* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
272 ТРИГЛИФО-МЕТОПНЫЙ ФРИЗ ТРИГЛИФО-МЕТОПНЫЙ ФРИЗ, д о р и ч е с к и й ф р и з . Фриз дорического ордера, образованный рав номерным чередованием по горизонтали триглифов и метоп, при котором ось одного из двух или более триг лифов л и б о совпадает с о с ь ю колонны, либо прибли жается к ней. Указанная закономерность, хотя она и присуща дорическому фризу в его традиционной фор ме, сформировалась далеко не сразу. Помещаясь во фризе, триглифы репрезентируют в нем опоры карни за, распределенные согласно своей функциональной целесообразности. Отсюда возникшая уже в архаичес кой Греции тенденция аранжировать фриз таким о б разом, чтобы ось каждой колонны совпадала с о с ь ю одного из триглифов. Однако стать всеобщим прави лом этой тенденции мешала другая, побуждавшая зри тельно укреплять триглифами углы фриза, как части о с о б е н н о нагруженные и хрупкие. В соответствии с этой последней и поступали античные архитекторы, много столетий помещая угловой триглиф в самом кон це фриза и отодвигая его, таким образом, от о с и угло вой колонны. Заодно они избегали и нежелательного эффекта неполной метопы с краю, нарушавшей регу лярность и простоту композиции. Но сдвиг крайних триглифов влек за с о б о й д р у г у ю проблему, и б о сам по с е б е вызывал несоразмерное удлинение крайних ме топ, которые полагалось делать квадратными. Чтобы ослабить это нежелательное следствие, зодчие прибе гали, как показывают памятники, к различным у х и щ рениям, включая небольшие сдвиги всех триглифов, нарастающие от центра к краям. Но добиться резуль тата, который бы всех удовлетворил, так и не удалось; вот почему во II в. д о н. э. такой видный архитектор эллинистической эпохи, как Гермоген (так же как д о него Пифей), вовсе отказался от применения дориче ского ордера, считая проблему углового триглифа не разрешимой. И в самом деле, гордиев узел этой про блемы так и остался неразвязанным — вместо этого он был разрублен. Так, Витрувий (IV, 3, 4—5), своим авторитетом заранее о п р е д е л и в п о д х о д к у г л о в о м у триглифу в новоевропейской архитектуре, предписал помещать угловой триглиф, п о д о б н о л ю б о м у другому, стоящему над колонной, строго по о с и колонны, е м у соответствующей, т. е. угловой колонны, невзирая на возникающую из-за этого на краю фриза н е п о л н у ю метопу. Таким образом, одна проблема (тектонически убедительного размещения триглифов) была на много веков вперед решена за счет другой проблемы (текто нического усиления углов), и только в архитектуре так называемого «греческого возрождения» (кон. X V I I I — нач. X I X в.) европейские архитекторы под влиянием новооткрытых памятников древнего зодчества стали возвращаться к ранним формам дорического фриза. ТРИГЛИФЫ [< лат. triglyphus < греч. rgiyXvcpog < TQSI<; (три) + yXvcpio (вырезать)]. Главные, наряду с метопами, части дорического, или триглифо-метопного фриза. Имеют вид прямоугольной доски, поставленной верти кально. Узкая сторона обычно равна одному модулю; высота равна полутора модулям, как и высота фриза, на котором триглифы располагаются. Сверху имеется не большой горизонтальный выступ, так называемая капи тель триглифа; от нее д о основания тянутся углубления под названием в р е з к и , или ш л и ц ы : половинные врезки — по краям и две, полные, — ближе к центру; промежутки между врезками называются бедрами. На образе триглифов заметно отражаются и регулы с гуттами, хотя они отделены от триглифов полоской тении и принадлежат архитраву. Происхождение триглифов связано с торцами балок древнейших деревянных по строек; их тектоническое назначение — репрезентиро вать опоры карниза. ТРИСА (Тдио-а; совр. название — Гёль-Баши). Город в Ликии, на юго-западе Малой Азии. Самый известный памятник Трисы — т. н. Г е р о о н , монументальная гробница одного из ликийских правителей, созданная в кон V в. д о н. э. и раскопанная в кон. X I X в. австрий скими археологами под руководством Бенндорфа; най денные остатки хранятся в венском Музее истории ис кусства. Представляла собой каменную ограду вокруг прямоугольного участка длиной 25 м, в северной части которого стоял саркофаг; вход на участок был в южной стене. Наиболее важным и интересным в художественноисторическом отношении компонентом Героона являет ся его рельефный декор, который состоит из двух основ ных частей: рельефов, изнутри обрамлявших ворота в ограде, и рельефного фриза из известняка, тянувшего ся по внутренней стороне ограды, занимая два верхних ряда; на фризе остались следы раскраски. Созданные греческим мастером, рельефы Героона, тем не менее, заметно отразили влияние месопотамских и других во сточных традиций в иконографии и композиции и в этом смысле близки к скульптурному оформлению Памят ника Нереид в Ксанфе (см.), тоже ликийского. Восточ ные черты особенно характеризуют рельефное обрам ление ворот с изображениями охраняющих вход кры латых быков, характерными для ассирийского, а затем и персидского искусства. По бокам от входа были пред ставлены танцоры в быстром движении и с калафами на голове; на перемычке — карикатурная группа музы кантов. Фриз ограды отдан традиционным для грече ского искусства мифологическим темам: Калидонской охоте, Фиванской войне, Троянской войне, похищению дочерей Левкиппа и т. д. Предполагают, что компози ция этих изображений заимствована из живописи По-