н а л а 2-й п о л . V в. д о н. э., к о т о р ы м , в о з м о ж н о , б ы л а к о м п о з и ц и я Фидия, у к р а ш а в ш а я т р о н Зевса Олимпийского. 5 0 2 . Ф и д и й (?) Г и б е л ь Н и о б и д о в 2-я пол. V в до н. э. Римская копия э