* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

112 ГРЕКО-СКИФСКОЕ ИСКУССТВО О д н а к о в п е р в ы е два века греческой к о л о н и з а ц и и ( V I — V вв. до н. э.) влияние негреческого вкуса на ху­ д о ж е с т в е н н у ю п р о д у к ц и ю в Северном П р и ч е р н о м о р ь е н о с и л о эпизодический ха­ рактер. Постоянным оно становится только с IV в. до н. э., после того как начи­ нается широкий процесс эллинизации местной зна­ ти и а с с и м и л я ц и и отдель­ ных ее представителей гре­ ч е с к и м о б щ е с т в о м , кото­ рый в Бос поре ком царстве был связан с его территори­ альным расширением. Пре­ и м у щ е с т в е н н о это влияние сказывается в области ико¬ н о г р а ф и и , но е г о м о ж н о 151 А м а з о н к а на г р и ф о н е и с и л е н . Р о с п и с ь пелики. п р о с л е д и т ь и на с т и л е IV в. до н. э. Аттика изображений и абстракт­ ных форм. О с о б е н н о широко в сравнении с искусством греческой метрополии там р а с п р о с т р а н и л и с ь изобрази­ т е л ь н ы е м о т и в ы , а с с о ц и и р о в а н н ы е с с е в е р н ы м и облас­ тями о й к у м е н ы . Так, в С е в е р н о е П р и ч е р н о м о р ь е из Ат­ тики в IV в. до н. э. поступало множество пелик, росписи которых, п о м и м о многокрасочности и эскизной мане­ ры исполнения, о т л и ч а л и с ь своим т е м а т и ч е с к и м репер­ туаром <151>; т а м , в частности, и з о б р а ж а л и с ь битвы греков с а м а з о н к а м и , м и ф и ч е с к и м и о б и т а т е л ь н и ц а м и берегов М е о т и д ы (Азовского моря); сражения аримаспов с г р и ф о н а м и , которые, по преданиям, о б и т а л и на дальнем С е в е р е ; А п о л л о н на г р и ф о н е и т. п. Л ю б о в ь сев е р о п о н т и й ц е в к этим изделиям была столь велика, что в I I I и II вв. до н. э., когда экспорт из Аттики б о л ь ш е не поступал, такие пелики и м и т и р о в а л и с ь в м е с т н ы х мас­ терских; в результате появилось большое число т. н. а к ­ в а р е л ь н ы х в а з-пелик, подобных своим прототипам с ю ж е т а м и и мотивами р о с п и с е й , но о т л и ч а ю щ и х с я от них более низким качеством исполнения, в частности более п е с т р ы м и и менее стойкими красками. Тематика северных м и ф о в р а с п р о с т р а н я л а с ь не только на вазо­ вый декор. На реверсе пантикапейских монет-статеров, напр., ф и г у р и р у е т козлоногий грифон с копьем в к л ю ­ ве. Грифоны, т е р з а ю щ и е оленей, представлены релье­ фом на тулове знаменитой серебряной а м ф о р ы из кур­ гана Ч е р т о м л ы к ( I V в. до н. э., в. 0,7 м; С.-Петербург, Э р м и т а ж ) . В о о б щ е для греко-скифского искусства ха­ рактерно о с о б о е внимание к ф а н т а с т и ч е с к и м образам ( о с о б е н н о образам с и н к р е т и ч е с к и х с у щ е с т в ) , и этим также оно отличается от искусства метрополии, где уже в конце архаического периода интерес к фантастике стал убывать, а в классический период с у щ е с т в е н н о сокра­ тился. Так, в известных Фанагорийских сосудах пред­ ставлены сфинкс, сирена и Афродита, словно выраста­ ющая из створок раковины. Иногда это и образы скиф­ ской мифологии, напр. змееногая богиня Апи, изобра­ женная в рельефе на металлическом конском налобнике из кургана Большая Цимбалка ( I V в. до н. э.; там же). С другой стороны, греко-скифское искусство отличает и как будто бы противоположная черта: необычно высо­ кий интерес к бытовой тематике и к передаче этногра­ ф и ч е с к и точных деталей. В данном случае это прежде всего детали скифского быта. Так, на плечиках упомя­ нутой Чертомлыцкой вазы представлены ловля и д р е с ­ сировка л о ш а д е й с к и ф а м и . Ш а р о в и д н ы й электровый сосуд <152, 153> из кургана Куль-Оба ( I V в. до н. э.; там же) опоясан рельефным фризом со сценами из жизни скифов: один с к и ф натягивает лук, д в о е других спорят, еще один выдергивает зуб у своего товарища. М о ж н о у п о м я н у т ь и изображения на сосуде из Частых курга­ нов ( I V в. д о н. э.; там же), тоже со сценами из скифско­ го быта, и композицию на изделии высочайшего худо­ жественного качества — золотом гребне из кургана Солоха ( I V в. до н. э.; там же), где в сцене сражения двух скифских воинов с греческим всадником достоверно пе­ реданы о с о б е н н о с т и одежды и вооружения скифов. В такого рода изображениях можно видеть как предвос­ х и щ е н и е эллинистического искусства с его интересом к жанру и экзотике, так и в е щ е большей мере продол­ жение т р а д и ц и й архаического периода, которому так­ же был не чужд подобный интерес (ср. аттические вазы позднеархаического времени). Вернее всего здесь было бы г о в о р и т ь о р е а л и з а ц и и э к с т е н с и в н о г о в й д е н и я , ориентированного на передачу внешних черт и особых примет, в отличие от свойственного классическому сти­ л ю интенсивного вйдения, сосредоточенного на выяв­ лении базовых свойств предмета. Это делает понятным с о с у щ е с т в о в а н и е в рамках греко-скифского искусства таких, на первый взгляд, далеких друг от друга явле- 152 С о с у д из к у р г а н а К у л ь - О б а (Боспор). IV в. до н. э. 153 С о с у д из к у р г а н а К у л ь - О б а . Оборотная сторона