* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

264 ТЕАТР: АРХИТЕКТУРА рок I V — I I I вв. д о н. э. является прямоугольная форма отверстия на оборотной стороне для выхода пара. И х плинт имел форму тонкой прямоугольной плитки. Ф и ­ гурки покрывались белой обмазкой и расписывались. Нежный светлый и богатый колорит фигурок Танагры I V — I I I вв. д о н. э. — одно из их наиболее примеча­ тельных качеств; в нем преобладают пастельные т о ­ на — лиловый, голубой и розовый; применялась и п о ­ золота. Впрочем, роспись терракот часто доходит д о нас сильно поврежденной, так как подвержена влия­ нию сырости. Преобладающее число известных ныне терракот Та­ нагры было найдено в погребениях танагрского некро­ поля. Ок. 20 лет, начиная с 1870, его раскопки велись хищническим способом, что сильно осложнило для ис­ следователей задачу датировки этих шедевров малой пластики. ТЕАТР (< греч. SeaTQov): А р х и т е к т у р а . Подобно тому как греческий периптер возник путем добавления новых частей к древнейшему мегарону, ставшему тем самым его историческим ядром, греческий театр как тип сооружения сформировался вокруг и исходя из своей исторически первичной составной части, о р х е с т р ы . Вначале орхестра была плотно утрамбованной площад­ кой для выступления хоров, обычно круглой в соответ­ ствии с круговой формой хороводов и имевшей в цент­ ре жертвенник Дионису. На время представления рядом с ней ставили палатку для переодевания хористов: зри­ тели же либо стояли, либо располагались на склоне близ­ лежащего холма. Затем для зрителей, на склоне либо на специально сооруженных деревянных подмостках, стали устраивать сиденья, а палатка для актеров была заменена стационарной деревянной постройкой, сохра­ нившей, однако, прежнее название «с к е н а» (о~щщ, па­ латка). Таким образом, в V I в. д о н. э. возникает про- стейшая схема стационарного театра <434>; ее состав­ ные части: 1) предназначенная для выступлений круг­ лая орхестра с расположенной в центре ф и м е л о й, т. е. жертвенником Дионису; 2) прямоугольная в плане скена, где хранился реквизит и готовились к выходу участ­ ники представления; ее продольная стена, обращенная к орхестре, воспринималась зрителями как фон пред­ ставления; 3) т е а т р о н, или к о й л о н, т. е. ряды зри­ тельских скамей, окружающие орхестру полукольцом и расположенные уступами один над другим. К скене иногда добавлялись пристройки — п а р а с к е н и и . Проходы между торцами театрона и скеной назывались п а р о д а м и . Театрон разделялся на участки сквозны­ ми радиальными и кольцевыми проходами. Греческие театры всегда были театрами под откры­ тым небом. Они предназначались для всей гражданской общины, потому их вместимость (в Мегалополе, напр., она достигала 44 тыс. человек) была в несколько раз большей, чем в современных. В кон. V в. д о н. э. появ­ ляются первые каменные театроны (Фурии, Сиракузы; театр Диониса в Афинах — I V в. д о н. э.), н о скена о с ­ тается деревянной д о III в. д о н. э. Сделавшись камен­ ной, она становится более сложной: к ее фасаду присо­ единяется относительно невысокая пристройка на стол­ бах — п р о с к е н и й . Ввиду уменьшения роли хора в драматическом действии, актеры эллинистического те­ атра играют свои роли уже не на орхестре, вместе с хо­ ром, но на возвышении проскения. Возвышающаяся над проскением стена скены оформлена колоннами, как фасад величественного дворца, и служит фоном сцени­ ческого действия. Многие театры уже в древности имели славу архитек­ турных шедевров. Так, о театре в Эпидавре Павсаний писал, что, уступая своим великолепием римским теат­ рам, а величиной театру в Мегалополе, он превосходит все остальные гармонией и красотой (II, 27,5). Основан­ ную на эллинистических образцах модель театральной постройки описал Витрувий (V, 6—9); это описание было единственным источником сведений о б архитектуре гре­ ческих театров д о сер. X I X в., т. е. д о начала их археоло­ гического обследования. Хотя архитектура театральных зданий в новой Европе была принципиально иной, чем в Древней Греции, неоднократно предпринимались попыт­ ки возродить формы, свойственные греческому театру, — прежде всего театрон, — архитекторами Ренессанса (А. Палладио, Театро Олимпико в Виченце) и классициз­ ма (Дж. Кваренги, Эрмитажный театр в С.-Петербурге). В X X в. появилась традиция показывать в сохранивших­ ся древнегреческих театрах различные спектакли, опер­ ные и драматические, по пьесам как древних, так и со­ временных авторов; одной из причин этого явилась хо­ рошая акустика древних театров. 434. П л а н д р е в н е г р е ч е с к о г о т е а т р а {Поликлет Театр в Эпидавре) Младший.