* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

КУРОС 161 делялись археологами как изображения Аполлона, от­ куда устаревшее ныне название «аполлоны») в натураль­ ную и более величину, исполнявшие функцию надгро­ бия или вотивного дара в святилище какого-либо муж­ ского божества (почти всегда — Аполлона; исключение: святилище Посейдона на Сунионе), а по предположени­ ям — изредка и божества женского (Афины в Афинах и Геры на С а м о с е ) ; впрочем, посредством н е б о л ь ш о й модификации, поднятия согнутой в локте руки (или обеих рук), тип куроса мог быть преобразован в культо­ вую статую бога, держащего атрибуты (ср. бронзового Аполлона из Пьомбино, кон. V I в. до н. э.; Париж, Лувр). Сравнивая внешность куросов, можно заметить возра­ стные градации, но они незначительны. Отсутствие ка­ кого-либо облачения и несомых предметов тем более необычно, что иногда куросы служили надгробием пав­ ших в бою воинов, как о том свидетельствует, в частно­ сти, эпитафия куроса из Анависоса. Л и ш ь островные куросы представлены с поясом вокруг талии, но и те — не все, а только самые ранние. Такую особенность мож­ но объяснить как отражение процесса формирования эллинского идеала автаркии: лишенная внешних средств защиты, но в то же время сильная, твердо стоящая на ногах монументальная фигура призвана была выражать идею с а м о о б е с п е ч е н н о г о , д о в л е ю щ е г о себе целого. Даже упразднение такой, казалось бы, малозначащей детали, как пояс вокруг голого тела, ничего не несущий и не поддерживающий, п о с л у ж и л о большей полноте выражения данной идеи. Ибо если в самых ранних куросах (как и в бронзовых фигурках геометрического периода) этот утилитарно бесцельный пояс сохранял за собой символическую функцию внешнего сдерживателя утробных сил, влечений и слабостей, то в образе иде­ ального тела, которое мыслилось и трактовалось как способное сдерживать самое себя, даже такой намек на частичное подчинение внешней для этого тела силе дол­ жен был восприниматься как диссонирующий. Таким образом в архаических куросах определился мотив атлетико-героической наготы, который с наибольшей пол­ нотой обнаружил свое эстетическое значение лишь в пластических образах следующего, классического пе­ риода (см. также Поликлет). Что же касается самих ку­ росов, то здесь говорить о такой полноте не приходит­ ся: в их строгой фронтальности, оцепенелости мышц, сомнамбулической застылости взгляда, направленного прямо перед собой и говорящего об одномерной безальтернативности как их картины мира, так и выбранного пути, явственно чувствуется несовместимая со свобо­ дой заданность. Все эти глубоко чуждые эллинскому духу черты, которые вместе с совершенно необходимы­ ми для эллинского же искусства уроками мастерства (технического и изобразительного) были усвоены из ис­ кусства Египта, предстояло изжить в ходе долгого и трудного развития, занявшего около полутора столетия. Облик ранних <235, 236>, островных, куросов на­ глядно воспроизводит известная бронзовая статуэтка из Дельфов (в. 19,7 см; Дельфы; Музей), созданная ок. 630 до и. э. С о столь ранним временем ее связывают, в част­ ности, широкий пояс, туго обтягивающий узкую талию, и прическа, характерная для голов дедалического сти­ ля; эта последняя деталь указывает также на связь с Кри­ том. Возможно, что и ранние куросы эгейских остро­ вов также были созданы критянами, которые, благода­ ря особенно активным связям их родины с Египтом, лучше остальных греков владели скульптурными тех­ никами, но из-за отсутствия мрамора на родине поселя­ лись у мрамороломен, имевшихся на островах к северу от Крита. Настоящие островные куросы раннего вре­ мени (последняя четв. V I I в. до н. э. — 1-я четв. V I в. до н. э.) представлены фрагментами с Делоса и Теры. Эти куросы часто превосходили натуральную величину, до­ стигая колоссальных размеров; так, курос с о. Тера имел высоту ок. 10 м. Эта монументальность парадоксально сочеталась с подчеркнутым изяществом удлиненных и гладких членов, тонкостью перетянутой поясом талии, т. е. с чертами, более органичными в малой пластике 235. Ю н о ш а из Дельфов Ок. 6 3 0 до н. э. Бронза, в. 19,7 см. Д е л ь ф ы , Музей 236 Ю н о ш а из Дельфов Вид сбоку К