* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

228 ПОЛИКЛЕТ 3 6 3 . Полиевкт. Д е м о с ф е н . Нач. Ill в. до н. э. Римская копия тагор» (311с). Аристотель — в «Физике» (195а30—Ь15), «Мета­ физике» (101ЗЬ35—1014а16) и «Никомаховой этике» (1141 а 9 — 13), в которой Поликлет выступа­ ет, тоже наряду с Ф и д и е м , как об­ разец мудрости (a-ocp'ia) в искус­ ствах. Сам факт подобного рода у п о м и н а н и й , при этом включен­ ных в контекст, к изобразитель­ ным и с к у с с т в а м о т н о ш е н и я не и м е ю щ и й (не говоря уже о высо­ кой оценке в последнем пассаже), свидетельствует о том, что в то время, когда они д е л а л и с ь , имя Поликлета (скорее всего — наря­ ду с именем Фидия) было особен­ но л е г к о у з н а в а е м ы м и п р о и з ­ ведения скульптора ценились 3 6 4 . Поликлет. максимально высоко, хотя в по­ Дискофор 4 5 0 - 4 4 0 с л е д у ю щ и е века его слава и ус­ до н. э. Римская копия (статуэтка) тупала по яркости славе Фидия. О с н о в н ы м и заслугами Поликлета являются форми­ рование классического канона пропорций человеческой ф и г у р ы , п р е и м у щ е с т в е н н о мужской, и разработка при­ емов пондерацш, в частности создание нового типа кон­ трапоста: спокойно стоящей фигуры, опирающейся на одну ногу и с отставленной назад свободной ногой в положении, готовом к толчку, т. е. с приподнятой пяткой (по словам Плиния Ст., Поликлет отличился, делая статуи « о п и р а ю щ и м и с я на одну ногу», — X X X I V , 56); впро­ чем, в самой ранней работе Поли­ клета, статуе Дискофора <364> (450—440 до н. э.), пятка слегка о т с т а в л е н н о й л е в о й ноги еще целиком соприкасается с плинтом. Среди первых произведений П о л и к л е т а — и п а м я т н ы е статуи атлетов-победителей Киниска и Пифокла, п о с т а в л е н н ы е в О л и м п и и . Статую Киниска исследователям удалось идентифицировать с ори­ гиналом г р у п п ы р и м с к и х копий, условно именуемой «Эфеб Уэстмакотта» по н а з в а н и ю наиболее со­ хранившейся из них <365> (Лон­ 3 6 5 . Поликлет. дон, Британский музей). ПоликлеК и н и с к (т. н Э ф е б тов контрапост приобрел тут почти Уэстмакотта) 40-е гг. V B . д о н . э. законченный вид; отличие л и ш ь в Римская копия том, что голова повернута в сторону чатленный в статуе образ великого афинского оратора выражает т р а г и ч е с к у ю глубину чувств и внутреннее д о ­ с т о и н с т в о ; при этом он отмечен внешней с д е р ж а н н о ­ с т ь ю и простотой (гиматий, н а к и н у т ы й на голое тело), неявно п р о т и в о п о с т а в л я е м о й здесь показной роскоши и л о ж н о м у пафосу как внешним признакам д е с п о т и з ­ ма, борьбе с которым Д е м о с ф е н посвятил с в о ю жизнь. Заметная здесь з а м к н у т о с т ь пластического образа (со­ е д и н е н н ы е впереди руки, чуть склоненная голова, не­ п о д в и ж н а я , с п о к о й н а я поза) с в о й с т в е н н а с к у л ь п т у р е раннего эллинизма в целом и отличает ее от скульпту­ ры эллинизма среднего с ее о т к р ы т о с т ь ю и динамикой. Н е с о х р а н и в ш и е с я кисти рук в копенгагенской и ва­ тиканской копиях п е р е ж д е б ы л и р е с т а в р и р о в а н ы как д е р ж а щ и е свиток. Однако в нач. X X в. это восполнение б ы л о сочтено о ш и б о ч н ы м на основании текста Плутар­ ха ( Д е м о с ф е н , 31), где говорится о сплетенных пальцах ф и г у р ы {дахтиХоьс, ovvexcov ЬС аддщХшу), а также бронзо­ вой статуэтки с тем же жестом, и заменено фрагментом древней копии, с о о т в е т с т в у ю щ и м этим д а н н ы м . П О Л И К Л Е Т {UoXCxXsiro^, Polyclitus или Polycletus). Скульптор (ок. сер. V в. до н. э.). Работал в Аргосе, но родился, вероятно, в Сикионе. Предположительно учил­ ся у Гагелада. В древности почитался одним из вели­ чайших мастеров скульптуры, вторым после Фидия сре­ ди представителей искусства своей эпохи. В IV в. до н. э. у п о м и н а е т с я Платоном и А р и с т о т е л е м как т и п и ч н ы й п р и м е р скульптурного мастерства. Платон вспоминает о нем наряду с Ф и д и е м в своем раннем диалоге «Про- п