* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АБЛУЧОК, л е с б и й с к и й киматий. Облом, о б р а з о в а н н ы й плавным (без излома) с о е д и н е н и е м двух п р о с т е й ш и х о б л о м о в , вы­ кружки и четвертного вала, при котором в ы с т у п а ю щ у ю часть образует четвертной вал (ср. Гусек). И м е ю т с я прямой и о б р а т н ы й каблучки. К А З А Н И Ы К . Город в ц е н т р а л ь н о й Болгарии, где на­ ходится один из редких д о ш е д ш и х до нас памятников греческой ж и в о п и с и классической эпохи, з н а м е н и т ы й Казанлыкский склеп, о т к р ы т ы й с л у ч а й н о в 1944. Дати­ руется I V в. д о н. э. С о с т о и т из дромоса (длина 2 м) и п о г р е б а л ь н о й к а м е р ы , круглой в плане и перекрытой сводом ( д и а м е т р камеры 2,65, в. — 3,25 м). С т е н ы д р о ­ моса у к р а ш а л и два у з к и х ж и в о п и с н ы х фриза с изоб­ ражением битв, прославлявших деяния погребенного в склепе фракийского царя. Ф и ­ гурная роспись камеры распо­ ложена на сводчатом потолке и делится на две сцены, представ­ ленные в двух концентрических фризах. Сцена внешнего ф р и ­ за — погребальный пир царя и его ж е н ы , с и д я щ и х у стола; по обе стороны от них представле­ ны слуги, музыканты, конюхи с повозками и конями. В соот­ ветствии с классическим вку­ сом композиция с о б л ю д а е т п р и н ц и п изокефалии, пересе­ чения фигу р сведены к миниму­ му, рисунок контурный, строгий и правильный. Однако в пере­ даче поверхностей дают о себе знать новые, живописные по ха­ рактеру приемы; использованы и нетрадиционные цвета — си­ 190. Каламид (?). Т. н. Аспазия (Афродита ний и з е л е н ы й . З н а ч и т е л ь н о С о с а н д р а ?) 2-я четв. V в. свободнее, в эскизной манере до н. э. Римская копия написана сцена состязания ко- < лесниц внутреннего фриза. Автором р о с п и с и К а з а н л ы к ского склепа скорее всего был греческий художник, работав­ ший для фракийского власте­ лина. КАЛАМИД {KdXau.tg, Calamis). Скульптор (1-я пол. V в. до н. э.). Уроженец Бео­ тии. П р е д с т а в и т е л ь строгого с т и л я (см. Классический пе­ риод). Часто упоминается д р е в н и м и авторами как один из н а и б о л е е знаменитых скульпторов своего времени. Создавал преимущественно бронзовые статуи. Среди них — з а к а з а н н а я с и р а к у з ским тиранном Гиероном и ус­ тановленная в О л и м п и и груп­ 191. Каламид (?). Т. н. па, в которой квадрига с воз­ Гестия Джустиниани 2-я четв. V в. до н. э. ницей была сделана эгинским скульптором Онатом, а две ф и г у р ы мальчиков верхом на конях, р а з м е щ е н н ы е по бокам (ок. 466 до н. э.), — Каламидом; группа молящихся мальчиков с поднятыми в молитвенном жесте правыми руками (также в О л и м ­ пии; заказана агригентцами). Статуя Аполлона Алексикакоса его работы стояла в древности в Керамике (Афи­ ны) перед х р а м о м А п о л л о н а . Также с о о б щ а е т с я , что культовую с т а т у ю работы Каламида посвятил в храм Зевса-Аммона в Фивах поэт Пиндар (522—442 до н. э.). Но, пожалуй, о с о б е н н о популярна среди произведений Каламида была статуя Афродиты Сосандры, которая, со­ гласно источникам, стояла у входа на Акрополь и пред­ ставляла ж е н с к у ю фигуру, з а к у т а н н у ю в плащ, так что открытым о с т а в а л о с ь только л и ц о . Эта статуя, по мне­ н и ю многих исследователей, отображена в 24 фрагмент и р о в а н н ы х и одной целой (из Бай <190> — Берлин, Государственные музеи) древних копиях, объединяемых