* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
НАЦИОНАЛЬНЫЙ МУЗЕЙ В НЕАПОЛЕ 197 упираются лапы сфинкс, так что ее тяжесть передается на ствол колонны не по вертикали, через центральный участок базы капители, а через ее висящие в воздухе выступы. В результате возникает впечатление неустой чивого, хрупкого равновесия капители, которое, одна ко, обеспечивается благодаря искусному и в то же вре мя как бы непринужденному балансированию сфинкс. Эта ориентация автора памятника на озадачивающий воображение зрителя акробатический эффект вполне со гласуется с характером искусства архаической эпохи, но противоречит духу предстоящей греческой класси ки, по мере приближения к которой он будет последо вательно устраняться. Но с характером архаического искусства этот амбивалентный, в сущности, момент (ус тойчивость-неустойчивость) вполне согласуется, так же как согласуется с ним противоречие богатого профиля и сплющенного фаса сфинкс (бытие которой, в профиль несомненное, анфас истончается и начинает казаться со мнительным), и так же как, вероятно, согласовывалась с ним игра теперь уже исчезнувшей раскраски, о кото рой говорит Плутарх. НАЛИЧНИК. В классической архитектуре — декора тивное обрамление проема, представляющее собой про филированную имитацию рамы и (в отличие от контр наличника) примыкающее к проему непосредственно. Имеются наличники полные и неполные. Последние оформляют лишь верх и бока проемов, тогда как снизу эти проемы замыкаются порогом (в дверях), подокон ным карнизом или подоконником (в окнах). Расшире ния на углах наличников, образованные прямоугольны ми изломами, называются ушками. Иногда наличником называют все обрамление проема. Известен богато оформ ленный наличник северного портика Эрехтейона. НАОС [< греч. vaoq (святилище храма)]. Главное (или единственное) помещение целлы, в котором находилась культовая статуя. В больших древнегреческих храмах наос обычно делился на три нефа двумя продольными рядами колонн, каждый из которых состоял из двух яру сов: малые колонны стояли на больших. Н А Ц И О Н А Л Ь Н Ы Й МУЗЕЙ В НЕАПОЛЕ (Италия), Национальный археологический музей (Museo Nazionale Archeologico). Одно из важнейших и обширнейших в мире собраний древнего, преимуще ственно античного, искусства. Ядро музейного собра ния составила богатая коллекция антиков, перешедшая к неаполитанскому королю от рода Фарнезе. Эта кол лекция образовалась в Риме из произведений античной пластики, которые еще в X V I в. находили в Термах Ка ракаллы и на Палатине, и пополнилась коллекцией фло рентийских Медичи, включая собрание глиптики. К древностям из коллекции Фарнезе быстро добавлялись памятники из раскопок в Геркулануме (начались в 173Х) и Помпеях (начались в 1748); продуктивность этих рас копок позволила Неаполитанскому королевству заме нить Рим в роли крупнейшего центра добычи археоло гических ценностей и привело к огромному расшире нию королевского собрания, включившему теперь в себя многочисленные античные бронзы, настенные росписи и мозаики. Со временем появились и другие источники пополнения: раскопки в Поццуоли, Ноле. Пестуме и др. местах. К этим главным источникам добавлялись коли чественно более скромные, хотя иногда чрезвычайно важные, такие, как собрание Борджа из Веллетри с ма ленькой, но весьма ценной египетской коллекцией. Му зей (тогда Б у р б о н с к и й музей) б ы л о с н о в а н в 1777 Фердинандом IV. Его первоначальным местонахожде нием было Казино Реале в Портичи близ раскопок Гер куланума. В 1826 музейные коллекции были перевезе ны оттуда в Неаполь (при этом транспортировка статуй была организована как торжественная театрализован ная процессия, в открытых повозках и при большом сте чении народа). Местопребыванием музея стало с тех пор и остается поныне бывшее здание университета (Па лаццо деи Студи), построенное в 1616 по проекту архи тектора Дж. Ч. Фонтана. С 1780 по 1820 здание подвер глось реставрации, пере стройкам и р а с ш и р е н и ю (архитекторы П. Скьянтарелли и др.) с целью при способить его к музейным функциям. Наиболее знаменитые из х р а н я щ и х с я в м у з е е произведений каменной скульптуры являются древними репликами гре ческих оригиналов. Среди них — принадлежавшие к п е р в о н а ч а л ь н о й коллек ции Геркулес Фарнезе и Фарнезский бык. С давних пор славятся и две статуи Афродиты — Венера Капуанская (см. Венера Ми лосская) и Венера Калли пига. Ш и р о к о и з в е с т н ы также группа Тиранноубийц (см. Критий и Не сиот) и копия с Дорифора Поликлета <313> ( с м . также Филологическая ар хеология). Последняя яв ляется одной из наиболее совершенных и лучше все- 313. Поликлет Д о р и ф о р Римская копия н