* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

288 ХРАМ В АНТАХ м о л н и ю во врага. Слева — ю н о ш а (фигура утрачена) вонзает копье в с и д я щ е г о на т р о н е человека (Неоптолем и П р и а м ? П о с е й д о н и Рея?). Концы углов занима­ ют ф и г у р ы п о в е р ж е н н ы х гигантов. Исторически в западном ф р о н т о н е храма А р т е м и д ы представлен с а м ы й ранний этап развития ф р о н т о н н о й к о м п о з и ц и и . Т а к , с т о я в ш а я п е р е д с к у л ь п т о р о м (или скульпторами) задача вписать м н о г о ф и г у р н у ю компо­ зицию в треугольник фронтона решена простейшим с п о с о б о м , т. е. у м е н ь ш е н и е м величины ф и г у р от цент­ ра к краям. Кроме того, композиция л и ш е н а цельности, характерной для ее более зрелых форм: единство места (поля и з о б р а ж е н и я ) у н и ч т о ж е н о р а з н о м а с ш т а б н о с т ь ю ф и г у р ( м а л е н ь к и е по с р а в н е н и ю с Горгоной-Артемидой Зевс и гиганты); единство времени — м и ф о и с т о р и ч е ской р а з н о в р е м е н н о с т ь ю э п и з о д о в ; единство дей­ ствия — з а м к н у т о с т ь ю этих п о с л е д н и х на себе. В м е с ­ те с т е м у г л о в ы е ф и г у р ы л е ж а щ и х г и г а н т о в уже обна­ руживают тенденцию согласовывать композицию с т р е у г о л ь н о й ф о р м о й поля п о с р е д с т в о м в а р ь и р о в а н и я поз п е р с о н а ж е й — т е н д е н ц и ю , последовательно сказав­ шуюся в более поздних фронтонах. ХРАМ В А Н Т А Х . П р я м о у г о л ь н ы й в плане а н т и ч н ы й храм с антами (как правило, только на ф а с а д н о й сто­ роне) и двумя колоннами между ними, но без наружной колоннады. П о д о б н ы й план характерен для маленьких х р а м о в и с о к р о в и щ н и ц (см., напр., Сокровищница афи­ нян). ХРАМ З Е В С А В О Л И М П И И . О д и н из наиболее по­ читавшихся в античном мире храмов. Построенный элидским архитектором Л и б о н о м между 471 и 456 до н. э. (разрушен з е м л е т р я с е н и е м в V I в. н. э.), он стал сакральным центром и главным художественным памят­ ником Олимпии. Славе храма в огромной мере с п о с о б ­ с т в о в а л а н а х о д и в ш а я с я в нем культовая статуя Зевса Олимпийского работы Фидия. Д о ш е л п о л н о с т ь ю разру­ ш е н н ы м , однако его облик в о б щ и х чертах поддается в о с с т а н о в л е н и ю на основании сохранившихся фрагмен­ тов и д а н н ы х , с о о б щ а е м ы х Павсанием (V, 10, 2—9). Это был д о р и ч е с к и й периптер <468>, покоящийся на ф у н ­ д а м е н т е ч е т ы р е х м е т р о в о й глубины и т р е х с т у п е н н о м стереобате с пандусом, размером в плане 28 ж 64 м, с числом колонн на фасадах шесть и 13, т. е. укорочен­ ный по с р а в н е н и ю с храмами архаического периода, но именно поэтому вполне соответствовавший классиче­ ской схеме периптера, типичной для V в. до н. э. Отход от а р х а и к и в с т о р о н у к л а с с и ч е с к и х форм о п р е д е л и л характер не только плана, но и прочих сторон архитек­ т у р н о г о о б р а з а . Так, колонны (в. 10,5 м), л и ш е н н ы е п р и п у х л о с т и ствола и суженные в д и а м е т р е , стали бо­ лее подтянутыми и с т р о й н ы м и , их капители — менее р а с п л а с т а н н ы м и , а эхин утратил выпуклости по бокам. С о о т в е т с т в е н н о у м е н ь ш и л а с ь относительная высота и, как следствие, зримая тяжесть н е с о м ы х частей ордера, 4 6 9 . Х р а м З е в с а в О л и м п и и Ф р о н т о н н ы е г р у п п ы : вверху восточная, внизу западная. Графическая реконструкция особенно архитрава, лежавшего непосредственно на ко­ л о н н а х . О с н о в н ы е части п о с т р о й к и б ы л и сделаны из пороса местного происхождения и облицованы мрамор­ ной штукатуркой, но кровельная черепица и декор бы­ ли из мрамора. Некоторые детали получили я р к у ю ок­ раску: триглифы и мутулы с т а л и с и н и м и , тения — красной. А р х и т е к т у р н ы й образ храма эффектно дополнялся о б и л ь н ы м скульптурным декором, ярко представляю­ щим с т р о г и й с т и л ь в греческом искусстве, — акротериями, многофигурными композициями обоих ф р о н т о н о в , восточного и западного ( ф р а г м е н т ы — в 4 6 8 . Либон Х р а м З е в с а в О л и м п и и . М е ж д у 471 и 4 5 6 до н. э. План 470. К е н т а в р о м а х и я . Группа западного фронтона храма Зевса в О л и м п и и . Центральная часть. Ок 4 6 5 до н. э. X