* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

188 МОНЕТЫ и символу города, в период правления Писистрата доба­ в и л о с ь на д р у г о й с т о р о н е изображение головы А ф и н ы , после чего сова оказалась в п и с а н н о й в квадрат. Такая форма с о х р а н я л а с ь до Мара­ фонской победы (490 до н. э.) и какое-то время после нее, 301 М о н е т а П е п а р е т а о чем свидетельствует ее при­ с и з о б р а ж е н и е м крылатого сутствие на монетах, аверсы божества в q u a d r a t u m i n c u s u m . Ок. 5 0 0 до н. э. которых представляют Афину в шлеме, украшенном тремя л и с т ь я м и о л и в ы как с и м в о л о м д а н н о й победы. Вскоре после этого квадрат, о б р а м л я ю щ и й сову, исчез с а ф и н ­ ских монет. М е ж д у тем изображения А ф и н ы и совы со­ х р а н я л и с ь 500 лет после появления этой пары. С л е д у ю щ и м по в а ж н о с т и центром монетной эмис­ сии архаической Греции был богатый торговый город Коринф. Его п е р в ы е монеты увидели свет, когда в кон. V I I в. д о н. э. под властью т и р а н н а Периандра он д о ­ стиг своего расцвета. Уже тогда на л и ц е в о й поверхно­ сти коринфских монет п о я в и л о с ь изображение вздыб­ л е н н о г о Пегаса, крылатого коня, связанного в м и ф е с коринфскими героем Б е л л е р о ф о н т о м ; отсюда название этих монет таоАо/, Т. е. « л о ш а д к и » . Около сер. V I в. д о н. э. к этому и з о б р а ж е н и ю аверса д о б а в и л о с ь е щ е одно, на реверсе: б ю с т А ф и н ы в коринфском ш л е м е , откину­ том назад; п е р в о н а ч а л ь н о б ю с т был заключен в т р а д и ­ ц и о н н ы й квадрат, который впоследствии исчез. Среди монет V I в. до н. э. в ы д е л я ю т с я т а к ж е «инкуз и в н ы е » монеты греческих городов Ю ж н о й И т а л и и — З а н к л ы . П о с е й д о н и и , С и б а р и с а и д р . Это о т н о с и т е л ь н о б о л ь ш и е тонкие д и с к и ; главная их о с о б е н н о с т ь состо­ ит в том. что и з о б р а ж е н и е на аверсе — в ы п у к л о е , на реверсе — углубленное « н е г а т и в н о е » , как в инталиях. Вначале эти изображения на двух сторонах б ы л и сход­ н ы м и , затем стали различаться, но всегда выбивались двумя р а з н ы м и ш т е м п е л я м и . В о з н и к ш е е и с ф о р м и р о в а в ш е е с я в архаический пе­ риод, греческое м о н е т н о е искусство того времени отра­ зило на себе все о с н о в н ы е черты архаического искусст­ ва: тяготение к сказочной ф а н т а с т и к е и а м б и в а л е н т н о ­ сти, несколько б е с с и с т е м н о е е щ е экспериментаторство, графический л и н е а р и з м , з а с т ы л о с т ь и п р и н у ж д е н н о с т ь поз д а ж е у ф и г у р , и з о б р а ж е н н ы х в состоянии б ы с т р о г о д в и ж е н и я , и др. И м е н н о тогда на монетах появились и силой т р а д и ц и и з а к р е п и л и с ь э м б л е м а т и ч е с к и е ф и г у р ы сказочных с у щ е с т в (гиппокамп (Лампсак), грифон (Пантикапей), с ф и н к с ( Х и о с ) . Пегас (Коринф), сатир с киликом (Наксос <302>) и др.), а т а к ж е изображения, а м б и ­ в а л е н т н ы е тектонически (летящий орел (Кротон), Ев- р о п а на б ы к е ( Г о р т и н а ) , Эней и Креуса, н е с у щ и е на плечах соответственно ста­ рого А н х и с а и маленького Аскания (Энея в Македонии и др.) и визуально (черепа­ ха в горизонтальной проек­ ции (Эгина)). В пласти­ ческом с м ы с л е а м б и в а л е н ­ тен quadratum incusum, фи­ 302 М о н е т а Н а к с о с а г у р а , у г л у б л е н н а я в плот­ с изображением сатира. Ок. 4 6 0 до н. э. ный фон, сама же бесплот­ ная; в е щ е б о л ь ш е й мере это о т н о с и т с я к ю ж н о и т а ­ л и й с к и м инкузивным монетам с их негативным изоб­ ражением на реверсе, которое своей пустотелостью иро­ н и ч е с к и д и с к р е д и т и р у е т п л а с т и ч н о с т ь повторяемого выпуклого изображения на аверсе. Однако по мере при­ ближения к классическому периоду стремление к полно­ те и о п р е д е л е н н о с т и пластической формы сказывается в архаических монетах все заметнее: углубленный квад­ рат реверса п о с т е п е н н о вытесняется выпуклым изобра­ ж е н и е м , что придает образу монеты пластическую за­ вершенность; все больше появляется человекоподобных изображений; силуэты фигур делаются более компакт­ н ы м и , их позы — более стабильными и спокойными. В монетном искусстве классического периода особен­ но ярко и талантливо проявили себя резчики штемпе­ л е й , р а б о т а в ш и е в городах Великой Греции. На о б щ е ­ греческом ф о н е монеты с С и ц и л и и <303> и из Ю ж н о й Италии стали заметно выделяться своим исполнением уже в V I в. до н. э. П о м и м о у п о м я н у т ы х инкузивных монет, о с о б о с л е д у е т о т м е т и т ь а р х а и ч е с к и е м о н е т ы Сиракуз. С кон. V I д о кон. 1 -й четв. V в. до н. э. опреде­ лилась их иконография: сначала на аверсе возникло пер­ вое в истории монетного искусства изображение квад­ риги с возницей, которое е щ е сочеталось с quadratum 303 М о н е т ы С и ц и л и и 2-й пол V в до н э 7, 3 С и р а к у з ы (подписаны соотв. К и м о н о м и Евенетом); 2 Л е о н т и н ы