* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СЦЕНОГРАФИЯ 261 применяемый к произведениям древнегреческой плас­ тики; означает практиковавшуюся с VIII в. д о н. э. тех­ нику изготовления статуй посредством покрытия и обжимания (выколотки молотками) деревянной фигу­ ры-основы металлическими (обычно бронзовыми или золотыми) листами, образовывавшими поверхность ста­ туи. Примеры: головы грифонов и львов вокруг устья культовых котлов архаического периода, а также брон­ зовый бюст крылатой богини из Олимпии (ок. 580 д о н. э.; Олимпия, Музей). СЦЕНОГРАФИЯ (см. также Театр: Архитектура). Представления в древнегреческом театре шли днем, под открытым небом, поэтому искусственное освещение не применялось и световые эффекты почти отсутствова­ ли. Занавес перед сценой появился лишь в позднее вре­ мя. Декорации вошли в употребление, вероятно, во 2-й пол. V в. д о н. э.; стимулом к их созданию стало, скорее всего, открытие в это время Агатархом способа изоб­ разительной передачи перспективы. Написанные на де­ ревянных досках декорации выдвигались из боковых пристроек скены — п а р а с к е н и е в или помещались между столбов скены, изображая тот или иной природ­ ный пейзаж. Архитектурный фон действия могла обра­ зовывать и стена скены с колоннами. Интерьеры не изоб­ ражались; когда возникала необходимость представить эпизод, происходящий в помещении, из дверей скены выкатывалась специальная платформа (э к к и к л е м а), на которой актеры этот эпизод разыгрывали. В спектак­ лях применялись механические приспособления, пере­ носившие актеров по воздуху, напр. в комедии Аристо­ фана «Мир», где герой летит на навозном жуке, или в трагедиях Еврипида, где боги являются в конце спек­ такля, чтобы завершить действие. Чтобы показывать по­ явление призраков из-под земли, делались специальные лестницы, ведущие наверх из подвального помещения. Наряды актеров в трагедиях были иными, чем в ко­ медиях и в Сатаровых драмах. Вид персонажей траге­ дии должен был внушать зрителю чувство благогове­ ния или страха. Поэтому исполнители в трагедиях вы­ ходили на сцену обутыми в к о т у р н ы, т. е. сапоги с очень высокими подошвами, и одетыми в длинные одеж­ ды жрецов мистериальных культов. Лица актеров всегда были скрыты под масками, утрированно передающими наиболее характерное для персонажа выражение. Если под влиянием трагических событий персонаж внутрен­ не менялся, то об этом возвещала зрителю новая маска на актере. Обычно маска изготовлялась из холста, кры­ того гипсом, была раскрашенной и скреплялась с высо­ ким, пышным париком; отверстие для рта делалось боль­ шим, чтобы не мешать актеру артикулировать губами. Напротив, вид героя комедии утрированно подчер­ кивал в нем связь с житейской прозой, выделяя те части тела, которые связаны с физиологическими отправле­ ниями: толстый живот, толстый зад, огромный фалл из кожи. Маски изображали, как правило, нелепую гримасу; если персонаж представлял какого-нибудь известного современника, то его маске придавались пор­ третные черты. Обувью комических актеров были низ­ кие и мягкие ботинки — с о к к и. В миме актеры выс­ тупали без маски. От древности дошли многочисленные изображения сцен из театральных представлений, а также модели сценических масок, помогающие лучше понять харак­ тер и особенности греческой сценографии.