* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
232 поясок тор, видимо, испытал сильное влияние нов ш е с т в , которые ска зались тогда в зодче стве материковой Греции; во всяком случае, постройка многими чертами на поминает храм Зевса в Олимпии. О т н о ш е ние н а р у ж н ы х ко л о н н близко к кано н и ч е с к о м у (6 к 14); двухъярусная колон нада в наосе хорошо сохранилась. универсальной и довлею щей себе человеческой с у щ н о с т и , от того спокой ного величия классическо го образа, которое е щ е ха рактерно для произведе ний его отца Кефисодота, в сторону большей эмо ц и о н а л ь н о с т и . Но вместо с т р а с т н ы х и с и л ь н ы х по рывов, присущих образам С к о п а с а , П р а к с и т е л ь вы ражал совсем и н ы е наст роения — и н т и м н о г о л и ризма, наслаждения тихим Ж 376 Н ы р я л ь щ и к Роспись гробницы ныряльщика в Посейдонии (Пестуме). Деталь Единственный па мятник греческой 375 Х р а м Г е р ы II (т. н. х р а м П о с е й д о н а ) в П о с е й д о живописи, найден н и и (Пестуме). Внутренний вид н ы й на т е р р и т о р и и целлы Посейдонии, это рос пись Гробницы н ы р я л ь щ и к а (открыта в 1968; ныне в Национальном музее Пестума), датируемой 480 д о н. э. и ф а к т и ч е с к и я в л я ю щ е й с я каменным ящиком, стенки которого р а с п и с а н ы с внутренней стороны: на верти кальных стенках представлено пиршество, на верхней — н ы р я ю щ и й с в ы ш к и подросток <376> в момент, ког да он уже прыгнул и летит в воду головой вниз. После днее изображение о с о б е н н о интересно своим мотивом, который встречается в этрусской ж и в о п и с и , напр. в р о с писи Гробницы охоты и рыбной ловли (кон. V I в. д о н. э.; Тарквинии). Во 2-й пол. V в. д о н. э. П о с е й д о н и я , зах ваченная а в т о х т о н н ы м и п л е м е н а м и осков и л у к а н о в , была покинута греками, и художественные произведе ния, с о з д а в а в ш и е с я на ее территории после этого, не входят в сферу греческого искусства. Руины города, по кинутого ж и т е л я м и в 877, пребывали в забвении д о их открытия в 1748. В 1779 впервые появилось их полное описание. П О Я С О К , л и с т е л ь [ < ф р . listel < ит. listello]. Облом в ф о р м е п р и м ы к а ю щ е г о к вертикали стены пря моугольника. П Р А К С И Т Е Л Ь (Пда&теХщ, Praxiteles). С к у л ь п т о р (ок. 400 — ок. 330 или 320 д о н. э.). С ы н и, вероятно, ученик Кефисодота Старшего; ж и л и работал в Афи нах. Его произведения, прежде всего О т д ы х а ю щ и й са тир и Афродита Книдская, пользовались в д р е в н о с т и о с о б о й п о п у л я р н о с т ь ю . Создавал статуи, п р е и м у щ е ственно м р а м о р н ы е ; эти последние о б ы ч н о расписывал Ни кий. В творчестве Праксителя, так же как и его современ ника Скопаса, наметился переход от полисного идеала и б е з м я т е ж н ы м течением жизни. В отличие от Скопаса, Пракситель не только не развил важного д о с т и ж е н и я высокой классики (см. Классический период), каковым была пространственная развернутость пластической ф и г у р ы (ср. Хиазм), но даже отошел от него в сторону большей фронтальности. Однако такая особенность творчества Праксителя не имела ничего общего с арха изацией стиля, с намеренным возвратом к доклассической т р а д и ц и и , подобным тому, который осуществлял ся р а н ь ш е Алкамен ом и Каллимахом. О н а была обус ловлена с о в е р ш е н н о новой, чувственно-гедонистичес кой природой праксителевских образов, в ы р а ж а ю щ и х состояние релаксации и сосредоточенности на вегета тивных процессах, настрое ние блаженно-ленивого пос леполуденного отдыха, пло хо совместимое с напряжени ем б р ю ш н ы х м ы ш ц при по воротах корпуса, какие зри тель видит в фигурах Скопа са. Новшеством в подходе Праксителя к проблеме рав новесия явилась разработка им м о т и в а б о к о в о й о п о р ы . Если в Амазонке Поликлета, куда этот м о т и в , в е р о я т н о впервые, был введен, его на личие оправдано внешней причиной — ранением, осла бившим героиню, то у Прак сителя он демонстрирует не которую томность в настро ении и душевном складе пер сонажа. Вместе с тем Прак ситель остался законным на следником скульпторов V в. 377. Пракситель. С а т и р , наливающий вино 70-е гг. IV в. до н. э Римская копия п