* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

250 СКОЦИЯ С К О Ц И Я [< scotia < греч. сгхот/ос (темный, с к р ы т ы й ) ] , т р о х и л [trochilus < греч. TQO%6<; ( к р у ж о к , к о л ь ц о ) ] . 1. Один из сложных профилей; вогнутый, образован дву­ мя дугами разных р а д и у с о в , плавно (без излома) пере­ ходящими одна в д р у г у ю . 2. О д н а из главных частей базы к о л о н н ы ; п о д о б н о торусу и м е е т в и д л е ж а щ е г о диска, но, в отличие от торуса, — с вогнутым профилем ребра (см. Скоция 1). Зрительно выражает упругое с о ­ противление грузу. С К У Л Ь П Т У Р А [ < лат. sculptura ( р е з ь б а , в а я н и е ) ] , п л а с т и к а [ < греч. тгХаопхг)]. В и д и с к у с с т в а , ш и р о к о практиковавшийся и п о п у л я р н ы й в а н т и ч н о й Греции. Скульптуре б ы л о отведено о с о б е н н о важное — несрав­ ненно более важное, чем ж и в о п и с и , — место в культе и культовом и с к у с с т в е : г л а в н ы м о б ъ е к т о м п о к л о н е н и я были х р а м о в ы е статуи; ф р о н т о н ы храмов у к р а ш а л и с ь статуарными группами, ф р и з ы — м н о г о ф и г у р н ы м и ре­ л ь е ф а м и ; территории с в я т и л и щ и с в я щ е н н ы х участков были полны р е л ь е ф о в и статуй. Б о л ь ш о е значение име­ ла т а к ж е мемориальная скульптура: скульптурные над­ гробия, памятники з а с л у ж е н н ы м гражданам и т. д. На­ конец, ч р е з в ы ч а й н о ш и р о к о б ы л а р а с п р о с т р а н е н а д е ­ коративная скульптура: о б ы ч а й украшать дома и сады статуями все более укоренялся по мере роста богатства отдельных л и ц в эпоху эллинизма, но пристрастие к за­ б а в н ы м статуэткам из металла или терракоты (см. Коротастика) с к а з ы в а л о с ь е щ е р а н ь ш е и шире. Подобно греческой ж и в о п и с и и параллельно ей, гре­ ческая статуарная пластика развивалась в сторону все большей изобразительности (см. Изобразительное ис­ кусство). Как особая форма искусства она ставила пе­ ред ваятелем с п е ц и а л ь н ы е проблемы многофасадности образа и его п р о с т р а н с т в е н н о г о развертывания. Вместе с тем некоторые задачи, которые скульпторам приходи­ лось решать, диктовались не природой круглой скульп­ туры, но в н е ш н и м и у с л о в и я м и ее ф у н к ц и о н и р о в а н и я , т а к и м и , напр., как п р о б л е м а к о м п о з и ц и и с т а т у а р н о й группы в треугольном поле фронтона. Свою специфику имела и проблематика рельефа. С т р е м л е н и е о с в о и т ь объем и п р о с т р а н с т в е н н у ю среду греческие мастера этого искусства вполне разделяли с теми, кто работал в области статуарной пластики. Но, в отличие от круглой скульптуры, р е л ь е ф ставил практи­ к у ю щ и х его перед в ы б о р о м , подсказывая два р а з н ы х способа д о с т и ж е н и я этой цели: способ п р е и м у щ е с т в е н ­ но с к у л ь п т у р н ы й , т. е. в о с п р о и з в е д е н и е в м а т е р и а л е объемов самого представляемого предмета (горельеф), и способ п р е и м у щ е с т в е н н о графический, когда рельеф передает силуэты предметов, а объемы изображаются в основном с п о м о щ ь ю контуров (барельеф). В конечном счете предпочтение б ы л о отдано первому способу, но до начала переходного периода (ок. 430 до н. э.) актив­ но развивался т а к ж е второй. О т статуарной пластики рельеф отличала и та особая важность, которую для него как искусства п р е и м у щ е с т в е н н о многофигурных изоб­ ражений имела проблема композиции, хотя в процесс ее р е ш е н и я статуарная пластика тоже была активно во­ влечена по причине обилия заказов на многофигурные группы. Историческая эволюция греческой скульптуры отме­ чена высокой с т е п е н ь ю последовательности. Особен­ ный интерес представляет развитие статуарной пласти­ ки, которая у ж е в силу отдельности и этической автоно­ мии своих образов может восприниматься как главная выразительница «скульптурного» (А. Ф . Лосев) эллин­ ского идеала. После у п л о щ е н н о с т и и однофасадности застылых ф и г у р в статуэтках геометрического периода и ранней архаики, в сер. V I I в. д о н. э. намечается пере­ ход к робким попыткам передачи объема, появляются б о л ь ш и е каменные статуи, и м е ю щ и е как ф а с а д н ы е , так и б о к о в ы е а с п е к т ы . Но в них п о - п р е ж н е м у о щ у т и м а связь с формой прямоугольного каменного блока, из ко­ торого они высечены: отсутствует плавный переход от передней стороны к боковым; ф о р м ы скованы и непод­ вижны. Выявляются различия в подходе к пластическим проблемам со стороны разных скульптурных школ; так, если для д о р и й с к и х скульпторов П е л о п о н н е с а важно с т р у к т у р н о е расчленение ф о р м ы , то и о н и й ц ы , напро­ тив, стремятся к эффекту органической связи и взаимо­ слияния <406>, напр., членов тела в единый объем. В поел. четв. V I в. д о н. э. возникает техника литья боль­ ших б р о н з о в ы х статуй, которая с тех пор становится преобладающей в статуарной пластике. Стимулом к отходу от архаического схематизма во многом стали контакты ионийской и дорийской тради­ ций. В скульптуре строгого стиля (480—460 д о н. э.) осваиваются движения и п о в о р о т ы тела: з а м е т н ы м шагом в данном направле­ нии стали Тиранноубийцы Крития и Несиота. Эта тенденция кульминирует в с л е д у ю щ и й период — пе­ риод высокой классики (460—430 д о н. э.): если у Мирона о н а н а ш л а я р к о е внешнее выражение в сложной динамике его фи­ гур, то в статуях Поликле­ та, хотя и не столь подвиж­ 4 0 6 С и д я щ а я (?) ж е н щ и н а ных, д в и ж е н и е тела полно­ Фрагмент статуи из Милета. 5 3 0 - 5 2 0 до н. э. стью освобождается от ар­ хаической угловатости, становится вполне непринуж­ д е н н ы м и е с т е с т в е н н ы м , что б ы л о достигнуто масте-