* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
174 МАСТЕР РАМПЕНА V в. д о н. э. д е т а л ь ю — прециозным позднеархаич е с к и м ж е с т о м оттягива ния ткани х и т о н а кончи ками пальцев. Богатством изобразительного декора в наследии мастера выде ляется монументальный ( д и а м е т р 55 см) килик из Спины в Северной Ита лии, д н о которого у к р а ш е но и з о б р а ж е н и е м Д и о с к у ров с конями, борта внут ри — подвигами Тесея (8 267. Мастер Рампена. Т. н. сцен, с а м ы й полный цикл Всадник с Акрополя в к р а с н о ф и г у р н о й вазопи си, с в и д е т е л ь с т в у ю щ и й о ц е н т р а л ь н о м значении этого аттического героя для афинского политического с а м о сознания в V в. до н. э.), борта с н а р у ж и — поединком А х и л л а и М е м н о н а и спором О д и с с е я с Аяксом из-за оружия (Феррара, А р х е о л о г и ч е с к и й музей). М А С Т Е Р Р А М П Е Н А . У с л о в н о е имя а т т и ч е с к о г о скульптора (сер. и 3-я четв. V I в. д о н. э.). Им создана посвятительная статуя с Афинского акрополя, представ л я ю щ а я всадника на коне <267> и д о ш е д ш а я в двух ф р а г м е н т а х : голове <268>. известной как Голова Рам пена (tete de Rampin; П а р и ж , Л у в р ) , и торсе всадника с ш е е й коня ( А ф и н ы , М у з е й А к р о п о л я ) . Их п р о и с х о ж д е н и е от одной статуи б ы л о д о к а з а н о в 30-х гг. X X в. X . П е й н о м . Голова всадника слегка наклонена вперед и влево. В т и п е и в ы р а ж е н и и лица (развитых скулах, рас косых глазах, в ы р а ж е н н о й архаической улыбке) отчет л и в о видно влияние ионийских образцов. Тому же мас теру приписывается знаме нитая Кора в пеплосе <269, 270> (в. 1,17 м: т а м ж е ) , т а к ж е с А к р о п о л я , но зна ч и т е л ь н о более поздняя по времени создания (ок. 530 до н. э., т. е. на рубеже зрело го архаического и позднеархаического периодов). Здесь образ коры решен в духе консервативной атти ческой т р а д и ц и и : в ы р а ж е ние лица простодушное и прямое, сложение крепкое, одежда почти лишена скла док (см. также Кора). Голова Рампена 269. Мастер Рампена. Кора в пеплосе Ок. 5 3 0 до н. э. 270. Мастер Рампена. Кора в пеплосе Вид сбоку 2 6 8 . Мастер Рампена. Т. н. Сер VI в м МЕАНДР [< греч. Мшаиддод ( М е а н д р , река на западе Малой Азии, и м е ю - щая очень извилистое русло)]. Ш и р о к о распространен н ы й в д р е в н е г р е ч е с к о м и с к у с с т в е л е н т о ч н ы й орна мент <271>, раппорты которого имеют прямоугольные о ч е р т а н и я , а с и м м е т р и ч н ы ( и м е ю т в е р х н и й , боковой выступ, о б р а щ е н н ы й у всех в одну сторону) и связаны внизу между собой горизонтальными л и н и я м и ; ср. На бегающая волна. Меандр имеет очень древнее проис х о ж д е н и е . На т е р р и т о р и и Греции фиксируется уже в росписях сосудов элладской культуры; в микенское вре мя был — под влиянием минойского искусства, в кото ром меандр не использовался, — вытеснен из декора и возродился в геометрический период, найдя обильное п р и м е н е н и е в вазах геометрического стиля, где моди ф и ц и р о в а л с я в т . н. с т у п е н ч а т ы й меандр, т. е. — с высокими многоярусными раппортами. Если, однако, ступенчатый меандр ушел в п р о ш л о е вместе с породившим его стилем, другая модификация этого ор намента — с верхними боковыми выступами раппор тов, которые с и м м е т р и ч но о б р а щ е н ы в обе сто роны, — оказалась более устойчивой, прочно вой дя в р е п е р т у а р к л а с с и 271 М е а н д р : Основная форма ческих форм. Эту после (т. н. б е г у щ и й м е а н д р ) д н ю ю принято называть МШёШ