* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
СОКРОВИЩНИЦА АФИНЯН 253 ных наименований, но систематически употреблявши еся в классической архитектуре. СМИЛИД (2/А/А/С, Smilis). Скульптор ( V I в. до н. э., скорее всего — начало), родом из Эгины, сын Евклида. Создатель культовой статуи Геры в Герайоне на Самосе (Павсаний, V I I , 4—7; К л и м е н т Александрий с к и й , Протрептик, IV, 41; А ф и н а г о р, Посольство в защиту христиан, 17). Согласно Павсанию (V, 17, 1), Смилидом созданы статуи восседающих на троне бо гинь Гор, которые располагались за статуей Геры (со сто ящим Зевсом рядом) в храме Геры (Герайоне) в Олим пии. Плиний Ст. ( X X X V I , 90) утверждает, вероятно оши бочно, что Смилид был архитектором лабиринта на Лем носе (или Самосе; чтение сомнительно). СМИРНА: м а л а я т е р р а к о т о в а я п л а с т и к а . Смирна — греческий город на западном побережье Малой Азии. В эпоху эллинизма принадлежала к числу крупнейших центров производства малой терракотовой пластики, однако занимала среди них особое место. Так, если мастера Танагры и Мирины стремились адаптиро вать скульптурную форму к возможностям и функциям малой пластики, смирнские мастера часто заботились о точном, по возможности, воспроизведении форм боль шой скульптуры и о передаче ее общего эффекта. Зна чительную долю их продукции составляли повторения или варианты известных статуй IV в. до н. э., в особен ности Лисиппа: нанесенная на белый известковый грунт позолота должна была имитировать золоченую поверх ность бронзовых статуй. Стилю соответствовал тема тический круг смирнских фигурок; наряду с прочими в него входят и героические образы (напр., Геракл), обыч но чуждые малой терракотовой пластике эллинистиче ского времени. Другое заметное направление в пласти ке Смирны носило прямо противоположный характер: это было создание гротескно-карикатурных образов. Хотя последние и характерны для искусства эллинизма (ср. Антифил), особенно для его малых форм, смирн ские гротески выделяются резким утрированием физи ческих черт. С О К Р О В И Щ Н И Ц А АФИНЯН в Д е л ь ф а х . Па мятник аттического искусства конца поздней архаи ки <408, 409>: п о л н о с т ь ю р а з р у ш е н н ы й , он был в 1893—1894 восстановлен из обломков французским археологом Репла. Сокровищница сооружена и отдела на в 80-е гг. V в. до н. э. (по другой датировке — сразу после 510 до н. э.) на юго-западном участке дельфий ского святилища Аполлона, у первого поворота Священ ной дороги. Это, равно как ее расположение на специ ально для нее возведенной треугольной платформе, де лало ее хорошо видимой издалека при относительно небольших размерах. Платформа была из местного (пар насского) известняка, но сама сокровищница целиком 4 0 8 С о к р о в и щ н и ц а а ф и н я н в Дельфах 80-е гг. V в. до н. э. Вид с юго-востока (включая скульптурный декор) сделана из пентелийского, т. е. аттического по происхождению, мрамора. Представляет собой д о р и ч е с к у ю постройку в форме храма в антах (в плане 1 0 x 7 м); входом обращена на восток. Скульптурный декор, сохранившийся не полно стью (отсутствуют фигуры во фронтонах) и в сильно поврежденном виде (.метопы дорического фриза и акротерии), теперь хранится в Музее Дельфов; на месте метопы заменены гипсовыми слепками. Шесть метоп переднего (восточного) фасада представляли эпизоды битвы греков с амазонками; столько же метоп заднего (западного) фасада трактовали историю Геракла <410>. На обращенной к Священной дороге, южной, стороне находилось девять метоп с изображениями деяний ат тического героя Тесея; в девяти метопах северной сторо ны были запечатлены подвиги Геракла. Таким образом, иконография фриза объединила в себе как общегрече- 4 0 9 С о к р о в и щ н и ц а а ф и н я н в Дельфах Вид с северо-востока С