* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
266 ТЕКТОНИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ редачи. О с о б о е значение проблема тектоники приоб рела в искусстве Древней Греции, прежде всего начи ная с классического периода (см. Классический пери од). Тектонически творения греческой пластики харак теризуются выраженным эффектом стабильности, в равной мере далеким как от впечатления воздушной легкости, так и от грузной статики, которая, в с у щ н о сти, тектонически амбивалентна, и б о косвенно, через присущий этим образам эффект сонного оцепенения ассоциирована с о своей п р о т и в о п о л о ж н о с т ь ю , б е с плотной легкостью сонной грезы. Напротив, стабиль ность пластических образов классического стиля с о четает н е д в у с м ы с л е н н о я в л е н н у ю у с т о й ч и в о с т ь с о с в о б о д о й и потенциальной динамикой живого тела, суверенно владеющего с о б о й в силу внутренне прису щего ему бодрствующего разума. Такова основная идея классической тектоники. Наиболее полно и недвусмыс ленно тектоника сказалась в одном из главных созда ний древнегреческого гения — архитектурном ордере. Впрочем, свое яркое выражение она получила не только в архитектуре, но и в других видах пластических искусств Греции: в скульптуре, живописи, вазописи и т. п.; о ее о с о б о й важности для эллинского мировос приятия косвенно свидетельствуют развитые тектони ческие характеристики, присущие визуально-пластиче ским образам древнегреческой поэзии, особенно эпи ческой. Ср. Равновесие. ТЕКТОНИЧЕСКИЕ СИСТЕМЫ. Системы архитек турных форм, каждая из которых есть с п о с о б визуаль но-художественной передачи определенного типа стро ительной конструкции. В классической архитектуре имеется несколько тектонических систем. Среди них самая важная — архитектурный ордер, являющий о б раз стоечно-балочной конструкции. Кроме ордера, в репертуаре классических форм имеются такие тектони ческие системы, как а р к а д а , р а м о ч н а я с и с т е ¬ м а (типичный пример — наличник), художественно представляющая раму, и руст, репрезентирующий клад ку. Если ордер возник и оформился в архитектуре Древ ней Греции, то аркада стала применяться лишь в архи тектуре Древнего Рима, где она была соединена с гре ческим ордером, образовав так называемую ордерную аркаду. Рамочная система и р у с т применялись у ж е в древнегреческом зодчестве, но зрелые формы обрели в Древнем Риме. ТЕКТОНИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ. Скульптурные изоб ражения живых с у щ е с т в , предназначенные служить опорами в произведениях архитектуры и прикладного искусства. П о изобразительному мотиву выделяются кариатиды и атланты. Применялись в архаический период, прежде всего в прикладном искусстве (напр., ручки зеркал; см. Бронза), но и в архитектуре (Сокро вищница сифнийцев). В классический период, ближе к сер. V в. д о н. э., их применение в прикладном искус стве существенно сократилось. В архитектуре, начиная с классического периода, о н о фиксируется на перифе рии греческого мира (храм Зевса в Акраганте); в цент ре художественного развития, в Афинах, отмечено в пе реходный период (430—400 д о н. э.), характеризующий ся намеренной архаизацией стиля (коры Эрехтейона). Значительно реже атлантов и кариатид в древнегрече ском искусстве встречаются тектонические фигуры в виде животных. Относительно часты они в искусстве раннего архаического периода (напр. в периррантериях), эпизодически фигурируют в греко-скифском искус стве (напр., гребень из кургана Солоха) и в постройках эллинизма (напр., в Портике Быков на Делосе), н о все гда свидетельствуют о влиянии негреческих, восточных вкусов. ТЕЛЕСТЕРИОН (rekzarriQiov). Мистериальный храм в Элевсине. Первоначально небольшое здание, постро енное во времена Писистрата ( V в. д о н. э.). Повреж денное в 480 д о н. э. персами, вторгшимися в Аттику, оно было заменено новым <440>, сооруженным после 440 д о н. э. по проекту Иктина. Это была почти квад ратная в плане, двухъярусная постройка, одной сторо- 1. Скальная терраса. 2. Храм Деметры. 3. Портик Филона. 4. Телестерион 5. Часовня. 6. Зернохранилище. 7. Плутонион. 8. Малые пропилеи. 9. Большие пропилеи. 10. и 13. Парадные ворота. 11. Храм Артемиды 12. и 14. Водоразборные постройки. 15. Ступени 4 4 0 . Т е л е с т е р и о н в ансамбле Элевсинского святилища. План ной примыкавшая к скале; нижний ярус был сложен из черного элевсинского камня, верхний — из белого мра мора. Внутри — только одно помещение, обширный зал мистерий, с о всех сторон обрамленный восемью сту пенчато расположенными рядами сидений, которые были на одной стороне высечены прямо в скальной породе. Иктина несомненно заботили освещенность и просматриваемость зала мистерий, рассчитанного на большое число зрителей; так, в проекте было преду-