* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

A B H Б А Р Б Е Р И Н И . Условное — п о име¬ ни прежних владельцев — название зна• м е н и т о й статуи <451> из п а р и й с к о г о мрамора (в. 2,15 м), хранящейся в М ю н ­ хенской Глиптотеке и изображающей у с н у в ш е г о сатира. Статуя — п о д л и н н а я ; датируется на­ чалом среднего эллинизма (20-е гг. I I I в. до н. э.). С п я ­ щий сатир изображен в ней с и д я щ и м на выступе скалы, который имеет ф о р м у сиденья с наклонной спинкой; он откинулся корпусом назад, заложив правую руку за скло­ н е н н у ю к л е в о м у плечу голову <452> в венке из п л ю ­ ща. У т р а ч е н ы и д о п о л н е н ы р е с т а в р а т о р о м ( к о т о р ы м предположительно был сам Д ж . Л. Бернини) с л е д у ю щ и е части: правая нога; з н а ч и т е л ь н ы е части бедра и голени, а т а к ж е стопа (кроме пятки) левой ноги; левая рука до места в ы ш е локтя; пальцы правой р у к и ; кончик носа; задние части сиденья и плинт статуи. Утрата этих п о с л е д н и х ставит под вопрос т о ч н о с т ь в передаче реставратором наклона ф и г у р ы : не и с к л ю ч е - ^ J - ^ 452 Ф а в н Б а р б е р и н и . Деталь но, что первоначально она была более, чем сей­ час, отклонена назад. Но судя по ф о р м е ее сиденья, с подъемом наподобие с п и н к и , она все же с и д е л а, но никак не лежа­ ла. Таким образом, даже это произведение, по ан­ т и ч н ы м меркам экстрава­ гантное, в котором отход от к л а с с и ч е с к и х о б р а з ­ цов особенно последо­ вателен ( д о в о л ь н о вуль­ 4 5 3 С п я щ и й с а т и р Деталь гарные поза и т и п а ж ) , от­ IV в. до н. э. Античная копия разило в себе сопротивле­ ние базовых классических установок (здесь — статуарности) п р о т и в о р е ч а щ е й этим у с т а н о в к а м л о г и к е с ю ­ ж е т н ы х м о т и в о в (здесь — л о г и к е мотива сна, которая с к л о н я е т художника к выбору л е ж а ч е й позы). Но если в б р о н з о в о м С п я щ е м сатире (древняя копия с о р и г и ­ нала I V в. д о н. э. <453>\ Н е а п о л ь , Н а ц и о н а л ь н ы й му­ зей) з а м е н а позы л е ж а на позу полулежа (почти сидя) е щ е может быть правдоподобно объяснена позднеклассической, а в С п я щ е й Ариадне (римская копия с ориги­ нала сер. II в. до н. э.; Рим, Ватиканские музеи, Галерея статуй) классицистической стилистикой, то настоящий случай с подобным объяснением никак не вяжется и тре­ бует и с к а т ь п р и ч и н у б о л е е глубоко, в к л а с с и ч е с к о й природе греческого искусства как такового. Стилевой принцип, войдя здесь в противоречие с м и м е т и ч е с к и м , оказался более с и л ь н ы м . Однако такое с о о т н о ш е н и е не б ы л о о б щ и м правилом для греческой статуарной пла­ стики э л л и н и з м а ; среди п р и м е р о в о б р а т н о г о свойства н а и б о л е е п р и м е ч а т е л е н С п я щ и й Гермафродит, пред­ с т а в л е н н ы й копиями в Л у в р е ( П а р и ж ) и Н а ц и о н а л ь н о м Римском музее ( Р и м ) . ФАНАГОРИЙСКИЕ ФИГУРНЫЕ СОСУДЫ, ф а н а г о р и й с к и е с о с у д ы . О б ы ч н о так называют три фи- 451. Ф а в н Б а р б е р и н и 20-е гг. Ill в. до н. э.