* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПРОТОГЕН 235 к местным вкусам, обусловленным решающим влияни­ ем предшествующей геометрической традиции, одним из главных центров которой была именно Аттика. Для своего времени этот результат одновременно стал и рет­ роградно-непоследовательным, и провидчески-новатор­ ским: он слишком тесно привязан к геометрическому стилю, а потому изобилует его пережитками и эклекти­ чен, но несмотря на это, — а по сути дела как раз благо­ даря этому, — предвосхищает отдельные черты буду­ щего расцвета аттической вазописи. Так, сдержанное отношение протоаттических мастеров к полихромии, свойственной ориентализирующей керамике, равно как их любовь к темным силуэтам на голом, без обмазки, керамическом фоне, проистекают из геометрической традиции, но одновременно открывают путь к чернофигурной вазописи. Точно так же восходит к геометрике и контрастирующий с зооморфностью и декоративизмом типичной ориентализирующей вазописи интерес к человеческим фигурам и сценам с их участием. При этом утрата фигурами геометрического схематизма, обогаще­ ние их форм и придание им динамики, появление слож­ ных сюжетных эпизодов и их распространение на об­ ширные поверхности сосуда — все это задолго подго­ товило переход вазописи к формам поздней архаики и ранней классики, т. е. периода ее высшего расцвета. Однако разрушающее схематическую декоративность и геометрического, и ориентализирующего стилей про­ движение протоаттических мастеров в сторону освое­ ния реальности не было еще столь значительным, что­ бы создать этой декоративности равноценную замену. Наряду с обрамляющим орнаментом восточных типов продолжал употребляться и орнамент заполнительный, превращающий поле изображения в декоративную плос­ кость; фигуры при всей их живости долгое время оста­ вались неуклюжими, а композиция — плохо сбаланси­ рованной. Соответственно протоаттические вазы не вызвали к себе интереса за пределами самой Аттики, о чем косвенно свидетельствует география находок про­ тоаттических ваз, ограниченная пределами данной об­ ласти и по площади несопоставимая с ареалом распро­ странения ваз из наиболее знаменитых керамических центров V I I — 1-й пол. V I в. до н. э. Л и ш ь с сер. V I в. до н. э., уже после того как протоаттическая традиция в керамике изжила себя и сменилась чернофигурной рос­ писью, аттические вазы приобрели монопольное поло­ жение на внешнем рынке керамической продукции. Среди протоаттических ваз наиболее известны две большие амфоры с выразительным декором; обе име­ ют монументальные размеры и сходную в ы т я н у т у ю форму, обе украшены фигурными композициями с фан­ тастическими чудовищами, изображения которых вооб­ ще очень распространены в искусстве архаического пе­ риода. Совпадают и сюжеты на туловах ваз: преследо­ вание Персея Горгонами после убийства им Медузы. Но если в более древней (сер. V I I в. д о н. э.) амфоре <384> из некрополя в Элевсине (Элефсис, Музей) художник даже не пытался придать персонажам позы бегущих и представил их как бы медленно выступающими вперед, то в амфоре более поздней (Афины, Национальный му­ зей; кон. V I I в. д о н. э.) Горгоны представлены в позе т. н. коленопреклоненного бега, тогда уже вошедшей в обиход искусства. Кроме того, з а т е м н е н и е с и л у э т о в здесь более последователь­ но, чем в элевсинской вазе: темной краской переданы даже головы, и не только в упомянутой композиции, но и в сцене убийства Гераклом кентавра Н е с с а , п о м е щ е н ­ ной на горле сосуда (в элев­ синской а м ф о р е т а м пред­ ставлена сцена ослепления Полифема Одиссеем). Связь с ориентализирующим сти­ лем налицо в росписях обе­ их амфор (плетенка, обрам­ ляющая регистры; заполни­ т е л ь н ы й о р н а м е н т и т. д.), но в элевсинском сосуде она 384 Протоаттическая а м ф о р а из Элевсина более в ы р а ж е н а благодаря Сер. VII в. до н. э. фризу со зверями на плечиках. ПРОТОГЕН (YlQuyToyevrji;, Protogenes). Живописец (2-я пол. I V — нач. I I I в. д о н. э.). Родился в Кавне, на югозападе Малой Азии, жил и работал в Афинах и в г. Ро­ дос (на Родосе). В древности бытовало мнение, что д о 50 лет Протоген расписывал корабли и л и ш ь потом стал писать картины. Источники характеризуют его как че­ ловека нелюдимого, равнодушного к тревогам и радо­ стям жизни, зато целиком поглощенного своей профес­ сиональной работой. В древности входил в число са­ мых знаменитых художников. Однако слава Протогена, по общему мнению, уступала славе Апеллеса, и только оттого, что, в отличие от последнего, он был не спосо­ бен вовремя «убрать руку от картины» ( П л и н и й Ст., X X X V , 80), иначе говоря, чрезмерным усердием вредил своему дарованию, внося в изображение педантическу ю детализацию, которая вызывала у зрителя неприятное чувство утомительного труда (ср. приводимые Плини­ ем Ст. слова Апеллеса об отсутствии у Протогена л и ш ь одного достоинства из всех возможных — приятного изящества; там же, 79; Плутарх, Деметрий Полиоркет, 22) и отвлекала внимание от целого (ср. рассказ Страбона о рассердившем Протогена успехе у зрителя изоб- п