* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

172 МАСКА сах и некогда у к р а ш е н н о г о о б и л и е м с т а т у й ; о с т а т к и мозаичных полов м о ж н о там видеть и сейчас. М А С К А . I . Пластическое изображение а н ф а с лица человекоподобного с у щ е с т в а или морды ж и в о т н о г о . В Д р е в н е й Греции т а к и е маски часто п р и м е н я л и с ь как антефиксы и водосливы; изображали горгон (называ­ ясь в таких случаях горгонейонами), силенов и других хтонических с у щ е с т в , а т а к ж е львов. 2. О с о б о важная и широко, хотя и не всегда (в постановках м и м о в ее не было), применявшаяся часть древнегреческого театрального костюма (см. Сценография). Кроме того, в л и т е р а т у р е по а н т и ч н о м у и с к у с с т в у т а к н а з ы в а ю т у м е н ь ш е н н ы е модели т е а т р а л ь н ы х масок, комических и трагических, о б ы ч н о терракотовые, распространенные в античной Греции как предмет погребального инвен­ таря. Наряду с ними, в качестве вотивных д а р о в п р и м е ­ нялись и м и н и а т ю р н ы е маски, и з о б р а ж а ю щ и е божество, напр. Д и о н и с а . П о д о б н о настоящим маскам, т а к и е мо­ дели с н а б ж а л и с ь с к в о з н ы м и отверстиями в области глаз и рта. Имели т е с н о е о т н о ш е н и е к культу п о д з е м н ы х , а т а к ж е у м и р а ю щ и х и в о с к р е с а ю щ и х богов, так же как и некоторые д р у г и е неполные изображения в искусстве Д р е в н е й Греции (ср. Протома). М А С Т Е Р А Н Д О К И Д А . С м . Андокид. М А С Т Е Р А Х И Л Л А . В и д н ы й аттический вазописец периода высокой классики; имя — у с л о в н о е , по одной из р а с п и с а н н ы х им ваз. Работал в к р а с н о ф и г у р н о й и бе­ л о ф о н н о й техниках. Придавая своим фигурам статуар­ н у ю о б о с о б л е н н о с т ь и с п о к о й н ы й созерцательный вид, продолжил и развил т р а д и ц и ю Берлинского мастера. П р о и з в е д е н и я : а м ф о р а <263> со с т о я щ и м , о п е р ш и с ь на копье, А х и л л о м (по которой мастер и получил свое про­ з в и щ е ; ок. 440 д о н. э.; Рим, Ватиканские музеи), белоф о н н ы й л е к и ф с музами на Геликоне (ок. 440 д о н. э.; частное с о б р а н и е ) и д р . М А С Т Е Р БРИГА. Один из двух — наряду с Дурисом — крупнейших масте­ ров аттической краснофи­ гурной вазописи, работав­ ших в конце архаического п е р и о д а ( 5 0 0 — 4 8 0 д о н . э.); имя — условное, по мастер­ ской гончара Брига (Egvyog), в которой он работал. Если Дурис подготавливал появ­ л е н и е вазописи предстоя­ щего классического перио­ да, отрабатывая композици­ о н н ы е м о д е л и , то М а с т е р Брига делал это, совершен­ ствуя приемы реалистично­ го воспроизведения. Так, в его росписях налицо нова­ торские попытки передачи светотени, ради чего им при­ менены т о н а л ь н ы е и — редкие в тогдашней вазописи — цветовые оттенки. Налицо т а к ж е тяготение к драматиз­ му ( к и л и к с И л и у п е р с и с о м , или с ц е н о й р а з р у ш е н и я Трои, ок. 490 до н. э.; Париж, Лувр) и ж а н р о в о м у ко­ мизму (килики: с шествием после кутежа на бортах и пьяным ю н о ш е й на дне сосуда <264>, ок. 490 до н. э. — 2 6 4 Мастер Ьрига. П о с л е д с т в и я п о п о й к и Роспись дна килика. Ок. 4 9 0 до н. э. Вюрцбург, Музей Мартина Вагнера; и с нападением са­ т и р о в , 490—480 до н. э. — Л о н д о н , Британский музей). М А С Т Е Р Л И С И П П И Д А . С м . Андокид. М А С Т Е Р М И Д И Я . А н о н и м н ы й аттический мастер к р а с н о ф и г у р н о й вазописи последней трети V в. до н. э.; с в о е у с л о в н о е п р о з в и щ е п о л у ч и л по и м е н и М и д и я (MeiBicu;) — хозяина гончарной мастерской, продукцию которой он расписывал. Последний крупный предста­ витель собственно греческой вазописи; следуя общим для искусства своей эпохи т е н д е н ц и я м , довел мастер­ ство изобразительной передачи пространства и пластики до того предела, за которым оно вступало в противоре­ чие с греческим идеалом совершенной и ясной пласти­ ческой ф о р м ы , в о п л о щ е н н ы м в образе вазы. Видимо, чувствуя это, он избегал светотени, однако умел пере­ дать объем одними л и ш ь средствами графических ли­ ний и применял начатки перспективы. Однако изгибы его рисунка столь мягки и прихотливы, что отражаются на о б щ е м строе ф о р м , с у щ е с т в е н н о ослабляя их текто­ нику. Мастер М и д и я подготовил выход за пределы клас­ сической вазописи, о с у щ е с т в л е н н ы й уже вне Греции — в ю ж н о и т а л и й с к и х гончарных мастерских в сер. I V в. д о н. э. Наиболее характерный образец его стиля — гидрия <265> с похищением дочерей Л е в к и п п а (ок. 410; Л о н д о н , Британский музей). М А С Т Е Р Н И О Б И Д О В . А н о н и м н ы й аттический ма­ стер краснофигурной вазописи 2-й четв. V в. до н. э. Его у с л о в н о е прозвище дано по самому известному его про­ изведению — происходящему из Орвьето чашевидно- 2 6 3 . Мастер Ахилла. А х и л л с к о п ь е м Роспись а м ф о р ы . Ок. 4 4 0 до н. э.