* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ПЕРГАМСКИЙ АЛТАРЬ 221 питолийский музей) и статуарная группа с изображе нием галла, который убивает себя и свою жену (копия — Рим, Национальный музей), украшавшая двор святили ща Афины Никефоры в Пергаме. Работы пергамской школы отличали мощная пластика обобщенных и мо нументальных форм, далекая от свойственных родос¬ ской школе дробной детализации и каллиграфического изящества линий, а также витальная сила, исходящая от образов; активно разрабатывалась и часто применя лась пирамидальная композиционная схема. С течением времени, однако, образы пергамской шко лы приобретали все более открытый вовне характер, Так, Умирающий галл <347>, созданный в последние годы раннего эллинизма, еще сохраняет признаки клас сической пондерации и замкнутость действия на себе, тогда как сложенная в пирамиду композиция «Галл, уби вающий себя и свою жену» <348> ( и н а ч е — Г р у п п а галлов Лудовизи), возник шая позднее, одновременно наделена центробежной си лой: жена галла, пронзен ная мечом, все больше ник нет к з е м л е ; м е ж д у т е м галл, который еще поддер живает ее левой рукой, рез ко отвернул голову в сторо ну и вскинул ее вверх. Пергамскую школу нередко и не без основания сближают с искусством барокко. С 348 Галл, у б и в а ю щ и й с е б я ним она сходствует не толь и с в о ю ж е н у (Группа галлов ко с т и л е м , но и судьбой: Лудовизи). Поел. четв. Ill в. до н. э. Римская копия после пышного расцвета была вытеснена с художественной сцены новым, классицизирующим искусством неоаттицизма, подобно тому как барокко, в X V I I — 1-й пол. X V I I I в. безраз дельно господствовавшее в художественной жизни За пада, было затем вытеснено из нее восторжествовавшим классицизмом. ПЕРГАМСКИЙ АЛТАРЬ. Один из основных памят ников эллинистического искусства <349, 350>, главная достопримечательность Пергама; алтарь, сооруженный и украшенный скульптурой в годы правления пергам ского царя Евмена II (197—159 до н. э.), между 181 и 159 до н. э., в ознаменование побед пергамлян над втор гшимися в Малую Азию кельтскими племенами галатов; вероятно, был посвящен Зевсу и Афине. Находил ся в центре священного участка, вход на который от крывался с востока, однако сам алтарь был обращен фа садом на запад, отчего посетитель не мог не обойти по стройку и при этом не увидеть значительной части пыш- 3 4 9 . П е р г а м с к и й алтарь. Между 181 и 159 до н. э. ного скульптурного фриза, окружавшего со всех сторон высокий подиум алтаря. В этот подиум (36 х 34 м в пла не) врезана широкая лестница, ведущая наверх, к внут реннему двору с жертвенником, сзади и с боковых сто рон окруженному стенами; вдоль стен тянется ионичес кая колоннада, выдвигаясь и на щеки лестницы. Откры тость фасада, экспансия его боковых сторон в наруж ное пространство создает определенный эффект втяги вания пространства внутрь алтаря. Это относительное ( с р а в н и т е л ь н о с классической т р а д и ц и е й ) у с и л е н и е динамического момента распространяется с архитектур ного образа на его продолжение в рельефной пластике фриза, называемого Б о л ь ш и м . Уже само расположе ние фриза на опорных частях постройки (напоминаю щее д р е в н е в о с т о ч н у ю . традицию ортостатов и, вероятно,к ней генети чески восходящее) за метно ослабляет клас сическую тектонику. Но существенная роль в этом ослаблении при надлежит и стилистике скульптуры. Во фризе представлена Гигантомахия, призванная здесь иносказательно просла- Ш 350 П е р г а м с к и й а л т а р ь План вить победу Пергама над галатами как победу разума и порядка над первобытной дикостью и хаосом. Но пользу ясь возможностями, которые дает тема битвы, авторы наделили фигуры подвижностью и нестабильностью, что в сочетании с их подчеркнутой пластичностью и крупными размерами сделало композицию перегружен ной. К этому добавилась театральная патетика поз и вы ражений, которая внесла парадоксальный элемент застылости в изображение бурных событий; особенно по казательна часть ф р и з а , д е м о н с т р и р у ю щ а я победу Афины над Алкионеем <351, 352>. Словно сознавая ущерб, наносимый их фризом тектонике постройки. п