* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

142 КЛАССИЧЕСКАЯ АРХИТЕКТУРА 198 Р а с п и с н о й к л а з о м е н с к и й с а р к о ф а г . Ок. сер. VI в. до н. э. ски и с п о л н е н н ы м и з о б р а ж е н и е м п а с у щ е г о с я о л е н я <199> в Эрмитаже (С. Петербург). К Л А С С И Ч Е С К А Я А Р Х И Т Е К Т У Р А [< лат. classicus ( п е р в о к л а с с н ы й , о б р а з ц о в ы й , с эпохи Возрождения — д р е в н е г р е ч е с к и й и д р е в н е р и м с к и й ) ] . Условное наиме­ нование, о з н а ч а ю щ е е а р х и т е к т у р у а н т и ч н о с т и , а вме­ сте с ней все те направления в зодчестве иных эпох, ко­ т о р ы е о р и е н т и р о в а л и с ь на а н т и ч н у ю архитектуру как на главный о б р а з е ц и а в т о р и т е т н ы й источник художе­ ственных идей и ф о р м , а и м е н н о : Ренессанс, барокко, классицизм разных эпох. К Л А С С И Ч Е С К И Й П Е Р И О Д . В истории греческого искусства — период с 480 по 325 д о н. э., когда в про­ цессе художественной практики были выработаны твор­ ческие принципы и созданы произведения, которые, п р и о б р е т я затем н о р м а т и в н о - о б р а з ц о в ы й с т а т у с , п о м е н ь ш е й мере на пять веков вперед о п р е д е л и л и о с н о в ­ ное направление д а л ь н е й ш е г о развития не только гре­ ческого и, ш и р е , а н т и ч н о г о , но т а к ж е европейского — с X V в. по нач. X I X в. — искусства. О п и р а я с ь на худо­ ж е с т в е н н ы й о п ы т архаического периода, мастера этого времени создали новый, классический стиль, п р и н ц и ­ пиально о т л и ч н ы й от стиля архаического. Если о с н о в ­ ной образ греческой архаики глубоко а м б и в а л е н т е н , т о основа классического стиля это идеал н е д в у с м ы с л е н н о явленной полноты т о ж д е с т в е н н о г о себе б ы т и я , по сво­ ей природе г а р м о н и ч е с к и й , т. е. свободный от у н и ч т о ­ ж а ю щ и х эту полноту в з а и м о и с к л ю ч а ю щ и х о п р е д е л е ­ ний, и в своем чувственном в ы р а ж е н и и — статуарный, т. е. у д о с т о в е р я ю щ и й с о б с т в е н н о е б ы т и е своей осязае­ мостью и всесторонней обозримостью. Социальным ф о н о м , на котором с ф о р м и р о в а л с я классический иде- ал, б ы л а полисная демократия, в V в. д о н. э. одержав­ шая верх во многих развитых греческих городах и обе­ спечившая у н и к а л ь н ы й для древнего мира уровень со­ ц и а л ь н ы х и политических прав, гарантированных всем г р а ж д а н а м полиса. Благодаря ей V и I V вв. д о н. э. стали в духовной истории Греции своеобразным историческим промежутком, х р о н о л о г и ч е с к и м зазором между т а к или иначе о г р а н и ч и в а ю щ и х л и ч н у ю свободу систем — о б ­ щинно-родовой и государственно-бюрократической, — периодом, в который сумел возникнуть и найти зрелое в ы р а ж е н и е к л а с с и ч е с к и й идеал свободной и с а м о д о ­ статочной л и ч н о с т и . С в о ю т е о р е т и ч е с к у ю форму он на­ шел в нравственно-философском идеале свободного от страстей и ж и т е й с к и х зависимостей мудреца (у Д е м о ­ крита, Платона, Аристотеля), но самое полное, чувствен­ но-наглядное в о п л о щ е н и е б ы л о обретено им именно в статуарной пластике, видовые свойства которой — вы­ ч л е н е н и е п л а с т и ч е с к о г о о б р а з а из п р о с т р а н с т в е н н о й среды и о с о б о е значение проблемы равновесия — де­ лали ее наиболее для этого подходящей. Тот же образ с у в е р е н н о в л а д е ю щ е й собой л и ч н о с т и , образ уравнове­ ш е н н о с т и и с а м о д о в л е ю щ е й красоты явился стилеобраз у ю щ и м фактором и для других пластических искусств: для рельефа и ж и в о п и с и , где он обусловил появление о с о б о г о типа м н о г о ф и г у р н о й к о м п о з и ц и и , в которой каждая ф и г у р а о д н о в р е м е н н о и необходима для целого, и художественно от него независима, самодостаточна ( п р и н ц и п к о о р д и н а ц и и ) : д л я п р и к л а д н о г о искусства, напр. керамических и прочих ваз с их тектонически без­ упречной структурой ф о р м ы и декора; для архитекту­ р ы , где он проявился как в формах ордера — избавлен­ ного от свойственного архаике эффекта изнурительной т я ж е с т и , но при этом не истончившегося в стремлении к показной легкости, — так и в открытой о к р у ж е н и ю , но о д н о в р е м е н н о д о в л е ю щ е й себе композиции класси­ ческого периптера. Классический период принято д е ­ л и т ь на четыре о с н о в н ы х этапа: 1. П е р и о д р а н н е й к л а с с и к и , или строгого стиля (480—450 д о н. э.), когда осуществляется посте­ пенный переход от жестких архаических схем к адекват­ ным новому идеалу формам. В архитектуре материко­ вой и Великой Греции продолжается почти безраздель­ ное господство дорического ордера, но в пропорциях и соответственно тектонике д и с т а н ц и я , отделяющая его от ионического ордера, с у щ е с т в е н н о с о к р а щ а е т с я . В области с к у л ь п т у р ы о с н о в н ы е усилия направлены на в е р н у ю передачу поз и д в и ж е н и й (статуя Посейдона с мыса А р т е м и с и о н , ок. 460—450 д о н. э.; А ф и н ы , Нацио­ нальный музей) человеческого тела и тем с а м ы м на пре­ одоление архаической схематичности. Возни кают хиазм и контрапост: появление в скульптуре их первых при­ знаков и знаменует начало отхода от архаики (т. н. Мачъ- К