* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОЛИЕВКТ 227 хитектуры Древнего Рима, хотя формироваться начал в греческом зодчестве эпохи эллинизма (напр., в творче­ стве архитектора Гермогена из Алабанды, I I I в. д о н. э.). Ср. Стереобат. ПОДУШКА (калька с лат. pulvinus). Характерная для ионической капители часть, прямоугольная в плане. Изображает мягкую прокладку между абакой и эхином; два противоположных края этой прокладки, перпенди­ кулярных плоскости фасада, как б ы свернуты в свиса­ ющие книзу рулоны {балюстры), образующие на фаса­ де по бокам капители специфические спиралевидные завитки, называемые волютами. Уже в античной Гре­ ции появился предназначенный для угловых колонн ва­ риант ионической капители, подушка которой имеет также две балюстры, но не параллельные друг другу, как обычно, а смежные, в дополнение к двум, тоже смеж­ ным, фасадным сторонам, смотрящим на две стороны угла. На этот наружный угол подушка выходит своим острым и узким мысиком, свернутым в волюту. Однако эта волюта не параллельна, как обычные волюты, плос­ кости какого-либо из двух фасадов, а расположена к обеим плоскостям под углом в 45°, чтобы с двух сторон выглядеть одинаково. Идея такой угловой волюты по­ лучила развитие уже в античное время, породив осо­ бый вид ионической капители, так называемую четы­ рехстороннюю, или диагональную капитель, заимство­ ванную и развитую классической архитектурой Нового времени. ПОЛИГНОТ (Jlokvyvtoroq, Polygnotus). Ж и в о п и с е ц , работал между 470 и 440 до н. э. Родился на о. Фасос. Учился живописи у своего отца Аглаофонта. Между 469 и 461 получил афинское гражданство за безвозме­ здную работу над оформлением Расписного портика. Был мастером больших многофигурных композиций, ко­ торыми украшал общественные здания; трактовал в воз­ вышенно-героическом духе сюжеты из мифологии и истории. Античные авторы усматривали в его работах образец нравственно-воспитательного искусства, рав­ но как одно из величайших достижений художествен­ ного мастерства, начало подлинного расцвета греческой живописи. Так, по Аристотелю, произведения Полигно­ та показывают людей «лучшими», чем они есть (тогда как картины Павсона — «худшими», а Дионисия — «та­ кими, как мы» — Поэтика, 1448а), и, обладая силой морального образца, заслуживают того, чтобы молодежь видела их (а не картины того же Павсона — Политика, 1340а). К профессиональным заслугам Полигнота от­ носили его у м е н и е п е р е д а в а т ь х а р а к т е р ы (Там ж е , 1450а), а также ряд нововведений: «первым стал писать женщин в прозрачных одеждах... (tralucida veste) пер­ вым внес очень большой вклад в живопись, поскольку начал представлять приоткрытым рот, виднеющимися зубы, передавать разные выражения лица, в отличие от старинной скованности» (Плинии Ст., X X X V , 58), т. е. стал передавать ф о р м у т е д а через о б л е г а ю щ у ю его ткань, показывать ракурсы и м и м и ч е с к и е д в и ж е н и я . Вместе с тем палитра его оставалась небогатой, состоя всего из четырех красок: черной, белой, красной и жел­ той (см. Тетрахроматизм). И хотя вполне вероятно, что Полигнот эти краски иногда смешивал, его колорит был, несмотря на это, относительно прост (см. Полихрома­ тизм). Главным, если не единственным, средством пе­ редачи объемной формы у Полигнота, как и у его пред­ шественников, была линия (ср. Паррасий); светотень, по крайней мере в развитом виде, оставалась ему неве­ дома. Кроме трго, подобно вазописцам архаической эпо­ хи, он надписывал около фигур имена представляемых ими персонажей. Произведения Полигнота, упоминаемые в источни­ ках, таковы: 1. «Избиение женихов П е н е л о п ы О д и с ­ сеем» в пронаосе храма Афины Ареи в Платеях; веро­ ятно, самая ранняя работа художника. 2. Д в е стенные росписи в здании Лесхи книдян в Дельфах: «Отбытие греков из разрушенной Трои» и «Одиссей в подземном царстве»; подробно описаны Павсанием ( X , 25—31). 3. «Кентавромахия» и «Амазономахия» в храме Тесея в Афинах (могут быть приписаны Полигноту лишь пред­ положительно; третья композиция там же, «Тесей воз­ вращает перстень со дна моря», исполнена Миконом); начаты после 469.4. «Похищение дочерей Левкиппа Д и ­ оскурами» в храме Диоскуров в Афинах (там же — «Воз­ вращение аргонавтов» Микона). 5. Живописные рабо­ т ы совместно с Миконом и Паненом для портика на Афинской агоре, впоследствии названного Расписным (Хгоа ПошАт?): «Взятый Илион», «Битва при Иное» (хотя применительно к последней авторство Полигнота ис­ точниками не отмечается; находившиеся там же другие композиции были написаны: «Амазономахия» — М и ­ коном, «Битва при Марафоне» — Миконом и Паненом). П О Л И Е В К Т (TloXuevxTog). Скульптор (нач. I I I в. до н. э.). Известен по сообщению Псевдо-Плутарха (Жизнь десяти ораторов. Демосфен, 45), который говорит о нем как о создателе портретной статуи Демосфена, постав­ ленной на Афинской агоре, близ алтаря Двенадцати бо­ гов, ок. 280 д о н. э. Статуя дошла до нас в ряде копий римского времени: двух статуях, одна из которых, наи­ более известная <363>, находится в Ню-Карлсбергской глиптотеке (Копенгаген), другая в Ватиканских музеях (Рим), и нескольких повторениях головы, включая брон­ зовый бюст из Геркуланума (Неаполь, Национальный музей) с надписью, сделавшей возможной идентифи­ кацию изображенного во всех остальных копиях. Запе- п