* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

А В С А Н И Й (JAav(ra,via4). Греческий писа­ тель (И в. н. э.), родом из М а л о й Азии. А в т о р д о ш е д ш е г о д о нас с о ч и н е н и я « О п и с а н и е Э л л а д ы » (Пед^уупд rrjg ЕААа#ос), представляющего собой обсто­ ятельный (в 10 книгах) путеводитель по материковой Греции, образец возникшего в эпоху эллинизма жанра т. н. периэгетической (т. е. содержащей описания стран и областей) литературы. Судя по указаниям в тексте, работа автора над «Описанием» была начата в 143 и прекращена после 175, оставшись, вероятно, незавер­ шенной: текст не имеет вступительного раздела и за­ ключения, в конце отсутствует обещанный раздел о Фес­ салии. Сочинение содержит прежде всего сведения о достопримечательностях, в том числе о наиболее зна­ менитых памятниках искусства — как архитектуры, так и скульптуры и живописи. Области Греции представле­ ны в последовательности: книга I — Аттика; книга I I — Коринфская область (включая Сикион, Арголиду и Эгину); книга I I I — Лаконика; книга I V — Мессения; кни­ ги V и V I — Элида; книга V I I — Ахайя; книга V I I I — Аркадия; книга I X — Беотия; книга X — Фокида. Сво­ ими предметами наиболее примечательны о п и с а н и я Афин (I), Олимпии (V, V I ) и Дельфов (X). В последнем особенно интересно обилием подробностей описание монументальных росписей работы Полигнота в Лесхе книдян. т гетов. «Описание Эллады» Павсания наряду с «Есте­ ствознанием» Плиния Старшего является главнейшим литературным источником по истории искусства Древ­ ней Греции. П А В С И Й (Jlavaiaq, Pausias). Живописец (сер. I V в. до н. э.). Представитель сикионской школы. Родился и работал в Сикионе; был учеником Памфила. Просла­ вился маленькими картинами в технике энкаустики (ко­ т о р о й он в с о в е р ш е н с т в е в л а д е л ) , и з о б р а ж а ю щ и м и мальчиков и цветочные гирлянды; в одной из известных его картин (по П л и н и ю Ст., портрете возлюбленной живописца, Гликеры, — X X X V , 125) была изображена продавщица цветов. Расписывал маленькими фигурка­ ми поля кессонированных потолков. Получила извест­ ность также его картина «Опьянение», демонстрировав­ шая оптический эффект: в ней л и ц о ж е н щ и н ы было показано просвечивающим сквозь чашу с вином (Пав­ саний, I I , 27, 3). П А В С О Н (Uava-oiv). Живописец ( V — I V вв. до н. э.). Работал в Афинах. Свидетельства о нем очень немно­ гочисленны. Если они соответствуют истине (а некото­ рые исследователи сомневаются даже в том, что Пав­ сон существовал), то из них можно заключить лишь о том, что, в отличие от своих современников — Зевкси­ да, Паррасия и Тиманфа, он приобрел известность как мастер сатирических картин, в том числе, вероятно, и карикатур на конкретных лиц, а также о его склонности к ж и в о п и с н ы м кунштюкам (так, Л у к и а н в «Похвале Д е м о с ф е н у » , 24 говорит о его картине, которая в одном положении изображала стремительно с к а ч у щ у ю , а в другом — перевернутом — катающуюся по земле ло­ шадь). Аристотель отмечал, что Павсон, в противопо­ ложность Полигноту, писал людей «худшими», чем они есть (Поэтика, 1448а), и считал желательным в воспи­ тательном смысле, чтобы молодежь не видела его кар­ тин (Политика, 1340а). ПАЛЬМЕТТА, п а л ь м е т к а [< фр. palmette]. Рап­ порт орнамента, имеющий ближневосточное происхож- Данные Павсания в значительной мере способство­ вали успеху археологических исследований в Греции в X V I I I и X I X вв.: до раскопок они позволяли устанавли­ вать предполагаемое местонахождение памятника, а после — найденный памятник идентифицировать. А р ­ хеологическая практика показала высокую степень до­ стоверности описаний, даваемых Павсанием, особенно тех, что относятся к Афинскому акрополю, Олимпии и Дельфам, из чего был сделан вывод, что по крайней мере эти три места описаны им как очевидцем, а не только на основании прочитанного у предшествующих периэ-