* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Н О АЕМЕТРИЙ ном п о с т а м е н т е м н о г о ф и г у р н а я с к у л ь п т у р н а я г р у п п а «Охота А л е к с а н д р а » р а б о т ы Лисиппа (см.) и Леохара (не с о х р а н и л а с ь ) . В с е в е р н о й части с в я т и л и щ а , к в о с ­ току от театра, т а к ж е н а х о д и л о с ь м н о ж е с т в о п а м я т н и ­ ков искусства. С р е д и н и х б ы л а о с о б е н н о п р и м е ч а т е л ь ­ на р а с п о л о ж е н н а я у с е в е р н о г о края с в я т и л и щ а Л е с х а книдян — о б щ е с т в е н н о е здание, в плане прямоуголь­ ное, с входом на д л и н н о й стороне. М е ж д у 458 и 447 д о н. э. ее с т е н ы б ы л и у к р а ш е н ы д в у м я не д о ш е д ш и м и д о нас ж и в о п и с н ы м и к о м п о з и ц и я м и Полигнота: « О т б ы ­ т и е греков из р а з р у ш е н н о й Т р о и » и « О д и с с е й в подзем­ ном царстве»; их п о д р о б н о е о п и с а н и е д а н о П а в с а н и е м ( X , 25—31). В д р е в н о с т и с е в е р о - в о с т о ч н ы й у ч а с т о к с в я т и л и щ а у к р а ш а л а т а к ж е о д и н н а д ц а т и м е т р о в а я ко­ л о н н а парийского м р а м о р а , ствол которой п о к р ы в а л и рельефные изображения аканфовых листьев, а верши­ ну венчала скульптурная г р у п п а трех т а н ц о в щ и ц ( Д е л ь ф ы , Музей), тоже парийского мрамора, предположитель­ но копия с б р о н з о в ы х « Т а н ц у ю щ и х л а к о н я н о к » Каллимаха (см.). Т а м ж е находился М о н у м е н т ф е с с а л и й ц е в , п о с в я щ е н н ы й в 337 д о н. э. ф е с с а л и й с к и м правителем Даохом. Э т о б ы л и девять м р а м о р н ы х статуй, из кото­ р ы х в о с е м ь и з о б р а ж а л и предков Даоха, а одна — веро­ ятно, А ф и н у как п о к р о в и т е л ь н и ц у рода. Статуи р а с п о ­ л а г а л и с ь на о т д е л ь н ы х базах, но п о д одной к р ы ш е й — в специальном помещении, широкой стороной откры­ том на юг, т. е. в с т о р о н у х р а м а А п о л л о н а . О д н а статуя (судя п о н а д п и с и на базе, п р е д с т а в л я ю щ а я А г и я ) сохра­ нилась почти целиком; она считается копией с созданно­ го ок. 338 д о н. э. и п о с т а в л е н н о г о в Ф а р с а л е б р о н з о в о ­ го о р и г и н а л а р а б о т ы Л и с и п п а . О т с е м и д р у г и х о с т а л и с ь фрагменты ( Д е л ь ф ы , Музей), а о д н а — п р е д п о л о ж и т е л ь ­ но А ф и н ы — п р о п а л а б е с с л е д н о . От общего числа памятников, в древности украшав­ ш и х д е л ь ф и й с к о е с в я т и л и щ е А п о л л о н а (согласно П л и ­ н и ю Ст. — X X X I V , 36, — в его время одних только ста­ туй т а м б ы л о не м е н е е 73 т ы с . ) , д о нас д о ш л а очень н е з н а ч и т е л ь н а я часть. С р е д и б е с с л е д н о и с ч е з н у в ш и х произведений — ш е д е в р ы великих мастеров д р е в н о с т и , т а к и е как п а м я т н и к М а р а ф о н с к о й победы р а б о т ы Ф и ­ дия, п р е д с т а в л я в ш и й с о б о й статуи А ф и н ы , А п о л л о н а и М и л ь т и а д а на д л и н н о м п ь е д е с т а л е вдоль края С в я щ е н ­ ной д о р о г и , слева от в о ш е д ш е г о через К а с т а л ь с к и е в о ­ рота. Э т о т а к ж е р а б о т ы П и ф а г о р а Регийского, Л и с и п ­ па, П о л и г н о т а , П р а к с и т е л я и д р . В о о б щ е п р и р о д н ы е у с л о в и я и и с т о р и ч е с к и е о б с т о я т е л ь с т в а п о в л и я л и на сохранность памятников Д е л ь ф о в особенно неблаго­ п р и я т н о . Так, е с л и в С р е д н и е века О л и м п и я б ы л а за­ б р о ш е н а и ее о с т а т к и оказались н а д е ж н о с к р ы т ы и за­ щ и щ е н ы н а н о с а м и двух рек, м е ж д у которыми о н а на­ ходилась, то среди д е л ь ф и й с к и х развалин возникло село, к о т о р о е н е о г р а н и ч е н н о и с п о л ь з о в а л о их к а к р е с у р с строительного материала. К р о м е того, Д е л ь ф ы распо­ л о ж е н ы на с к л о н е доломитовой скалы, что м е ш а л о п о ­ я в л е н и ю на их остатках з а щ и т н о г о почвенного п о к р о ­ ва. П о э т о м у т е м , что р я д памятников д р е в н и х Д е л ь ф о в теперь все ж е доступен, м и р в особой степени обязан усилиям археологов. Французские ученые начали вести здесь раскопки уже в 1861, но их исследования приобре­ л и систематический характер с 1882. Вскоре после пере­ носа современной деревни с территории Д е л ь ф о в на о с ­ в о б о ж д е н н о м м е с т е б ы л и раскопаны остатки д р е в н и х фундаментов, позволившие установить план святилища, а т а к ж е скульптурные памятники: к у р о с ы Клеобиса и Битона работы Полимеда (см.), метопы Сокровищницы афинян, фриз Сокровищницы сифнийцев и Дельфийский возничий. В 1893 в Дельфах начинается период крупных находок: раскапываются остатки храма Аполлона, теат­ ра и сокровищниц. С 1902 и по настоящее время выходят периодические сборники, специально предназначенные для публикации дельфийских находок. Д Е М Е Т Р И И (ArquioTQios, Demetrius) и з А л о п е к и . Скульптор ( м е ж д у кон. V и нач. I I I в. д о н. э.). А ф и н я ­ н и н . У Л у к и а н а ( Л ю б и т е л ь л ж и , 18—20) о п и с а н а с о ­ зданная Д е м е т р и е м бронзовая статуя коринфского стра­ тега Пелиха, без прикрас п е р е д а ю щ а я облик толстого, некрасивого человека. Исследователи нередко считают Д е м е т р и я основателем натуралистического направления в греческой портретной скульптуре и, исходя из такого представления о н е м , п р и п и с ы в а ю т е м у р я д скульптур­ н ы х портретов, д о ш е д ш и х в копиях от античности. Д Е Н Т И К У Л Ы , з у б ч и к и , с у х а р и к и [ < лат. denticulus ( з у б о к ) ] . У к р а ш е н и е , п р и с у щ е е карнизу в ионическом ордере, н о иногда п р и м е н я ю щ е е с я и в дру­ гих ордерах; горизонтальный р я д о т н о с и т е л ь н о неболь­ ш и х , т е с н о р а с п о л о ж е н н ы х п а р а л л е л е п и п е д о в , обра­ щ е н н ы х к ф а с а д у своими прямоугольными гранями и п р и м ы к а ю щ и х снизу к виа. Генетически представляют с о б о й а р х и т е к т у р н у ю р е п р е з е н т а ц и ю концов о б р е ш е ­ тин д е р е в я н н о й п о с т р о й к и , с которыми о н и изначально были тождественны. Д И А С Т И Л Ь [ < лат. diastylos < греч. bia- (зд. широко) + orukoq (колонна)]. Интерколумний (2), р а в н ы й шести модулям, или т р е м поперечникам колонны. Д И Д И М А Й О Н (HibvuAuov, Didymaeum). Х р а м А п о л ­ л о н а Ф и л е с и я в Д и д и м а х , близ Милета. Оракул А п о л ­ лона; в V I в. д о н. э. один из трех, наряду с Артемисионом близ Э ф е с а и Герайоном на о. С а м о с , крупнейших по в е л и ч и н е и значимости и о н и ч е с к и х диптеров арха­ ической эпохи. Б ы л украшен сильно выступающими ф и ­ г у р н ы м и р е л ь е ф а м и на архитраве (фриз, по ионийской т р а д и ц и и , отсутствовал) и нижних барабанах ко­ л о н н <171>, а т а к ж е множеством статуй. Среди них — культовый образ Аполлона Филесия работы Канаха (см.)