* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
МИРОН 185 сильнее: это не младенцы (как в пластике Танагры), а вполне подросшие юноши и девушки, так что при всем их изяществе идея полета, устраняющего тя жесть, сочетается тут с ее — тя жести — з р и м ы м н а л и ч и е м , усиливая о щ у щ е н и е п р и с у т ствия невидимой таинственной силы, которое и разрешает этот тектонический диссонанс. Тематический репертуар миринской коропластики — при мерно такой же, как Танагры. 297. Мирон. Д и с к о б о л Преобладают бытовые мотивы: Сер. V в. до н. э. Реставрированная изящные молодые женщины, за римская копия бавные дети, гротескно-смеш ные старики; мифологические сюжеты лишены драма тизма. Как и танагрские, миринские фигурки украша лись полихромной росписью по белой обмазке. Их вне шним отличительным признаком является овальная форма отверстия для выхода пара при обжиге. Основная масса миринских статуэток происходит из некрополя Мирины; они добыты в ходе раскопок 1880—1883, ко торые велись французской археологической экспедици ей. Особенно хорошо представлены в коллекции Лувра. М И Р М Е К И Д (Мищир«&к, Myrmecides) и КАЛЛИКРАТ (KaXXiKQa-rrjg, Callicrates). Два скульптора-миниа тюриста. Время жизни неизвестно, произведения не с о х р а н и л и с ь , однако они часто и обычно вместе упо минаются в античных ис точниках (см.: Over beck J. № 2 9 3 , 2168, 2192—2201). Авторы этих упоминаний, оценивающие Мирмекида и Калликрата. единодушны в признании за ними не превзойденного умения пе редавать в м и н и а т ю р н ы х размерах сложные формы и одновременно — в уни чижительной оценке их ис кусства как мелочного, не настоящего и никчемного. Мирмекид и Калликрат ра ботали в слоновой кости, бронзе и, возможно, в дру гих материалах, изображая 298 Мирон. А ф и н а из группы насекомых рядом с такими Афины и Марсия. OK.cep.V в. маленькими людьми, ко до н. э. Римская копия раблями и колесницами. ж е МИРОН (MuQaiv, My ron или Myro). Скульп тор (сер. V в. до н. э.). Родом из Элевтер (горо да на границе Беотии и Аттики). Учился у Гагелада; работал в Афинах. Х р о н о л о г и я его р а б о т спорна. В истории гре ческой скульптуры его творчество занимает промежуточное положе 299 Мирон. А ф и н а и М а р с и й Ок. 4 4 0 до н. э. Пластическая ние между строгим сти реконструкция лем и высокой класси кой. В древности относился к числу самых известных и почитаемых мастеров искусства. Его значение усмат ривали в том, что он первым перешел от скованности архаической пластики к большей гибкости и реализму классического стиля. Источники отмечают особое мас терство Мирона в передаче сложных поз и движений и приписывают ему ряд статуй победителей в спортив ных состязаниях. Вероятно, все они были представле ны в момент совершения своего спортивного подвига: так, судя по эпиграммам, бегун Лад был изображен по чти уже достигшим финиша, а знаменитый Дискобол, как показывают описания (Квинтилиан. I I , 13, 8—10; Лукиан. «Любитель лжи», X V I I I , 45—46) и многочис ленные копии <297>, — в момент перехода от замаха к броску. Этот акцент на статическом моменте в движе нии тела говорит о классическом характере творчества Мирона. О том же свидетельствует и группа Афины <298> и Марсия, стоявшая в древности на Афинском а к р о п о л е ; е с л и с у д и т ь по наиболее известной ныне ре к о н с т р у к ц и и < 2 9 9 > , здесь показаны с л о ж н ы е позы и выражения двух фигур, отра жающие потенцию к различ ным преобразованиям в дви жениях и действии. Вместе с тем фигуры Мирона еще сохраняют в себе архаиче ские черты. Это прежде все го подчеркнутая фасадность упомянутой группы и Диско бола <300>, при которой по чти все содержание образа раскрывается в одной плос кости, а фас и профиль недо статочно увязаны; это также негибкость торса и уплощен- 3 0 0 . Мирон. Д и с к о б о л Сер. V в. до н. э. Римская копия н о с т ь груди в Д и с к о б о л е , м