* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

208 ОЛЬПА о с о б е н н о ярко была представлена в ансамбле храма Зевса. Этот храм (см. также Храм Зевса в Олимпии) был глав­ ной культовой постройкой Олимпии. С о о р у ж е н н ы й м е ж д у 470 и 456 д о н. э. (архитектор Либон), он уже вполне соответствовал схеме дорического периптера (число колонн — 6 к 13). Скульптурный декор храма явно репрезентирует два этапа развития классического стиля. Строгий стиль представлен фронтонными груп­ пами и метопами (основные остатки — в Музее Олим­ пии; часть метоп — в Лувре). В восточном фронтоне, изображающем подготовку Пелопа и Эномая к колес­ ничному состязанию, позы фигур стабильны и спокой­ ны; в западном, изображающем битву лапифов и кен­ тавров, царит бурное движение и кипят страсти. Тем не менее в обоих фронтонах композиция статична благо­ даря расположению фигуры божества (Зевса и соответ­ ственно Аполлона) прямо в центре, по оси симметрии; эти фигуры выделяются среди остальных не только по­ ложением, но и ростом, что также говорит о сохраняю­ щемся влиянии архаических моделей. Метопы, изобра­ жающие 12 подвигов Геракла, украшали фриз целлы со стороны пронаоса и опистодома, при этом после трех метоп с динамическими боевыми сценами регулярно следовала одна метопа со статической сценой. В наосе находился и шедевр высокой классики, самая знамени­ тая в античную эпоху статуя, причисленная к Семи чу­ десам света, — Зевс Олимпийский работы Фидия (в Олимпии обнаружены остатки мастерской Фидия, где она изготовлялась). Созданная в 3-й четв. V в. д о н. э., т. е. в эпоху высокой классики, эта хрисоэлефантинная статуя представляла Зевса восседающим на троне, с Никой в правой руке и скипетром в левой. Имея ок. 1 2 м в высоту, статуя находилась в помещении, чья высота составляла всего ок. 14 м. Античным авторам, в целом восторженно отзывавшимся о б этом произведении, та­ кое о т н о ш е н и е размеров казалось несогласованным. Так, Страбон (VIII, 353) замечал, что статуя непремен­ но пробила бы головой крышу, если бы встала. В V в. н. э. статуя погибла при пожаре. Перед восточным фасадом храма Зевса мессенянами и навпактцами ок. 420 д о н. э. был возведен памятник в честь их победы над спартанцами: трехгранный 9-мет­ ровый столб, увенчанный статуей парящей на крыльях Ники работы Пеония (см.). Статуя, сильно поврежден­ ная, найдена археологами на месте и находится теперь в Музее Олимпии. Рядом со статуей, на обломке ее базыстолба была обнаружена надпись, указывающая на Пео­ ния как на автора Ники, а также акротериев храма Зевса. В I V в. д о н. э. Алтис обогатился многими значитель­ ными постройками. В начале века к югу от сокровищ­ ниц и к востоку от Герайона возник М е т р о о н — храм Великой матери (Кибелы), небольшой и скромный сна­ ружи (скульптура во фронтонах отсутствовала) дори­ ческий периптер с шестью колоннами на торцах и 11 — на длинных сторонах. Около 20-х гг. Алтис был замк­ нут с восточной стороны длинным (98 м) и глубоким (12,5 м) портиком Эхо с двумя колоннадами: внешней, дорической (44 колонны), и внутренней, ионической (21 колонна). Стены портика были украшены живописью. Северо-западный угол Алтиса занимал Филиппейон, круглая в плане, опоясанная ионической колоннадой по­ стройка на трехступенном основании, с диаметром сти­ лобата 14 м; ее интерьер окружали коринфские полу­ колонны, стоявшие в два яруса (на территории Алтиса это было первое здание не дорического ордера). Пост­ роенная вскоре после 338 д о н. э. по воле Филиппа II в честь его победы при Херонее, она имела целью рас­ пространить ореол сакральности на македонскую мо­ нархию; не случайно в интерьере Филиппейона были поставлены хрисоэлефантинные статуи Филиппа и его сына Александра работы Леохара. Самой значительной постройкой римского времени стал нимфей, возведен­ ный, как и одеон в Афинах, на деньги видного мецената Герода Аттика; примыкал с запада к сокровищницам. Это была экседра, обильно украшенная статуями и в центре имевшая полукруглый бассейн, куда стекала вода из пяти фонтанов. Произведения скульптуры самых разных эпох и ав­ торов, нёредко выдающихся, в изобилии наполняли тер­ р и т о р и ю Олимпии как вотивные и посвятительные дары. В Олимпии (в руинах Герайона) была найдена статуя Гермеса с младенцем Дионисом (см.) на руках работы Поликлета. ОЛЬПА (октщ). Кувшин для вина, с венчиком без сли­ ва. Расписные керамические ольпы имеют обычно одно изображение, расположенное на тулове напротив ручки, но в ольпах раннего времени, по традиции, восходящей к ориентализирующему стилю, изображения могли раз­ мещаться в несколько ярусов, как, напр., на Вазе Киджи. ОПИСТОДОМ [< греч. 6тоЪ6Ъоил<; < vmo&ev (сзади) + Ъщос, (здание)]. Одна из основных частей целлы; по­ мещение, примыкающее сзади к наосу и отделенное от него глухой стеной. С боков ограждено антами, между концами которых стояли две колонны. В опистодоме хра­ нилось храмовое имущество; вход в него обычно пре­ граждался съемной решеткой. Ср. Пронаос. ОПТИЧЕСКИЕ КОМПЕНСАЦИИ. См. Оптические поправки. ОПТИЧЕСКИЕ ПОПРАВКИ, оптические компенса­ ции. Метод, широко применявшийся в архитектуре и монументальной скульптуре Древней Греции. Состоит в корректировке форм здания или скульптурного про­ изведения как физического объекта (обычно — в процес- О