* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
КРИТИЙ И НЕСИОТ 157 формах, в частности в образе нагого тела, сама идея ношения одежды могла быть приемлемой лишь на ос новании внеэстетических соображений — утилитарных, этических, ритуальных и т. д. Тем не менее эту свою нужду греки успешно сумели обратить в достоинство, превратив то, под чем тело скрывалось, в посильное средство выявления его собственной красоты. КРАТЕР [< греч. хдатщ]. Д р е в н е г р е ч е с к и й сосуд, широкий и вместительный, служивший для смешива ния вина с водой. Кратеры имеются двух основных ви дов: один — с расширяющимся кверху туловом без пле чиков, опирающимся на поддон и снабженным внизу двумя горизонтальными ручками ( ч а ш е в и д н ы й , или Kelch-кратер); другой — с покатыми плечиками и ши роким горлом, над устьем которого выгибаются две вер тикальные волютообразные ручки, внизу соединенные с туловом (Voluten-кратер); материалы — керамика или металл. Среди керамических кратеров часто встреча ются шедевры вазописи (ваза Франсуа, 2-я четв. V I в. до н. э.; кратер с «Избиением Ниобидов»мастера Нио бидов, 2-я четв. V в. до н. э.). Изображения на крате ре обычно располагались парами, по обеим сторонам тулова. КРЕП ИДА. См. Стереобат. КРЕСИЛ (К р е с и л а й; Kgijcn'Aa^, Kresilas). Скульп тор (3-я четв. V в. до н. э.). Родом из Кидонии (Крит); работал в Афинах. Создал портретную статую Перикла (Плиний Ст., X X X I V , 74), возможно ту самую, о кото рой, не называя имени автора, говорит Павсаний ( I , 25, 1 и 28, 2) как о стоящей на Акрополе и верхняя часть которой предположительно послужила оригиналом пяти сохранившихся копий <225, 226> — бюстов Перикла, недвусмысленно говорящих о творческой установке ав тора на классическую идеали зацию индивидуальных черт модели. Автор одной из Ама з о н о к , п р е д с т а в л е н н ы х , по Плинию Ст. ( X X X I V , 53), на конкурс в Эфесе; ее облик, ве^sjtt роя 1 но. воспроизводи! Ама^jfr^^jy зонка к а п и т о л и й с к о г о типа <227>, и з о б р а ж е н н а я с т о ящей и раненной в правую г р у д ь . Тот же Плиний (XXXIV, 74) называет 1 ^ЩРР" Кресила автором статуи УмиW Л ^•kgajr 225. Кресил (?). Перикл. 3-я четв V в. до н. э. Античная копия ше других сохранившейся ко лоссальной статуе из Веллетри в Лувре (Париж; однако наибо лее точное воспроизведение на ходится, по общему мнению, в Риме, в Капитолийских музеях). Оба о р и г и н а л а были б р о н з о вые; первый (ок. 430 до н. э.) представлял Диомеда держа щим палладиум и с хламидой на левом плече, другой — Афину в шлеме, д е р ж а щ у ю копье в ле вой и Нику в правой руке (ок. 430—420 до н. э.). Афина Кре сила продолжила традиции По- 226. Кресил (?) П е р и к л Античная копия ликлета и Ф и д и я (его Афины Парфенос) в годы, когда про явилась тенденция отхода от них. Поэтому некоторые авторы усматривают в нем первого, наряду с Агоракритом, классициста. К Р И Т И Е В МАЛЬЧИК. См. Мальчик Крития. К Р И Т И Й (Kginog, Critius) и Н Е С И О Т (Ша'ютщ, Nesiotes). Скульпторысоавторы (расцвет творчества ок. 480-476 до н. э.). В и д н е й ш и е представители ранней фазы строгого стиля. Работали в Афинах, преимущественно в бронзе. Наиболее изве с т н о е их п р о и з в е д е ние — бронзовая груп па Тиранноубийц (Гармодий и Аристогитон; реконструирована <228>), с о з д а н н а я в кон. 1-й четв. V в. до н. э. и дошедшая до нас в копиях — двух мра морных статуях <229> с виллы Адриана в Тиволи (Неаполь, Нацио нальный музей) и дру гих <230, 23/>, худ шей сохранности. Как явствует из текста важ ного эпиграфического источника, «Парий227. Т. н К а п и т о л и й с к а я ской хроники» (264— а м а з о н к а V или IV в 263 до н. э.), произве до н э. Римская копия, предполо жительно с оригинала Кресила дение было установле- рающего раненого. Кресилу предположительно приписы вают утраченные оригиналы двух групп римских копи типа Диомеда и типа Афины Веллетри, названной по луч- К