* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ГУТТЫ 113 ний, как этнографический жанризм и мифологическая фантастика: претендуя на показ внутренних сил приро ды, последняя компенсирует неизбежную поверхно стность первого. Это сосуществование говорит об отно сительной — в сравнении с греческой метрополией— провинциальности северопонтийской художественнопотребительской среды. Провинциальность дает о себе знать не только в иконографии, но и в декоре. Напр., электровый сосуд из Куль-Обы опоясан полосой орна мента плетенки, вышедшего из моды в Аттике не по зднее нач. V в. до н. э. И даже в таком высококлассном произведении, как солохский гребень, представление львов в качестве тектони ческих ф и г у р я в л я л о с ь в IV в. до н. э., когда он был создан, явным анахро низмом. Вместе с тем вы сокий уровень благососто яния тогдашнего Северно го П р и ч е р н о м о р ь я давал в о з м о ж н о с т ь м н о г и м его жителям для удовлетво рения своих вкусов привле кать крупных мастеров из 154 Р и т о н с г о л о в о й б а р а н а , из кургана Куль-Оба других областей, таких, как (Боспор). IV в. до н. э. Дексамен Хиосский, Ксенофонт из Афин и многих других, имена которых до нас не дошли (напр., безымянный автор гребня из Солохи). Многие из их произведений показывают, что греческие мастера старались приноровиться к вкусам тех, для кого они работали <154>. Так, если плоская золотая фигура оленя из Куль-Обы была создана греком (о чем может свидетельствовать повторяющееся на ней греческое бук восочетание PAI), то это значит, что греческие мастера были способны воспроизводить чуждый им скифский звериный стиль в его специфических деталях (хотя и не на таком высоком уровне, какой свойствен скифским изделиям V I в. до н. э.). Вопрос о греко-скифском искусстве, его природе и круге охватываемых им памятников (где проходят его границы?) очень сложен. Так, когда речь идет о его па мятниках, созданных после IV в до н. э., не всегда ясно, в каких случаях надо говорить о местных особенностях, а в каких — о простом отсутствии или нехватке про- фессиональных навыков. Не ясно также, надо ли отно сить к греко-скифскому искусству погребальную архи тектуру Боспора или здесь следует говорить об особой архитектурной традиции? Ясно, однако, что греко-скиф ское искусство можно оценить по-настоящему только при условии его расмотрения в контексте ряда анало гичных проявлений древнегреческого искусства, его художественной продукции, предназначенной для экс порта — в частности, в Этрурию (Тирренские вазы, Церетанские вазы) и в другие негреческие культурные регионы. Г Р Е Ч Е С К А Я С И С Т Е М А О Р Д Е Р О В . См. Архитек турные ордера. Г Р И Ф О Н [< фр. griffon < греч. удСф]. Декоративный мотив, употреблявшийся в классического архитектуре и прикладном искусстве со времени архаической Гре ции. Изображает фантастическое существо с телом льва и головой и крыльями орла; такие существа, согласно преданиям, обитали далеко на севере, в стране блажен ных г и п е р б о р е е в , где они охраняли м е с т о р о ж д е н и я з о л о т а ( Э с х и л , П р о м е т е й п р и к о в а н н ы й , 803—804; Геродот, IV, 13 и 27; Павсаний, I , 24, 5—6). Подобно пальметте, грифон часто применялся как акротерий. Два г р и ф о н а по обе стороны какого-либо предмета (вазы, пальметты и т. п.), повернутые лицом друг к дру гу и в профиль к зрителю, образуют традиционный рап порт классического орнамента. Если изображения гри фонов о к р а ш е н ы , то, как правило, — в желтый или золотой цвет. Грифон — широко р а с п р о с т р а н е н н ы й мотив греко-скифского искусства. В расписных вазах Боспора ( I V в. до н. э. и позднее) часто предстает в сце нах сражения с людьми в варварских нарядах, в частно сти с амазонками. ГУСЕК, дорический киматий. Облом, образованный плавным (без излома) соединением двух простейших обломов, выкружки и четвертного вала, при котором выступающую часть образует выкружка (ср. Каблучок). Является типичным для симы профилем. Имеются пря мой и обратный гуськи. Г У Т Т Ы , капли [< лат. gutta ( к а п л я ) ] . У к р а ш е н и е д о р и ч е с к о г о антаблемента; маленькие усеченные конусы, расположенные в ряд под регулами и мутулами, свисая с них ш и р о к и м концом вниз н а п о д о б и е капелек.