* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ЕЛЛА [< лат. cella (комната; кладовая; целла)]. Интерьер или совокупность примыкающих друг к другу интерьеров, а также ограждающие его или их стены мамшааЩу в античном храме. Большинство целл прямоугольные, хотя бывают и круглые в плане (см. Толос 1). Наиболее развитый тип, характерный для гре­ ческого храма, имеет в плане форму вытянутого прямо­ угольника, по длине разделенного на три помещения: 1) открытый наружу пронаос; за ним 2) наос — главное помещение, содержащее культовую статую и сообща­ ющееся с пронаосом через широкий дверной проем; за наосом 3) опистодом, в котором хранилось храмовое имущество и который отделен от наоса глухой стеной. В храмах-прорицалищах устраивался также адитон. ЦЕРЕТАНСКИЕГИДРИИ,церетанские вазы. Условное название группы чернофигурных сосудов поел, трети V I в. д о н. э., из которых почти все являются гидриями и почти все обнаружены в захоронениях близ г. Цере (откуда название) в Этрурии. Найдено ок. 40 единиц. Приписываются ионийским мастерам, либо ра­ ботавшим в Этрурии, либо создававшим эти сосуды спе­ циально для этрусских покупателей. Как форма, так и роспись церетанских гидрий отмечены высоким каче­ ством, но от современных им аттических гидрий они отличаются и большей округлостью (в частности, пле­ чики более плавно переходят в тулово), и распределени­ ем декора. Так, если в аттических чернофигурных гидриях шейка покрыта ровным слоем «лака», а плечики за­ няты дополнительной фигурной композицией, то здесь эти части покрыты орнаментальным декором, что сбли­ жает церетанские гидрий скорее с аттическими амфора­ ми. Сходство с последними усиливается еще и тем, что дополнительная фигурная композиция тут обычно рас­ полагается на оборотной стороне, под непарной верти­ кальной ручкой, тогда как в аттических гидриях обе ком­ позиции, главная и дополнительная, расположены одна над д р у г о й , на п е р е д н е м ф а с а д е вазы. Трактовка мифологических сюжетов, являющихся главной темой росписей церетанских гидрий, отличается шутливым и даже несколько пародийным тоном. Иногда сами тракту­ емые сюжеты содержат в себе элемент грубого юмора, напр. ослепление опьяневшего Полифема Одиссеем и его спутниками (Рим, Музей Виллы Джулия) или по­ пытка Еврисфея спрятаться в пифосе от Геракла, при­ ведшего с собой трехголового Кербера (Париж, Лувр). Пародийно-комический характер имеет роспись гидрий, представляющая расправу Геракла с египетским царем Бусирисом и его приближенными; на обороте представ­ лено дополнение к той же сцене (Вена, Музей истории искусства). Даже возвышенно-героическим сюжетам, напр. эпизоду из Гигантомахии с Гераклом, убивающим Алкионея (Рим, Ватиканские музеи), трактовка церетан­ ских вазописцев придавала комический оттенок.