* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Р А В Н О В Е С И Е . Универсальное свойство ком­ позиции художественных произведений, с о ­ стоящее в том, что ее компоненты, — скольбы неустойчивыми или подвижными они ни казались зрителю сами по себе, — восприни­ маемые в целом, уравновешивают друг друга и создают эффект стабильности. Согласно данным психологии такой эффект способствует лучшему схватыванию о б ­ раза восприятием и закреплению его в памяти зрителя. На протяжении истории мирового искусства равнове­ сие выступает в различных видах. Так, классическому и классицизирующему искусству Древней Греции более свойствен тип композиции, в котором каждый компо­ нент, взаимодействуя с другими, сам по себе уравнове­ шен и таким образом относительно автономен (прин­ цип координации); напротив, в новоевропейском искус­ стве барокко наивысшего развития достигает принцип субординации, когда неустойчивые сами по себе ком­ поненты взаимно стабилизируют друг друга в компози­ ционном ансамбле. См. Пондерация. РАНЕНАЯ А М А З О Н К А . См. Эфесские амазонки. РЕГУЛЫ [< лат. regula (линейка, планка)]. Украше­ ния архитрава дорического ордера: горизонтальные планки, примыкающие снизу к тении в тех же местах, где над ней помещены триглифы. Благодаря такому расположению каждая регула образует вместе с соот­ ветствующим ей триглифом одно зрительное целое, художественно закрепляющее связь архитрава с триглифо-метопным фризом. Под каждой регулой, как бы свисая с нее, — горизонтальный ряд гутт. РИМ (ит. Roma): М у з е й н ы е с о б р а н и я . В силу ряда исторических причин (расположение города на месте древней столицы Римской империи, изобиловав­ шей греческими памятниками и копиями с них, которое обусловило доступность их остатков; влияние гумани­ стического пиетета перед классической древностью и, как следствие, — престижность их коллекционирова­ ния; богатство и могущество папской власти, а также знатных римских семейств, к ней так или иначе прича­ стных, сделавшие возможным широкомасштабное со­ бирание и показ антиков; статус столицы Италии, при­ надлежащий городу с 1871) Рим д о сих пор, несмотря на быстрый рост собраний античных памятников в Гре­ ции, Южной Италии и др., остается одним из богатей­ ших произведениями древнегреческого искусства (с их копиями) городов мира. Особенно много известных (в том числе исторически известных) экспонатов, прича­ стных к греческому искусству, хранится в В а т и к а н ­ с к и х м у з е я х (Musei Vaticani). Ядром их собрания стала коллекция папы Юлия II (понтификат 1503— 1513), состоявшая из античных статуй и размещенная по его распоряжению в Бельведерском дворе (Cortile del Belvedere) Ватикана; она на несколько столетий вперед сделалась первым археологическим музеем, куда со всей Европы стекались ценители древности и художники; с самого начала там были размещены такие прославлен­ ные статуи, как Аполлон Бельведерский, Лаокоон и Бель­ ведерский торс. Сейчас они выставлены в Музее ПиоКлементино Ватиканских музеев, крупном собрании а н т и ч н о й скульптуры ( о с н о в а н К л и м е н т о м X I V в 1770-х гг. и расширен Пием V I ) ; там же хранятся и дру­ гие известные мраморные статуи: в Кабинете Апоксио­ мена — единственная сохранившаяся и притом высо­ кокачественная римская копия с А п о к с и о м е н а ра­ боты Лисиппа (в. 2,05 м), в Галерее Статуй — С п я ­ щ а я А р и а д н а (римская копия с греческого, вероят­ но бронзового, оригинала сер. II в. д о н. э.; в. 1,61 м, ширина 1,95 м), в Габинетто делле Маскере — Афро­ дита Книдская (римская копия с оригинала Праксите­ ля, в. 2,04 м), в Сала делла Бига — одна из римских ко-