* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

284 ФИЛОН же как идентификация копии с Апоксиомена, повсеме­ стно признано и стало основой для изучения греческой скульптуры V в. д о н. э., непосредственно предшеству­ ющей времени Фидия. Важный вклад в определение оригиналов римских копий был внесен и Брунном. В своей «Истории гре­ ческих художников» он указал на связь между статуей Умирающего галла (прежде известной как Умирающий гладиатор, но у ж е в 1821 в статье А . Нибби определен­ ной как фигура галла) и группой Лудовизи, определив п о с л е д н ю ю как изображение галльской четы (см. Пергамская школа, Эпигон), при этом связал оба произве­ дения с сообщением Плиния Ст. ( X X X I V , 84) о худож­ никах, прославивших победы пергамских царей Аттала I (241—197 д о н. э.) и Евмена II (197—159 д о н. э.) над галатами. Позднее он связал с малым Атталовым да­ ром (см.), находившимся на Афинском акрополе (Пав­ саний, I , 25, 2), целый ряд фигур в 3/4 натуральной величины, найденных в Риме в 1514 и определенных тогда как Горации и Курации. Значительной была роль филологической школы и в исторической интерпретации сохранившихся памятни­ ков древнеримской настенной живописи, прежде всего в установлении ее греческих образцов на основании свиде­ тельств о них, содержащихся в письменных источниках. М е ж д у тем увлечение реконструкцией истории гре­ ческого искусства с опорой на одни лишь источники и копии привело к игнорированию тех греческих ориги­ налов, которые во 2-й пол. X I X в. становились все б о ­ лее д о с т у п н ы благодаря открытиям археологов. Это вызвало недоверие к таким исследованиям как к схола­ стическим. Тем не м е н е е традиция филологической археологии была успешно продолжена в кон. X I X в. в трудах ее последнего видного представителя, А. Фуртвенглера. Пользуясь достижениями фотографической техники, он осуществил множество идентификаций и реконструкций греческих оригиналов. В 1893 вышло 1 -е издание его «Шедевров греческой пластики» (Meisterwerke der griechischen Plastik); хотя и основанное на римских копиях, это исследование все же долгие годы рассматривалось как последнее слово в своей области. Другим основополагающим для изучения античного искусства трудом Фуртвенглера стали вышедшие в 1900 «Античные геммы: История камнерезного искусства в древности» (Die antiken Gemmen: Geschichte der Steinschneidekunst im Altertum). Здесь он обратился у ж е к рассмотрению оригинальных произведений, так же как он это сделал и в своих работах по микенским вазам (1886, совместно с Г. Лёшке), греческой вазописи (1904— 1905) и находкам в эгинском святилище Афайи, в кото­ ром он (так же как в Олимпии) проводил раскопки. ФИЛОН (Ф/Acov, Philo или Philon). Архитектор (2-я пол. V в. д о н. э.). Родом из Элевсина (в Аттике). Меж­ д у 317 и 307 д о н. э. построил портик Телестериона в Элевсине. Прославился прежде всего как архитектор арсенала в Пирее. Это было длинное здание, внутри разделенное на три нефа двумя рядами ионических ко­ лонн, снаружи лишенное колонн и украшенное лишь триглифо-метопным фризом. Согласно Витрувию (VII, praef., 12), Филон был автором двух сочинений: о со­ размерностях храмов и о собственном арсенале. ФОЛОС. См. Толос. ФРИЗ [< фр. frise]. 1. Средняя часть антаблемента, расположенная м е ж д у карнизом вверху и архитравом внизу. В ходе развития архитектурного ордера в зод­ честве Древней Греции относительная высота фриза постепенно возрастала за счет высоты архитрава, сна­ чала сравнявшись с последней, а затем, в эпоху элли­ низма, превзойдя ее примерно в полтора раза; соот­ ветственно в канонической ордерной системе высота фриза составляет ок. 1,5 модуля. Лицевая сторона фриза представляет с о б о й горизонтальную полосу, часто б о ­ гато декорированную. Для дорического ордера харак­ терен триглифо-метопный фриз, для прочих о р д е ­ ров — зофор, т. е. фриз, декор которого является не­ прерывной полосой с изображением или орнаментом. В ионическом ордере возможно отсутствие фриза — такая традиция берет начало в древнегреческой архи­ тектуре областей Малой Азии (см. Ионический ордер). В коринфском ордере иногда встречается фриз с триг­ лифами. 2. Фризом также называют декорированную орнаментом или изображениями полосу, чаще всего та­ кую, которая проходит по краю какой-либо широкой поверхности: пола, стены и т. п. ФРОНТОН [< фр. fronton < лат. frons (лоб; лицо; ли­ цевая сторона)]. Торец двускатной крыши или свода, а также имитация такого торца; в отличие от щипца, от­ делен от расположенной под ним стены горизонталь­ ной полосой карниза. Карнизы тянутся и вдоль его верх­ них краев. Обрамленное карнизами поле фронтонов называется тимпаном. Форма фронтона, принятая в классической архитектуре, репрезентирует двускатную крышу и является равнобедренным пологим треуголь­ ником; два карниза, сходящихся на вершине фронтона, называются к о с ы м и карнизами. ФУРТВЕНГЛЕР, Адольф. См. Филологическая архео­ логия. ФУСТ [< ит. fusto (ствол колонны, стержень колон­ ны)]. Одна из трех главных частей ордерной колонны и ее модификаций; вертикально расположенный стержень, увенчанный капителью и, как правило, опирающийся на базу (кроме опирающегося прямо на стилобат (1) Ф