* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
252 СКУЛЬПТУРА пластичности, автор метоп вышел за пределы, диктуе м ы е п р и р о д о й р е л ь е ф а , напр. п о п ы т а л с я и з о б р а з и т ь анфас квадригу с возницей ( П а л е р м о , Н а ц и о н а л ь н ы й музей). В а ж н ы м шагом в развитии пластического рель ефа стал ленточный фриз Сокровищницы сифнийцев в Д е л ь ф а х : его восточная (с изображением собрания б о гов и битвы греков с т р о я н ц а м и ) и северная (представ л я ю щ а я сцены Гигантомахии) части, скорее всего с о зданные одним мастером, приближаются к горельефу. Идеальное р а в н о в е с и е между двумя п р о т и в о п о л о ж н ы ми п р и н ц и п а м и , л е ж а щ и м и в основе рельефного искус ства, плоскостным и п л а с т и ч е с к и м , д о с т и г н у т о в мето пах дельфийской Сокровищницы афинян с изображени ем подвигов Геракла и Тесея (кон. V I в. до н. э.). П а р а л л е л ь н о с выработкой форм рельефа шел про цесс согласования между его п р о с т р а н с т в е н н ы м и гра ницами и с ю ж е т н ы м материалом. Первоначально один с ю ж е т н ы й эпизод мог размещаться на нескольких м е топах и, наоборот, одна метопа могла вмещать сразу два эпизода. Окончательное увязывание одной метопы с од ним с ю ж е т н ы м эпизодом происходит л и ш ь в рельефах Сокровищницы афинян. На протяжении всего V в. д о н. э. р е л ь е ф в основном тяготеет к у п л о щ е н н о й форме. Замечательным и с к л ю ч е н и е м я в л я ю т с я м е т о п ы двух х р а м о в : П а р ф е н о н а и храма Зевса в О л и м п и и , в которых налицо полновесная пластика горельефа. Напротив, в надгробиях, вотивных плитах и л е н т о ч н ы х фризах (зофор Парфенона) пласти ку ф и г у р б о л ь ш е передает и з я щ н ы й и точный рисунок телесных очертаний, чем трехмерная пластика высту п а ю щ и х частей. В период строгого стиля о д н о ф и г у р ные композиции п о - п р е ж н е м у з а н и м а ю т важное место как среди посвятительных р е л ь е ф о в («Задумчивая Афи на» с А к р о п о л я : А ф и н ы , Музей Акрополя), так и среди надгробных стел (стела Д ж у с т и н и а н и ; Бер лин, Государственные му зеи). Позже, однако, преоб ладающими становятся двух- и даже трехфигурные рельефы («Орфей и Евридика», ок. 430 д о н. э.; Н е аполь, Н а ц и о н а л ь н ы й му зей), а с т а в ш и е теперь бо лее ш и р о к и м и надгробные стелы получают о б р а м л е ние в виде фронтончика на двух колонках, или антах (стела Гегесо, кон. V в. д о 4 0 7 Ж е н щ и н а со с л у ж а н к о й Надгробная стела. Ок 3 8 0 - 3 7 0 до н. э. Аттика В I V в. д о н. э. пластическая тенденция проникает и в н а д г р о б н ы й р е л ь е ф ( н а д г р о б и е ю н о ш и из Илисса; А ф и н ы , Н а ц и о н а л ь н ы й музей; стела Фрасея и Евандр и и ; Б е р л и н , Г о с у д а р с т в е н н ы е м у з е и ; и д р . <407>); здесь фигура в отдельных случаях почти отделена от ф о н а и изображена как бы у с т р е м и в ш е й с я на зрителя (стела Аристонавта; Берлин, там же). Среди стел теперь п р е о б л а д а ю т т р е х ф и г у р н ы е к о м п о з и ц и и ; в качестве о б р а м л е н и я используются глубокие эдикулы. Пластич ность р е л ь е ф а и б у р н у ю д и н а м и к у с о е д и н я ю т в себе фризы Мавсолея в Галикарнасе, и з о б р а ж а ю щ и е Амазономахию (Лондон, Британский музей); среди них выде ляются своей пластической н а с ы щ е н н о с т ь ю и вырази т е л ь н о с т ь ю части, созданные Скопасом. В эпоху эллинизма развитие рельефа ш л о разными путями. Пластическое направление достигает своей вер ш и н ы в самом знаменитом творении пергамской шко л ы , р е л ь е ф е Пергамского алтаря, и з о б р а ж а ю щ е м Гигантомахию (180—160 д о н. э.). О т н о с и т е л ь н о новым явлением стал так называемый ж и в о п и с н ы й рельеф, где ф и г у р ы выступают на пейзажном фоне, детали которо го иногда д а н ы в перспективном с о к р а щ е н и и , а их мяг кая м о д е л и р о в к а передает э ф ф е к т в о з д у ш н о й среды. Наконец, ок. сер. I I в. д о н. э. в связи с усилением рес тавраторских тенденций в пластике возникает архаизи р у ю щ и й р е л ь е ф , и м и т и р у ю щ и й внешние особенности позднеархаических памятников. Греческая скульптура оказала р е ш а ю щ е е влияние на развитие римской и пользовалась в Древнем Риме ог р о м н ы м с п р о с о м . И хотя б о л ь ш и н с т в о шедевров гре ческой пластики безвозвратно погибло, римские копии донесли д о наших дней представление о многих из них. С X V д о X I X в. греческая скульптура — в основном через посредство римских копий — оказывала на евро пейское и з о б р а з и т е л ь н о е искусство влияние, степень которого невозможно переоценить. Исследования, на чавшиеся в Греции, открыли миру целый ряд пласти ческих шедевров. Ирония истории, однако, сказалась в том, что и м е н н о тогда, когда благодаря успехам архео логии греческая скульптура стала доступна для прямо го знакомства с ней, она перестала быть для европей ских художников эталоном совершенства и основным образцом для подражания. С Л Е З Н И К . 1. С м . Выносная плита. 2. Желоб на со фите (нижней поверхности) выносной плиты, предот в р а щ а ю щ и й стекание капель дождя на расположенные под ней части постройки. С Л О Ж Н Ы Е П Р О Ф И Л И . Профили, представляющие собой сочетание двух и более обломов, в месте их со членения о б р а з у ю щ и х излом (ср. Обломы). Виды слож ных профилей: полочка, астрагал, каблучок с пояском над ним и некоторые другие, не получившие специаль- н. э.; А ф и н ы , Н а ц и о н а л ь ный музей).