* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ЭРМИТАЖ ЗОЗ гибкая пластика непринужденно и спокойно стоящих девушек гармонично сочетается здесь с тектоникой не сущего конструктивного элемента, подчеркнутой вер тикальными складками длинных одежд. И все же есть причины полагать, что к стилю Фидия в кариатидах было добавлено нечто новое. Как свидетельствуют рим ские копии с кариатид Эрехтейона, обнаруженные на вилле Адриана в Тиволи и сохранившие в целости руки, которые в оригиналах утрачены, одна рука каждой ка риатиды поддерживала кончиками пальцев край одеж ды. Такая позднеархаическая реминисценция вряд ли совместима со стилем самого Фидия, но вполне согла суется с архаизирующими тенденциями в творчестве его учеников, особенно Алкамена. Показательны и харак терные, — как у архаических кор, — локоны, ложащие ся на плечи. Больше того, хотя само использование здесь статуй в качестве архитектонических элементов здания имеет в греческом искусстве прообразы (Сокровищни ца сифнийцев в Дельфах, храм Зевса в Акраганте и т. д.), оно лишено классических аналогий и противоречит пла стическому идеалу высокой классики, предполагающе му свободное стояние человеческой фигуры. Таким об разом, кариатиды как одна из деталей Эрехтейона тоже отвечают его общей стилистике. К примечательным особенностям Эрехтейона надо отнести и его изящный орнаментальный декор, прежде всего рельефный антемий, украшающий верх стены и шейки колонн. Отсутствует на своем первоначальном месте находящийся сейчас в Музее Акро поля фриз храма с небольшими фигура ми из белого мрамора на фоне темно-си него элевсинского камня. Но наиболее значительными утратами являются две кариатиды и одна колонна восточного портика, относящиеся к числу так назы ваемых мраморов Элгина (см. Парфенон) и ныне хранящиеся в Британском музее (Лондон). Все они заменены на своих ме стах слепками, так же как и нетронутые Элгином кариатиды, недавно переданные в Музей Акрополя. ЭРМИТАЖ, Г о с у д а р с т в е н н ы й Э р м и т а ж . Музей в Санкт-Петербурге, одно из крупнейших в мире художествен ных собраний. Возник в 1764 как частное собрание Екатерины I I , в 1852 стал пуб личным музеем. В богатой коллекции ан тичных памятников, которой располага ет Эрмитаж, важное место занимают про изведения греческого искусства. Среди последних о с о б е н н о в ы д е л я ю т с я , как числом, так и значимостью отдельных эк- земпляров, расписные вазы, геммы и терракотовая пла стика. Большой и представительной является также кол лекция римских копий с произведений греческой скульп туры <499>\ имеется и ряд греческих скульптурных оригиналов. Большое число памятников греческого ис кусства поступило в Эрмитаж из дворцов Петербурга и пригородов — Гатчинского, Павловского, Царскосель ского и Таврического, — где в свою очередь они ока зались в результате разновременных приобретений ча стных коллекций за рубежом. Это коллекции видного итальянского скульптора-реставратора Б. Кавачеппи и британского археолога У. Гамильтона (60—70-е годы X V I I I в.), сложившиеся из археологических находок; это также собрание британского коллекционера Лайда Бра уна (1785), образованное приобретениями из старых итальянских коллекций, и др. В самом Эрмитаже с са мого начала хранилась большая коллекция античных ( в к л ю ч а я г р е ч е с к и е ) г е м м , которая п р и н а д л е ж а л а Екатерине I I , увлеченной их собиранием. В 1834 собра ние Эрмитажа существенно пополнила покупка у рим ского антиквара Пиццати более тысячи античных ваз, а также многих образцов бронзовой и терракотовой пла стики. В 1851 поступили собрания, купленные у завод чика Демидова и А. Г. Лаваль. В 1861 в Риме, на аукци оне, где р а с п р о д а в а л о с ь о б ш и р н о е с о б р а н и е Музея маркиза Д. Кампана. удалось приобрести для Эрмита жа основную часть этого собрания антиков, включав шего немало греческих вещей, в результате чего эрми тажные фонды древностей обогатились как никогда прежде. В поел. четв. X I X в. поступило богатое собрание П. А. Сабу рова, включавшее ценнейшие коллекции терракот Танагры. С у щ е с т в е н н ы й при рост эрмитажной коллекции греческих памятников обеспечила экспроприация частных коллекций (Строгановых, Юсу повых, Ш у в а л о в ы х , Нелидовых и др.), проводившаяся после 1917. Особо важную, в историческом и ху дожественном смысле уникальную часть античного собрания Эрмитажа представ ляют памятники греческого (в том числе греко-скифского) искусства, происходя щие из раскопок в Северном Причерно морье и на прилегающих к нему террито риях и поступавшие уже с нач. X I X в. Из них особой известностью пользуются гре бень из кургана Солоха <500> и т. н. Фанагорийские сосуды. Помимо вещей, вы деляющихся своеобразием стиля, иконог рафии и качеством исполнения, среди них имеются и крайне редкие для античных 4 9 9 Т. н Эрот С о р а н ц о Римский вариант I в. до н. э. греческого оригинала 2-й четв V в до н. э.