* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

192 МОНОПТЕР ных и исторических памятников города, производивше­ го чеканку; вот почему д а н н ы е м о н е т ы часто представ­ л я ю т б о л ь ш о й д о к у м е н т а л ь н ы й интерес и служат од­ ним из средств реконструкции памятников, давая о них (напр., о многих у т р а ч е н н ы х произведениях статуарной пластики) о б щ е е зрительное представление. Так, изоб­ ражения фидиева Зевса О л и м п и й с к о г о , полное и оглавное, д о ш л и в э л и д с к и х м о н е т а х времени и м п е р а т о р а А д р и а н а (117—138 н. э.); на а ф и н с к и х м о н е т а х пред­ ставлены скульптурные группы Эйрены с Плутосом работы Кефисодота, а т а к ж е А ф и н ы и Марсия работы Мирона, и з о б р а ж е н ы виды а р х и т е к т у р н ы х памятников Акрополя, Театра Д и о н и с а и др.; на медальоне, чеканен­ ном в Пергаме, представлен ф а с а д Пергамского aimaря. В ы п у с к а л и с ь тогда и м н о г о ч и с л е н н ы е м е д а л ь о н ы с м н о г о ф и г у р н ы м и к о м п о з и ц и я м и на м и ф о л о г и ч е с к и е т е м ы , напр. Казнь Д и р к и (кон. I I — нач. I I I в. н. э., А к рас в Л и д и и ) , Суд Париса (сер. I I в. н. э., А л е к с а н д р и я ) , Л е а н д р , п л ы в у щ и й к Геро (2-я четв. I I I в. н. э., Абидос). Тематически о с о б о е положение среди памятников а н ­ т и ч н о й нумизматики з а н и м а е т большая медная монета времени С е п т и м и я Севера (193—211 н. э.), чеканенная в А п а м е е во Ф р и г и и ( М а л а я Азия): на ее реверсе пред­ ставлен б и б л е й с к и й эпизод высадки из Ноева ковчега на горе Арарат. Все эти м о н е т ы и м е д а л ь о н ы д е м о н ­ с т р и р у ю т один о б щ и й п р о ц е с с : компактная пластика классического монетного образа в них исчезает, л и б о растворяясь в пейзажной ш и р и , л и б о дробясь в многоф и г у р н о с т и композиций. Ч т о касается изображений от­ д е л ь н ы х персон (как правило, р и м с к и х императоров) на аверсах, то они п е р е ж и л и тогда п р и м е ч а т е л ь н у ю эво­ л ю ц и ю , с о с т о я в ш у ю в т о м , что п о р т р е т н ы й р е а л и з м , поначалу п е р е м е ж а в ш и й с я или с о ч е т а в ш и й с я с иера­ т и ч е с к и м схематизмом, п о с т е п е н н о б ы л вытеснен этим последним п о л н о с т ь ю . Ф о р м а л ь н ы е о с о б е н н о с т и изоб­ разительной передачи в м о н е т н ы х портретах того вре­ мени с в и д е т е л ь с т в у ю т и о п р о д о л ж а в ш е м с я (начался е щ е в эпоху эллинизма) отходе от целостности пласти­ ческого в й д е н и я . Так, если резчики штемпелей класси­ ческого периода и позднее, с т р е м я с ь по возможности у м е н ь ш и т ь н е и з б е ж н ы й в п о д о б н ы х портретах эффект неполноты изображения, не продолжали силуэт д о ниж­ него края м о н е т ы , но обрезали его снизу у основания шеи и тем с а м ы м придавали голове вид замкнутой, пол­ ной ф о р м ы , то в и м п е р а т о р с к у ю эпоху силуэт портре­ тируемого все ч а щ е стал доводиться д о края или бор­ д ю р а м о н е т ы , предвосхищая а н а л о г и ч н у ю практику в м о н е т н о м и с к у с с т в е С р е д н и х веков. При этом м е с т о оглавных изображений все чаще занимали погрудные (возможно, по примеру парфянских монет, где этот о б ы ­ чай появился уже во I I в. д о н. э.), так что линия обреза, которая согласно классической традиции приходилась на о с н о в а н и е ш е и , теперь пересекала ш и р о к у ю часть тела, зрительно акцентируя неполноту изображения еще более. Таким образом, греческое монетное искусство, которое д о э л л и н и с т и ч е с к о г о периода р а з в и в а л о с ь в сторону полноты и завершенности пластической фор­ мы, в период эллинизма и о с о б е н н о в императорскую эпоху приняло противоположное направление. М О Н О П Т Е Р [< лат. monopteros < греч. iiovog (един­ с т в е н н ы й ) + ТПЩОУ (колоннада)]. Небольшой, круглый в плане а н т и ч н ы й храм, внутреннее пространство кото­ рого не о г р а ж д е н о стеной, но опоясано ажурной колон­ надой, стоящей на стереобате. М О Р С К О Й С Т И Л Ь . Стиль росписи минойских ке­ р а м и ч е с к и х с о с у д о в , с ф о р м и р о в а в ш и й с я во 2-й пол. X V I в. д о н. э. и п р о с у щ е с т в о в а в ш и й до нач. X V в. до н. э., когда он внезапно исчез, не о б н а р у ж и в перед этим ни м а л е й ш и х признаков упадка или перерождения и, как полагают, став жертвой п о т р я с ш е й тогда о. Крит сейсмической катастрофы. Центр производства керами­ ки морского стиля находился, вероятно, в восточной части Крита; во всяком случае именно оттуда — из Палекастро, Гурнии, Закро и др. — происходит подавляю­ щее б о л ь ш и н с т в о ее находок. В росписях сосудов мор­ ского с т и л я з а м е т н о п р е о б л а д а ю т и з о б р а з и т е л ь н ы е м о т и в ы , к р а й н е с в о е о б р а з н ы й р е п е р т у а р которых и является его главной приметой. На этих сосудах изо­ б р а ж е н ы представители подводной фауны, но не таких высокоорганизованных ее форм, как р ы б ы или морские м л е к о п и т а ю щ и е (дельфины), которые изображались в минойской стенописи (есть р ы б ы и в более ранних рос- 310 К у в ш и н м о р с к о г о с т и л я ; найден в Египте. Нач. XV в. до н. э. писях сосудов стиля Качарес), а гораздо д а л ь ш е отсто­ ящих от человека и по своей биологической организа­ ции, и по своему виду, а потому выглядящих особенно причудливыми и чуждыми человеческому миру; это ра- М