* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

но ГОРГОНЕЙОН вырезана из двухслойного стекла, и м и т и р у ю щ е г о сардо­ никс, кон. I в. д о н. э. — нач. I в. н. э., Л о н д о н , Б р и т а н ­ ский музей), и миниатюрные произведения круглой скульптуры, характерные для поздней а н т и ч н о с т и . О с ­ н о в н ы м материалом греческой глиптики с л у ж и л и поде­ л о ч н ы е камни; из них о с о б е н н о р а с п р о с т р а н е н ы б ы л и такие разновидности халцедона, как сердолик, с а п ф и р и н и агат (в ч а с т н о с т и , сардоникс); пользовались п о п у л я р ­ н о с т ь ю т а к ж е я ш м а и аметист. К р о м е камней п р и м е н я ­ л и с ь м е т а л л ы (в о с н о в н о м золото, но т а к ж е с е р е б р о , электр и бронза), кость и стекло. И н с т р у м е н т а м и грече­ ской глиптики б ы л и о б ы ч н о резец, сверло и а б р а з и в ы . Однако с течением в р е м е н и как в ы б о р м а т е р и а л о в , так и инструментарий заметно менялись. Технические д о с т и ж е н и я минойской культуры в производстве г е м м были довольно значительными: в середине среднеминойского периода, ок. X V I I в. д о н. э., к а м н е р е з ы у ж е п о л ь з о в а л и с ь станком, о б е с п е ч и в а в ш и м б ы с т р о е вра­ щ е н и е р е з ц о в и сверла с п о м о щ ь ю педали, что позволи­ ло обрабатывать т в е р д ы е м и н е р а л ы ; п р и м е н я л и с ь свер­ ла с р а з н ы м и наконечниками, р а з н о о б р а з и в ш и м и ф о р ­ м ы рельефа. Тем не менее в г е о м е т р и ч е с к и й период эти д о с т и ж е н и я б ы л и уже у т р а ч е н ы , и т е х н и ч е с к о е р а з в и ­ тие греческой глиптики началось почти с нуля. Резьба от руки т р е б о в а л а податливых м а т е р и а л о в , поэтому ис­ пользовались кость, п е р л а м у т р и с р а в н и т е л ь н о м я г к и й стеатит ( ж и р о в и к ) . Этот п о с л е д н и й сделался преобла­ д а ю щ и м материалом в V I I в. д о н. э., т. е. в начале арха­ ического периода. V I I век б ы л веком в а ж н ы х т е х н и ч е ­ ских у с о в е р ш е н с т в о в а н и й в области глиптики. Геммы с т а л и изготовлять из б о л е е т в е р д ы х м а т е р и а л о в , чем стеатит, что свидетельствует о п р о г р е с с е т е х н о л о г и и . В это время б ы л изобретен станок для р е з ь б ы по к а м н ю ; п о м и м о с т а л ь н ы х р е з ц о в начали п р и м е н я т ь о с о б о т в е р ­ д ы е а л м а з н ы е и о б с и д и а н о в ы е о с т р и я для проработки д е т а л е й . Благодаря т а к и м н о в о в в е д е н и я м резчики г е м м достигли н е в о з м о ж н о й р а н ь ш е м и н и а т ю р н о с т и ф о р м . С V в. до н. э. т в о р ч е с к и е у с и л и я мастеров — вполне о б е с п е ч е н н ы е теперь т е х н и ч е с к и м и средствами благо­ даря и з о б р е т е н и я м п р е д ш е с т в е н н и к о в — о б р а т и л и с ь в основном на р е ш е н и е чисто художественных проблем классического стиля. Художественные новшества в глиптике эпохи эллинизма с п о с о б с т в о в а л и п е р е м е н а м как в т е х н о л о г и и , т а к и в в ы б о р е материалов. Ш и р о к о е п р и м е н е н и е нашел с этого в р е м е н и сардоникс — раз­ н о в и д н о с т ь агата; при обработке этого материала р е з ­ чики активно использовали своеобразие его с т р у к т у р ы , с о с т о я щ е е в чередовании слоев разного тона и цвета, создавая п о л и х р о м н ы е композиции, в которых цвет ф и ­ гур часто отличается от цвета д е т а л е й и фона. В о ш л и в у п о т р е б л е н и е к а б о ш о н ы — камни с в ы п у к л о й л и ц е в о й п о в е р х н о с т ь ю (на которую н а н о с и л а с ь резьба) и вогну­ т о й т ы л ь н о й ; такая ф о р м а у с и л и в а л а э ф ф е к т прозрач­ ности камня. М а с с о в о е р а с п р о с т р а н е н и е получили гем­ м ы из стекла (т. н. литики), иногда состоящие из несколь­ ких р а з н о ц в е т н ы х с л о е в и нередко с л у ж и в ш и е д е ш е ­ в ы м и д о с т у п н ы м воспроизведением о с о б о з н а м е н и т ы х и д о р о г и х гемм. Г О Р Г О Н Е Й О Н . С м . Маска. ГРЕКО-БАКТРИЯ и г р е ч е с к о е в л и я н и е в Северо-Западной И н д и и . Греко-Бактрия — в о з н и к ш а я в результате завоевательных походов Алек­ с а н д р а Македонского эллинизированная область на зем­ л я х д р е в н е й Бактрии (Бактрианы) в Ц е н т р а л ь н о й А з и и , по с р е д н е м у и в е р х н е м у т е ч е н и ю О к с а ( А м у - Д а р ь и ; н ы н е т е р р и т о р и я А ф г а н и с т а н а и ч а с т и ч н о Узбекистана и Т у р к м е н и с т а н а ) . П р и м е р н о д о 305 д о н. э. входила в с о с т а в государства С е л е в к и д о в ; затем, ок. 250 д о н. э., стала с а м о с т о я т е л ь н ы м м о н а р х и ч е с к и м государством с г р е ч е с к и м и ц а р я м и во главе, которое в 80-е гг. I I в. до н. э . в х о д е з а в о е в а н и й с у щ е с т в е н н о р а с ш и р и л о с ь , в к л ю ч и в в себя р я д областей к ю г у от Гиндукуша, при­ н а д л е ж а в ш и х п р е ж д е И н д и и . Р а с п а л о с ь под натиском кочевых п л е м е н с севера в 40-е гг. I I в. д о н. э. Археоло­ г и ч е с к и е исследования открыли следы богатой и высо­ коразвитой культуры греко-бактрийских городов, имев­ ш е й п р е и м у щ е с т в е н н о греческий (эллинистический) ха­ р а к т е р ; то ж е относится и к искусству Греко-Бактрии, п а м я т н и к и которого б ы л и о б н а р у ж е н ы , в частности, на городище А й - Х а н у м (Афганистан), представляю­ щ е м собой остатки А л е к с а н д р и и О к с и а н ы , од­ ного из двух к р у п н е й ш и х городов этого государства, а т а к ж е на г о р о д и щ а х Саксонохур и Тахти-Сангин (Тад­ жикистан). А л е к с а н д р и я О к с и а н а б ы л а окружена сложенной из с ы р ц а м о щ н о й стеной с б а ш н я м и и имела городскую ц и т а д е л ь на высоком крутом холме. Часть нижнего го­ рода являлась т и п и ч н о греческой: в ней б ы л театр вме­ с т и м о с т ь ю до 6 т ы с . зрителей и о б ш и р н ы й гимнасий. В А й - Х а н у м н а й д е н ы надписи и остатки рукописи, сви­ д е т е л ь с т в у ю щ и е о присутствии и деятельности в Алек­ с а н д р и и О к с и а н е , по крайней мере, одного видного уче­ ного — известного из л и т е р а т у р н ы х источников пери­ патетика Клеарха из Сол (2-я пол. I V — 1-я пол. I I I в. д о н. э.). И м е л с я т а к ж е огромный дворец, з а н и м а в ш и й око­ л о т р е т и т е р р и т о р и и города. Перед ним л е ж а л большой двор-простиль с дорической колоннадой; в архитектур­ ном р е ш е н и и с а м о г о дворца б ы л п р и м е н е н коринфский ордер. С и н к р е т и ч е с к и й ( г р е к о - в а р в а р с к и й ) х а р а к т е р а р х и т е к т у р ы сказался частично в планировке дворца, но е щ е более в художественном р е ш е н и и храмов в А й Х а н у м и д р у г и х городах Греко-Бактрии. И х архитекту­ ра имела б л и ж н е в о с т о ч н ы й или иранский характер, тог­ д а как р а с п о л о ж е н н ы е там статуи богов были т и п и ч н о