* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ОРНАМЕНТ 211 на греческое искусство. Египетская скульптура стала важным образцом для греческих ваятелей в формаль­ ном отношении (см. Дедалический стиль, Курос). Кроме того, знакомство греков с египетскими трехмерными изображениями из твердых пород камня побудило их к выработке приемов работы в новом для них материале, мраморе (см.), значительно более твердом, чем прежде применявшиеся ими порос и песчаник. Есть также осно­ вания полагать, что греческие скульпторы архаического периода заимствовали у египетских скульпторов метод пропорционирования статуй посредством предваритель­ ного нанесения размерной сетки на обрабатываемый блок. Так, Диодор Сицилийский ( I , 98) сообщает, что самосские мастера Телекл и Теодор, работавшие, как ныне считается, ок. сер. V I в. до н. э., порознь изгото­ вили по этому методу две половинки одной статуи, ко­ торые, будучи сложены вместе, точно совпали. Вполне вероятно, заслуживает доверия и утверждение письмен­ ных источников, что тот же Теодор, ставший (возможно, вместе с Ройком) впервые в Греции применять отливку из бронзы больших полых статуй целиком, заимство­ вал ее у египтян. Ярким проявлением ориентализирующего стиля ста­ ла греческая вазопись V I I в. до н. э.; ее характеризует ряд особенностей, говорящих об определяющем влия­ нии образцов искусства Передней Азии (которое, воз­ можно, осуществлялось через посредство несохранившихся образцов текстильного импорта). Эти особенно­ сти: 1) господство в декоре зооморфных изображений, сочетающих высокую точность и выразительность в передаче природных форм и движений зверей с орна­ ментальной стилизацией этих же форм; 2) широкое при­ менение заполнительного орнамента, образованного различными мотивами, но особенно часто — розетта­ ми; 3) размещение декора регистрами, которые нередко охватывают тулово сосуда непрерывными кольцами и покрывают его почти целиком. См.: Коринфские вазы, Протокоринфские вазы, Родосские вазы. О Р Н А М Е Н Т [< лат. omamentum (убранство, украше­ ние)]. Декор, образованный регулярным повторением на украшаемой поверхности либо одинаковых фигур, либо одинаковых комбинаций из разных фигур, изоб­ разительных или абстрактно-геометрических, называ­ емых раппортами. Большинство форм орнамента, на­ шедших применение в искусстве Древней Греции, не имели собственно греческих корней и либо были усво­ ены им из наследия эгейского, прежде всего минойскомикенского, мира, л и б о п р о н и к л и из декоративного творчества сопредельных стран и народов. Так, в гео­ метрическом стиле широкое распространение получил меандр, известный уже по памятникам элладской куль- туры; ориентализирующий стиль принес с собой из восточного искусства пальметты и л о т о с ы , п л е ­ т е н к у и розетты, а в период эллинизма греческий декор обогатился букраниями и гирляндами. Возникали и собственно греческие формы, такие, как ионик и лис­ тья в V I и аканф в V в. до н. э. Однако базовая специ­ фика греческого орнамента проявила себя не столько в общей типологии его исходных моделей, сколько в их историческом развитии и модифицировании, в движе­ нии от п е р в о н а ч а л ь н ы х , а р х а и ч н о - а м б и в а л е н т н ы х и атектонических форм к формам, отмеченным пласти­ ческой я с н о с т ь ю и тектонической о п р е д е л е н н о с т ь ю . Первым этапом ассимиляции чужих мотивов стало про­ исшедшее уже во время протогеометрического стиля преобразование микенской спирали в несколько концен­ трических окружностей (попытка придать форме дис­ кретность), не получившее, впрочем, дальнейшего раз­ вития. Существенно результативнее, с точки зрения ис­ торической перспективы, оказалась эволюция орнамен­ тальных форм в V I — I V вв. до н. э. Так, в кон. V I — нач. V в. до н. э. прояснились отношения поля орнамента и его раппортов: последние четко обособились на фоне первого. Кроме того, в классический период ( V — I V вв. до н. э.) большинство основных видов орнамента окон­ чательно определились в третьем п р о с т р а н с т в е н н о м измерении, обретя каждый (в своем рельефном вариан­ те) особую форму профиля: листья стали каблучком, аканф — гуськом, овы — четвертным валом и т. д.; таки­ ми они и вошли в традиционный репертуар классиче­ ского декора, остававшийся востребованным до X X в. включительно. Наряду с пластической конкретизацией происходило усиление тектонической (см. Тектоника) составляющей орнаментального образа. В V I в. до н. э. постепенно выходили из употребления либо существен­ но менялись формы, лишенные тектонически значимо­ го различия между верхом и низом, напр. симметричные по горизонтальной оси. В ходе этого процесса стали редкими формами (сохранившимися в основном на ок­ раинах греческого мира) плетенка и розетты; исчез двой­ ной (сочетание прямого с опрокинутым) ряд пальмет­ то-лотосового орнамента; восходящий к эпохе бронзы горизонтальный ряд ажурных спиралей благодаря вве­ дению тонального различия между плоскостью над ли­ нией спирали и под ней превратился в набегающую вол­ ну, т. е. форму, имеющую телесное наполнение, и ее фон. Одним из предвосхищений классического стиля стало в декоре аттических ваз кон. V I — нач. V в. до н. э. вы­ теснение в пальметто-лотосовом орнаменте чрезвычай­ но популярного прежде мотива усиков (дугообразных линий, соединяющих раппорты), перекрещивающихся п о с е р е д и н е д л и н ы , мотивом н е п е р е к р е щ и в а ю щ и х с я О