* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

МРАМОР 193 ковинные моллюски (напр., наутилусы), о с ь м и н о г и , морские звезды, кораллы и т. п. <310>. Приверженность древних критян мореплаванию и, как следствие, их зна- 311 Ф л я г а с о с ь м и н о г о м ; из Палекастро. 2-я пол. X V I в. до н. э. сиды, снаружи с п л о ш ь декорированная гравировкой (концентрические кольца, разделенные на заштрихован­ ные треугольники) и увенчанная ручкой в виде фигур­ ки лежащей собаки, облик и поза которой переданы с натуралистической д о с т о в е р н о с т ь ю . На Крите были обнаружены две аналогичные крышки, однако есть ос­ нования предполагать какую-то связь этого изделия с камнерезной традицией кикладского искусства. МРАМОР (< греч. iiaQiiaQog). Горная порода, в Древ­ ней Греции использовавшаяся как материал, который за свои утилитарно-функциональные (прочность), ви­ зуально-эстетические (относительная просвечивае­ мость, мягкая искристость, обусловленная кристалли­ ческой структурой, и белый, по преимуществу, цвет), а также технологические (податливость обработке, вклю­ чая шлифовку и нанесение нюансированного рельефа) достоинства высоко ценился, а благодаря большому числу и богатству его месторождений на территории Греции широко применялся — прежде всего в области строительства и скульптуры. До начала использования мрамора роль ценных и прочных материалов для статуй и п о с т р о е к в Греции п р и н а д л е ж а л а легко д о с т у п н о м у поросу и песчанику. Они хорошо поддавались грубой обработке с помо­ щ ь ю плотницких инструментов (каковые к ним и при­ м е н я л и с ь ) , но из-за своей н е п р о ч н о с т и не д о п у с к а л и т щ а т е л ь н о й отделки, о т с у т с т в и е которой в о с п о л н я ­ л о с ь о б и л ь н о й полихромной р о с п и с ь ю . Использова­ ние м р а м о р а в с о б с т в е н н о греческом искусстве (до начала которого он уже применялся как материал для кикладских идолов; см. Кикладское искусство) нача­ л о с ь в 3-й четв. V I I в. до н. э. и с о в п а л о с началом египетского влияния. П о с л е д н е е , вероятно, с п о с о б ­ ствовало интересу греческих авторов к твердым ма­ т е р и а л а м , из которых, впрочем, был избран не свой­ ственный египетскому искусству, зато широко доступ­ ный в Греции и легко о б р а б а т ы в а е м ы й ж е л е з н ы м и и н с т р у м е н т а м и (которые е г и п е т с к и м и скульпторами не п р и м е н я л и с ь ) м р а м о р . Что касается в и з у а л ь н ы х п р е и м у щ е с т в этого материала, то они в его выборе в тот период не могли сыграть какой-либо роли, так как обычная тогда густая раскраска п о л н о с т ь ю с к р ы в а л а их от зрителя. Первые м р а м о р н ы е карьеры появились в островной Греции, главные из них — на Кикладах. Блоки одного и того же мрамора часто имели разное качество, и скульптору в начальный период о б ы ч н о приходилось с а м о с т о я т е л ь н о отбирать мрамор в ка­ рьере; там же он проделывал и о с н о в н у ю работу над блоком. И м е н н о это, вероятно, вызвало засвидетель­ ствованное в письменных источниках п е р е с е л е н и е на острова многих крупных скульпторов с Крита, являв­ шегося в V I I — нач. V I в. до н. э. ведущим центром комство с обитателями моря было, конечно, непремен­ ным условием появления таких изображений, но оно не объясняет ни выбора изображаемых мотивов, ни вре­ мени их появления в искусстве. Морской стиль не мог возникнуть без обострения «романтического» чувства притягательности чуждого. Эффект иного, далекого от привычного, мира достигался в росписях морского стиля также благодаря атектоничности невесомых образов подводного мира. Особенно выразительно передано это в изображениях осьминогов на двух вазах-флягах из Гурнии и Палекастро <311> (Ираклион, Музей), где эффект невесомости, заданный самими изображениями, акцен­ тирован формой вазы, шаровидной и без выраженной опорной части. МОСКВА: М у з е й н ы е с о б р а н и я . См. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. МОХЛОС. Остров в районе залива Мирабелло (Мерабеллон) на востоке о. Крит. С Мохлоса происходит ряд своеобразных памятников минойского камнерезно­ го искусства, датируемых 2-й пол. I I I тыс. до н. э. (раннеминойский период): небольшие, иногда даже мини­ атюрные сосуды из цветного мрамора и сталактитового камня, наделенных собственным, естественным узором, который хорошо сочетается с лаконичной формой со­ судов, лишенных как рельефного, так и красочного де­ кора. Имеются кувшины и очень маленькие, круглые пиксиды. Также с Мохлоса происходит датируемая тем же временем, что и вышеупомянутые изделия, но прин­ ципиально отличающаяся от них по стилю стеатитовая крышка (Ираклион, Музей) от несохранившейся пик­ м