* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

134 ИСКУССТВО ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ чем его база д а ж е п р и о б р е л а у н и в е р с а л ь н о е значение, часто п р и м е н я я с ь во всех ордерах без р а з л и ч и я . И С К У С С Т В О Д Р Е В Н Е Й Г Р Е Ц И И п р о ш л о в своем р а з в и т и и п о с л е д о в а т е л ь н ы й р я д этапов (периодов), ко­ т о р ы е , н е с м о т р я на их н е п о в т о р и м о е своеобразие, а так­ же на богатство и несходство художественных я в л е н и й , их с о с т а в л я ю щ и х , вместе о б р а з о в а л и с в я з н у ю и ц е л о с ­ т н у ю и с т о р и ю , о б ъ е д и н е н н у ю вокруг одного ц е н т р а л ь ­ ного м о м е н т а , каковым я в л я е т с я классический стиль. Е с л и д о классического периода, когда этот с т и л ь с л о ­ ж и л с я , в с е сколько-нибудь п е р с п е к т и в н ы е с т и л е в ы е и л о к а л ь н ы е т р а д и ц и и в н о с и л и каждая свой о с о б ы й вклад в его подготовку и с т а н о в л е н и е , т о п о с л е его появления все х у д о ж е с т в е н н ы е ш к о л ы т а к и л и иначе с т а л и на него о р и е н т и р о в а т ь с я , придавая художественной ж и з н и б о ­ л е е и л и м е н е е ярко в ы р а ж е н н ы й к л а с с и ц и з и р у ю щ и й характер. П р и этом т е ч е р т ы , которые, наделяя и с к у с ­ ство каждого периода с в о и м о с о б ы м л и ц о м , в с т у п а л и в противоречие с основной, направленной сначала на выработку, а затем на п о д д е р ж а н и е классического сти­ ля, л и н и е й р а з в и т и я , — эти ч е р т ы со в р е м е н е м л и б о п р е о д о л е в а л и с ь , л и б о с о х р а н я л и с ь на п е р и ф е р и и худо­ ж е с т в е н н о й ж и з н и в качестве п р е д м е т а н о с т а л ь г и ч е ­ ского культивирования (напр., ч е р н о ф и г у р н а я вазопись в V — I V вв. д о н. э., а р х а и з и р у ю щ а я скульптура), н е ­ редко и м е ю щ е г о р е л и г и о з н ы е м о т и в ы . Сложившийся в культурно-психологической атмо­ сфере греческого полиса классический стиль явился о т р а ж е н и е м о д н о в р е м е н н о и в й д е н и я , п р и с у щ е г о сво­ бодному человеку (откуда — единораздельность классической ф о р м ы ) , и его — т. е. свободного ч е л о в е ­ ка — и д е а л ь н о г о образа. В о з н и к н о в е н и е этого стиля в Греции было его первым появлением в истории ис­ кусств. М е ж д у т е м его в л и я н и е в ы ш л о далеко за п р о ­ с т р а н с т в е н н ы е и в р е м е н н ы е г р а н и ц ы той и с т о р и ч е с к о й культуры, которая его породила. У ж е в а н т и ч н о е время греческая классика с д е л а л а с ь о б р а з ц о м д л я и с к у с с т в а этрусков, р и м л я н , а затем и м н о г и х д р у г и х народов. Н о и долгое время п о с л е конца а н т и ч н о с т и т р а д и ц и я гре­ ческой классики н е о д н о к р а т н о в о з р о ж д а л а с ь в и с к у с ­ стве Е в р о п ы как н о с и т е л ь н и ц а г у м а н и с т и ч е с к и х ц е н ­ н о с т е й , у с в о е н и е которых о б е с п е ч и в а л о в о з м о ж н о с т ь с а м о с о х р а н е н и я европейской ц и в и л и з а ц и и . Однако ог­ р о м н ы й п р е с т и ж греческого художественного наследия способствовал т а к ж е тому, что уже со времен Ренессанса авторитарные и деспотические режимы пользовались к л а с с и ч е с к и м и ф о р м а м и как ш и р м о й , с к р ы в а ю щ е й а н ­ т и г у м а н н у ю с у щ н о с т ь . В конечном счете это н а н е с л о авторитету классики о г р о м н ы й у щ е р б , косвенно содей­ ствовав д е г р а д а ц и и искусства в X X в. О р и е н т и р о в а н н о е на г н о с е о л о г и ч е с к и й идеал я с н о ­ сти и э т и ч е с к и й идеал л и ч н о й автаркии, греческое и с - кусство и з н а ч а л ь н о тяготело к о с о б е н н о удобной д л я их художественного воплощения статуарной форме. Это, в п р о ч е м , н е значит, ч т о в с р а в н е н и и с о с к у л ь п т у р о й д р у г и е искусства и г р а л и в Д р е в н е й Греции второсте­ п е н н у ю р о л ь (так, п р о ф е с с и я ж и в о п и с ц а пользовалась у греков п о к р а й н е й мере не м е н ь ш и м у в а ж е н и е м , ч е м п р о ф е с с и я скульптора); это значит л и ш ь т о , ч т о в этих д р у г и х искусствах — архитектуре, живописи, вазопи­ си, глиптике и д р . , а также в монетах, ф о р м а х ваз, мебе­ ли, костюмах и т. п. — греческим художником о б ы ч н о с о с о б е н н о й охотой подчеркивались и культивировались те качества, которые с б л и ж а ю т эти искусства со скульп­ т у р о й и п р е ж д е всего со статуарной пластикой: устой­ ч и в о с т ь , о б о з р и м о с т ь , п л а с т и ч е с к а я р е л ь е ф н о с т ь или и л л ю з и я таковой (светотень в ж и в о п и с и ) , э ф ф е к т само­ д о с т а т о ч н о с т и , а главное — недвусмысленная опреде­ л е н н о с т ь и з о б р а ж а е м ы х т р е х м е р н ы х форм. Основные периоды древнегреческого таковы: искусства I . П р е д ы с т о р и я древнегреческого искусства: 1. 2. V I — I I I т ы с . д о н. э. — неолит, включая фессалийский неолит. X X V I I — X I I в в . д о н. э. — эгейское искусство: — и с к у с с т в о Трои; — кикладское искусство; — элладское искусство; — м и н о й с к о - м и к е н с к о е искусство, или критомикенское искусство: а) ок. 2600 — ок. 2000 д о н. э. — р а н н е м и н о й с к и й период, б) ок. 2000 — ок. 1580 д о н. э. — среднемин о й с к и й период, в) ок. 1580 — ок. 1100 д о н. э . — позднемин о й с к и й период, которому в Балканской Г р е ц и и х р о н о л о г и ч е с к и соответствует ми­ кенский период. I I . И с т о р и я древнегреческого искусства: 1. С е р . X I I — V I I I в. д о н. э . — г е о м е т р и ч е с к и й период: а) сер. X I I — с е р . X I в. д о н. э. — субмикен­ ская стадия, б) сер. X I — X в. д о н. э. — протогеометрическая стадия, в) I X — V I I I вв. д о н. э. — собственно геомет­ рическая стадия. Нач. V I I в. — 480 д о н. э. — архаический период: а) нач. V I I в. — 570 д о н. э. — раннеархаич е с к и й период, б) 570—530 д о н. э. — зрелый архаический период, 2. И