* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
160 КУРВАТУРЫ бито несколько зубов, на т е л е в и д н ы ц а р а пины и капли к р о в и , правый глаз отек. С и т у а ц и я , в которой он изображен, т а к ж е свя зана с его профессией: это отдых сразу после тяжелого поединка или в перерыве между т у р а м и , на что указы вают ремни с металли ческими пластинами, обвязывающие руки, и утомленная поза. От классической традиции скульптор отошел здесь не толь 233. Аполлоний. Кулачный боец. ко в передаче внешних 1-я пол. I в. до н. э. черт, которые подчер кнуто грубы, но и в трактовке внутреннего состояния, и м е ю щ е г о мало о б щ е г о с б а з о в ы м для греческой клас сики идеалом с а м о о б е с п е ч е н н о с т и (автаркии) индиви да. Если поза классически трактованной с и д я щ е й ф и гуры такова, что в ней (какой бы н е п р и н у ж д е н н о й эта поза ни б ы л а ) о щ у т и м а с п о с о б н о с т ь при первом побуж д е н и и легко и б ы с т р о встать (ср., напр., б р о н з о в у ю ста т у ю с и д я щ е г о Гермеса в Н а ц и о н а л ь н о м музее в Неа поле, п р и п и с ы в а е м у ю JIucunny), то на кулачном бойце у с т а л о с т ь л е ж и т т я ж е л ы м грузом. Он наклонил корпус и предплечьями оперся о бедра, ноги выставил вперед, чтобы дать им л у ч ш е о т д о х н у т ь , р а з д в и н у в при этом колени, и т а к и м образом о с л а б и л п о т е н ц и а л ь н у ю ак т и в н о с т ь позы, готовность тела к б ы с т р о м у вставанию. Но и усталая расслабленность в момент отдыха не за ставляет изображенного мысленно отвлечься от текущего момента. Его голова повернута влево и немного вверх, выражая заинтересованность чем-то внешним и сиюми нутным. Таким образом, перед зрителем в облике кулач ного бойца явлен тип нерефлектирующего профессиона ла, человека, ставшего функцией собственного ремесла. Характерна в этом смысле данная скульптором трактовка главного инструмента кулачного бойца, его мускульного аппарата <234>: посредством заботливой чеканки муску лы отделены друг от друга четкими границами, что при дало им вид отдельных деталей мощного механизма. На одном из ремней бойца сохранились остатки сиг натуры, д а ю щ и е основание считать автором статуи некоего А п о л л о н и я , возможно идентичного тому А п о л лонию, который пометил своим именем Бельведер ский торс. КУРВАТУРЫ [<лат. curvatura (изгиб; закругле ние)]. Н е б о л ь ш и е искрив л е н и я , н а м е р е н н о прида ваемые в постройках обыч но р о в н ы м п о в е р х н о с т я м или п р о ф и л я м . О с о б е н н о характерны для архитекту ры эпохи эллинизма (напр., курватуры Парфенона). Цель курватур исследовате ли толкуют как нейтрализа цию оптического искаже ния, состоящего в том, что ровная поверхность (или л и н и я ) кажется слегка вог- 234. Аполлоний. Кулачный боец. Вид сбоку нутой, — посредством придания этой поверхности (или л и н и и ) противоположного качества, а именно неболь шой в ы п у к л о с т и . Однако есть и другое, восходящее к Д ж . Х е м б и д ж у (J. Hambidge), мнение, по которому эти искривления были рассчитаны на их адекватное воспри ятие зрителем и на создание эффекта нерегулярности, с в о й с т в е н н о й т в о р е н и я м п р и р о д ы . Во всяком случае такая курватура, как энтазис, часто ( о с о б е н н о в архи т е к т у р е а р х а и ч е с к о й Греции) с л и ш к о м п о д ч е р к н у т а , чтобы служить средством исправления формы; силь н о е в з д у т и е фуста з д е с ь я в н о и м е е т ц е л ь ю т е к т о н и ч е с к у ю ( с м . Тектоника) экспрессию. К У Р О С [< греч. XOUQOC ( ю н о ш а ) ] . С о в р е м е н н о е назва ние статуарного типа в скульптуре архаического перио да; с ф о р м и р о в а л с я в 20-е гг. V I I в. д о н. э. В н е ш н и м импульсом к п о я в л е н и ю куросов стало знакомство гре ков с египетским искусством в результате активизации контактов с Египтом при фараоне Псамметихе I (664— 610 д о н. э.). И действительно, курос сильно напомина ет египетские образцы: это статуя ю н о ш и , стоящего в строго ф р о н т а л ь н о й позе, с ногами в позиции так назы ваемого иератического шага, при котором обе ноги (ле вая выдвинута вперед) полной стопой упираются в зем л ю ; руки о п у щ е н ы и сжатыми кулаками прикасаются к бокам; все м ы ш ц ы тела напряжены. Однако налицо и греческая специфика: независимость статуи от архитек турной среды, почти всегда полная обнаженность фи гуры (если не считать головной повязки) и отсутствие предметов в руках, а также, ближе к концу архаическо го периода, высокая точность в передаче анатомическо го строения; материал — мрамор. Куросы явились пер выми произведениями подлинно монументальной скульптуры в греческом искусстве. Это всегда идеали з и р о в а н н ы е , п о л н о с т ь ю л и ш е н н ы е п о р т р е т н ы х черт изображения молодого атлета (прежде о ш и б о ч н о опре- К