* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

шж АОКООН. Одно из наиболее известных дошедших до нас от античности произ­ ведений скульптуры <249>. Представля­ ет собой большую статуарную группу из белого мрамора, изображающую редкую в античном искусстве (точно известны только две помпеянские стенописи) сцену легенды о разрушении Трои: троянского жреца Лаокоона и двух его детей, пыта­ ющихся освободиться от двух змеев, их удушающих. Высота — 2,42 м. Создана между нач. II и нач. I в. до н. э. тремя родосскими скульпторами: А г е с а н д р о м 249. Агесандр, Полидор, Афинодор. Нач. II - нач. I в. до н. э. Лаокоон. (Гагесандром), П о л и дором и Афинодор о м, или, согласно дорий­ ской ф о р м е в н а д п и с и , Атанадором (они же — ав­ торы скульптурной группы с кораблем Одиссея и Скиллой в Сперлонге, см.). Характерна для родосской школы своей экспрессией и динамикой. Была найде­ на в январе 1506 в Риме, на Эсквилинском холме, не­ подалеку от места, где на­ 250. Агесандр, Полидор. ходился дворец императо­ Афинодор. Л а о к о о н . Деталь ра Т и т а ; и м е н н о в этом дворце она стояла, согласно Плинию Ст. ( X X X V I , 37), восхваляющему ее как произведение, «которое должно быть предпочтено всем произведениям и живописи, и скульптуры в меди». В том же году она была доставле­ на в Ватикан, выставлена там и с тех пор вместе с Апол­ лоном Бельведерским, Бельведерским торсом и многи­ ми другими образовала группу наиболее влиятельных статуарных памятников античности. Открытие статуи приветствовал латинскими стихами, содержащими так­ же ее описание, кардинал Якопо Садолето (1477—1547). И. И. Винкельман, в своей «Истории искусства древно­ сти» (1764) прославлявший группу Лаокоона за сдер­ жанность в передаче страдания <250>, полагал, что эта сдержанность отражает этический и художественный идеал Древней Греции. Напротив, Г. Э. Лессинг, сделав­ ший анализ этого памятника главным аргументом сво­ их рассуждений в эстетическом трактате «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» (1766), споря с Вин­ кельманом, утверждал, что отмеченная последним в Лаокооне о т н о с и т е л ь н а я с д е р ж а н н о с т ь обусловлена природой пластических искусств, не допускающей, в отличие от поэзии, показа слишком сильных эмоций.