* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ОЛИМПИЯ > • 7 ребенком), быков, птиц и др. Концом периода датиру­ ются найденные в Олимпии фигурные группы из брон­ зы. Среди них особенно известно изображение челове­ ка и кентавра, держащих друг друга за руки (Нью-Йорк, Музей Метрополитен); предположительно оно толку­ ется как сцена поединка. На протяжении всего архаического периода произ­ ведения малой пластики сохраняли важное место в ху­ дожественной среде Олимпии. Как и раньше, здесь по­ являлось множество цельнолитных бронзовых статуэ­ ток. Они по-прежнему изображают преимущественно возничих и копьеметателей, но с кон. V I I в. до н. э. сре­ ди них стали встречаться фигурки типа куроса; есть так­ же изображения богов, напр. Зевса. Размер статуэток с течением времени увеличивался, а на рубеже V I I — V I вв. до н. э. в Олимпии появились и большие статуи, изго­ товленные посредством обивки д е р е в я н н о й о с н о в ы бронзовыми листами. В Олимпии найдено также мно­ жество образцов архаического бронзового рельефа. Так, происходящая с территории стадиона на редкость боль­ шая коллекция доспехов (ныне — в Музее Олимпии) отличается редким техническим и художественным ка­ чеством. Декор доспехов разнообразен; он включает условную передачу мускулатуры, орнамент и фигурные сцены. В архаический период на территории Алтиса и близ нее появляется ряд важных построек. Это — квадрат­ ный в плане пританей перед северо-восточным входом на Алтис, храм Геры в северо-восточной части его тер­ ритории, к северу от Пелопиона. К югу от Алтиса это вытянутый в длину, с апсидальным (подобно более древ­ ним постройкам Олимпии) завершением плана, булев­ терий. Храм Геры {Герайон), возведенный, в основном, уже в кон. V I I в. до н. э., — древнейшая из построек Алтиса, остатки которых до нас дошли. Это — дори­ ческий периптер, план которого примерно соответство­ вал классической схеме, отличаясь большей длиной (число колонн перистасы — 6 к 16). В древности в этом храме хранился знаменитый Ларец, названный по име­ ни посвятившего его в храм коринфского тиранна Лар­ цом Кипсела. Созданный на рубеже V I I — V I вв. до н. э., он был изготовлен из кедрового дерева; его украшали пять горизонтальных полос с инкрустированными зо­ лотом и слоновой костью многочисленными изображе­ ниями на мифологические темы. О декоре (и прежде всего о сюжетах изображений) этого не дошедшего до нас произведения позволяет судить его подробное опи­ сание, данное Павсанием (V, 17—19), а также роспись ряда коринфских ваз того времени. В V I в. до н. э. на участке Алтиса, примыкающем к предназначенному для руководителей и участников соревнований входу на ста­ дион, начали размещать бронзовые статуи Зевса, т. н. Дзанов. Также на Алтисе, для хранения и показа даров, которые не вмещал храм Геры, с кон. V I в. до н. э. раз­ ные города, преимущественно великогреческие, стали строить с о к р о в и щ н и ц ы . Строительство продолжа­ лось и в V в. до н. э. Всего их было сооружено 12; они образовали д л и н н ы й и нестройный ряд обращенных фасадами на юг относительно небольших построек, про­ тянувшийся у подножия горы Кронос, вдоль северной границы Алтиса. Все сокровищницы Олимпии были до­ рического ордера; многие отличались богатым скульп­ турным декором. Так, фронтон С о к р о в и щ н и ц ы м е г а р я н украшала статуарная композиция на тему Гигантомахии (510—500 до н. э., сохранились фрагмен­ ты), состоявшая из пяти групп-поединков: в центре со­ вершенно обнаженный Зевс, левой рукой повергнув на колени гиганта в латах и со щитом, скрывающим от зри­ теля его торс, правой мечет в него перун; правее Зевса Геракл, также обнаженный, сражает дубиной гиганта в шлеме, который падает навзничь, левее — Афина прон­ зает копьем другого, тоже падающего навзничь гиганта. Таким образом, косвенно сказавшаяся еще в Гиганто­ махии Сокровищницы сифнийцев (525 до н. э.) тенден­ ция трактовать наготу как признак божественно-герои­ ческой силы и самодостаточности здесь проявляется прямо и открыто, и так же, как там, здесь она оттеняет­ ся ассоциированием воплощенного в гигантах злого, ир­ рационального начала с облаченностью тела в метал­ лические доспехи. В V в. до н. э. малая пластика все еще составляла важ­ ную часть всей скульптуры в Олимпии. Так, яркими образцами строгого стиля являются бронзовые статуэт­ ки девушек (вероятно, молящихся) в Музее Олимпии. Однако с начала классического периода монументаль­ ная скульптура стала в Олимпии приобретать все более важную роль. На рубеже ар­ хаического и к л а с с и ч е с к о ю периодов там появилось мно­ го терракотовых статуй, напр. голова А ф и н ы и торс обна­ женного воина; несколько по­ зднее (ок. 470 до н. э.) созда­ на т е р р а к о т о в а я г р у п п а З е в с а и Г а н и м е д а <327>, со следами яркой раскраски, являвшаяся акрот е р и е м о д н о г о из зданий в Олимпии (все — в Музее Олимпии; последняя группа воссоздана из огромного чис­ ла найденных мелких фраг­ ментов). Что касается мра­ 327. З е в с и Г а н и м е д , из Олимпии. Ок. 4 7 0 до н. э. морной с к у л ь п т у р ы , то она О