* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ПРОТОМА 237 следней идея бесконечного экстенсивного развития сме нилась здесь замкнутостью довлеющей себе формы. Од нако до последовательной реализации классического принципа формообразования здесь еще слишком дале ко: если в классическом стиле линия, очерчивающая форму, играет исключительно служебную роль видимо го края ее пластического объема, контура, или абриса (ср. медальоны в классическом декоре), то здесь, обре тя контурную функцию, она одновременно сохранила и свою автономию, собственную активность, только те перь не устремленную вовне, как в спиральной линии, а замкнувшуюся на себе. Вскоре возникла и модифика ция этого раппорта, представляющая собой его верхнюю половину, примыкающую во фризе к его нижнему краю. В отличие от полных концентрических кругов, которые размещались на тулове между ручками, их половинки нашли свое место выше, на плечиках сосуда. Далекий сам по себе от полноты ясной пластической формы, этот раппорт своим положением на сосуде подчеркивает су жающуюся форму плечиков, тем самым способствуя выявлению его, т. е. сосуда, пластической формы. Меж ду тем фриз из двух полных кругов на тулове получил важное и чрезвычайно перспективное дополнение вто рым раппортом: пространство, разделяющее круги, ста ло ограждаться двумя вертикальными линиями, обра зуя чередующиеся с кругами прямоугольники. Именно этот новый прямоугольный участок, сначала узкий, за тем все более расширяющийся, стал зоной орнаменталь ного экспериментирования: здесь отрабатывались но вые, прямолинейные виды орнамента. Но процесс этот протекал уже в рамках следующего за протогеометрическим, геометрического стиля. Что до стиля протогеометрического, то за пределами материковой Греции — в греческих областях Малой Азии, на Родосе и Кикла дах — он продолжал параллельное с геометрическим стилем существование в сосудах погребального культа, а ближе к концу геометрического периода даже пере жил там свое обновление и возрождение. Особенно примечательным в истории протогеометрического стиля обстоятельством является то, что этот последовательно аниконический (сохранились почти ис ключительно маленькие и примитивные изображения коней) стиль, который к тому же оперировал скупыми геометрическими ф о р м а м и , предельно о г р а н и ч и в а в шими возможность даже случайных изобразительных ассоциаций, — что такой стиль возник и получил раз витие в среде, н е с о м н е н н о все е щ е и з о б и л о в а в ш е й остатками микенского искусства, полного самых разно образных, пусть иногда и стилизованных, изобразитель ных мотивов. То, что наличие множества высококаче ственных и впечатляющих образцов изобразительного мастерства не породило ничего похожего даже на роб кое подражание им, говорит о принципиальном отказе от изобразительности и внутренне обусловленном вы боре собственного, далекого от нее творческого направ ления. Вместе с тем нельзя не заметить, что данный отказ явился первым шагом на долгом пути как раз того самого искусства, чьи высшие достижения относятся и к области изобразительности. Объясняется этот пара докс, пожалуй, тем, что в своих высших достижениях изобразительное творчество эллинов всегда подчиня лось самым общим упорядочивающим и организующим форму принципам, благодаря которым последняя обре тала визуальную внятность и читаемость. Таким обра зом, обратившись прежде всего к абстрактным формам, греческие художники начали с поисков того, что в пер спективе должно было стать опорным моментом для их д а л ь н е й ш и х д о с т и ж е н и й . П е р в ы м результатом этих поисков и стал протогеометрический стиль. П Р О Т О К О Р И Н Ф С К И Е ВАЗЫ. Керамические сосу ды ориентализирующего стиля, производившиеся во 2-й — 3-й четв. V I I в. до н. э. в одном из центров Пело поннеса, возможно в Сикионе, но экспортировавшиеся в основном через Коринф (откуда их у с л о в н о е назва ние). Судя по значительному количеству и обширной гео графии распространения, эти сосуды в свое время пользо вались большим и широким с п р о с о м . В основном они были относительно неболь шими, с формами, своей про работанностью напомина ю щ и м и м е т а л л и ч е с к и е . Их роспись наносилась черной как основной и красной как дополнительной красками на 386 Протокоринфская с в е т л о - ж е л т ы й фон голого о й н о х о я из Кум (Великая черепка. Декор был типичен Греция). Нач. 2-й четв. для ориентализирующей ва VII в. до н. э. зописи: снизу — пояс луче видного орнамента, выше — один (или больше) регистр с и з о б р а ж е н и е м ряда ж и в о т н ы х , иногда — с ю ж е т ной сцены или абстрактно-орнаментальной компози ции <38б>. П Р О Т О М А [< що- впереди + то^щ (отрезок, край)]. Термин, употребляемый в работах по искусству Древней Греции; означает пластическое, как правило, изображе ние верхней (по грудь или по пояс) части человеческой фигуры или передней части ф и г у р ы животного (см. Неполные изображения). Самым распространенным видом протом были не большие (в. от 8 до 25 см) вотивные протомы из терра- п