* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

кносс му перистиля. Западный фасад был главным. Зрительно его выделяли гипсовые ортостаты (плиты, облицовывавшие низ стены), однако асимметрия вы­ ступов стены и расположение входа во дворец к югу от цент­ ра, а также неприметный вид входа полностью лишали фасад представительности. От глав­ ного входа на ц е н т р а л ь н ы й двор вел длинный коридор, с трех сторон обрамляющий югозападные помещения дворца; 203 Лестница в Кноспо тематике своих частично со­ ском дворце, ведущая хранившихся росписей он на­ к ванной комнате зван «коридором процессий». Шедший по нему посе­ титель, не дойдя до последнего рукава коридора, веду­ щего к западному двору, внезапно обнаруживал слева от себя обширный вестибюль, хорошо освещенный че­ рез световой колодец, а прямо за ним — широкую вели­ чественную лестницу на второй этаж. Этот последний не дошел до нашего времени, однако хорошо сохрани­ лись помещения нижнего этажа. В западном крыле дворца их разделяет идущий с юга на север коридор; к западу от него, примыкая к стене главного фасада, рас­ полагаются узкие помещения кладовых, в которых до сих пор сохранились большие, украшенные рельефным орнаментом керамические пифосы для провизии. Среди помещений, находящихся между коридором и централь­ ным двором, некоторые не имели источника наружного освещения и предположительно были культовыми; в од­ ном из них обнаружены знаменитые статуэтки богинь со змеями (Ираклион, Музей). В западном крыле, ря­ дом с лестницей на второй этаж находится и тронный зал, открытый своим вестибюлем во двор. В центре вес­ тибюля — порфировая чаша, вероятно для омовений. Стены зала украшены реконструированными ныне ге­ ральдическими композициями с изображением лежащих г р и ф о н о в ; вдоль стен т я н у т с я о т д е л а н н ы е стуком скамьи; у центра боковой стены — алебастровый трон со спинкой волнистых очертаний. Крыло дворца, находящееся к востоку от централь­ н о г о д в о р а , п о д е л е н о на д в е ч а с т и к о р и д о р о м , тянущимся с запада на восток. В северной части разме­ щались кладовые и мастерские. Южная часть примеча­ тельна тем, что ее помещения, следуя склону холма, на котором находятся, расположены ниже уровня двора, путь с которого ведет к ним вниз по лестнице <2()3> и далее, через дворик с деревянными прежде колоннами. В южной части восточного крыла особо примечатель­ ны два помещения. Одно из них — «комната царицы». 147 украшенная орнаментальной (с розеттами) и фигур­ ной (с резвящимися под водой дельфинами и рыбами) росписями и сообщающаяся с ванной комнатой. Дру­ гое условно названо «залом двойного топора» по укра­ шающим его стены живописным изображениям риту­ альных двухлезвийных топоров — лабрисов. Вообще стены в помещениях Кносского дворца были обильно украшены росписями. Самая ранняя из них, небольшая композиция «Собиратель шаф­ рана» (Ираклион, Музей), да­ тируется X V I I в. до н. э.; в нем окрашенная в синий цвет тон­ кая фигура собирающего пред­ с т а в л е н а с к л о н и в ш е й с я над большими белыми цветами, р а с т у щ и м и т а к ж е и сверху. Примечательны миниатюрные росписи, являвшиеся фризами 30—40 см в высоту ( X V I — нач. X V в. до н. э.). От одного из них остался фрагмент с про­ фильным изображением бюс­ та девушки <204> (т. н. «Па­ рижанка»; там же). Другая ми­ 2 0 4 Т. н П а р и ж а н к а ниатюрная роспись представ­ Фрагмент стенописи, из ляет многофигурную сцену Кносского дворца. XV в. до н. э. <205> — собрание дам вокруг святилища (там же); в ней изображено несколько сидя­ щих фигур в среднем ярусе, а сверху и снизу — очень большое число голов, повернутых друг к другу как бы в непринужденной дружеской беседе. Данная композиция отличается особой теснотой и массовостью, почти не ос­ тавляющими места для свободного от фигур простран­ ства, и в то же время изображенная сцена — это сцена приятного времяпрепровождения, а не дискомфорта; в ней ярко выражена важная черта душевного мира ми­ нойского искусства — эстетизация горизонтальных свя­ зей общения, в своих плавных потоках растворяющего отдельную личность. Другая такая черта — эстетиза­ ция внезапности, ошеломительного сюрприза, прово­ цирующего чувство растерянности, неуверенности в 205. О б щ е с т в о д а м Миниатюрная стенопись из Кносского дворца. XVI в. до н. э.