* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

106 ГЕРКУЛЕС ФАРНЕЗЕ (ныне — в Музее О л и м п и и ) . В храме находилось т а к ж е произведение рубежа V I I — V I вв. д о н. э. — з н а м е н и ­ тый л а р е ц Кипсела из кедрового дерева; и н к р у с т а ц и я ­ ми из золота и слоновой кости здесь на пяти полосах были представлены р а з н ы е м и ф о л о г и ч е с к и е с ю ж е т ы . О декоре этого не д о ш е д ш е г о д о нас произведения по­ зволяют судить росписи ряда коринфских ваз того ж е времени наряду с очень подробным с о о б щ е н и е м о нем Павсания ( V 17—19). П о с в я щ е н и й в Герайон б ы л о так много, что они не могли в нем поместиться и для их р а з м е щ е н и я п р и ш л о с ь с т р о и т ь около него (к с е в е р о востоку) целый р я д с о к р о в и щ н и ц (см. Олимпия). Г Е Р К У Л Е С Ф А Р Н Е З Е . Колоссальная (в. 3.17 м) мра­ морная статуя Геракла <143> (лат. вариант име­ ни — Геркулес), стоящего в позе отдыха, левой под­ мышкой о п е р ш и с ь на ру­ коять у з л о в а т о й д у б и н ы , на к о т о р у ю н а б р о ш е н а шкура льва; хранится в Национальном музее в Неаполе. П р и н а д л е ж и т к статуарному типу Отды­ х а ю щ е г о Геракла наряду с несколькими другими ста­ туями, включая одну в том же музее и д р у г у ю в Па­ лаццо Питти (Флоренция), помеченную сигнатурой Лисиппа. И хотя, начиная 143 Т. н Геркулес Фарнезе с Винкельмана, сигнатура Свободная версия статуи признается а н т и ч н о й под­ Лисиппа. Э л л и н и з м , Римская копия нач. Ill в. н э делкой, б о л ь ш и н с т в о ис­ следователей возводят д а н н ы й тип к бронзовому о р и ­ гиналу р а б о т ы и м е н н о этого скульптора. М е ж д у тем о т л и ч а ю щ у ю тип г и п е р т р о ф и ю м ы ш е ч н о й массы, явно ч у ж д у ю х у д о ж е с т в е н н о м у вкусу I V в. д о н. э., когда Л и с и п п работал, и по в и д и м о с т и п р о т и в о р е ч а щ у ю та­ кой атрибуции, о б ы ч н о объясняют фактом опосредован­ ного копирования, а и м е н н о — с варианта л и с и п п о в о й статуи, с д е л а н н о ю в э л л и н и с т и ч е с к и й период и отра­ зившего э л л и н и с т и ч е с к и й вкус; речь, таким о б р а з о м , идет о свободной версии классического оригинала. Что же д о самого Геркулеса Ф а р н е з е , то считается, что он был создан в нач. I I I в. н. э. для р и м с к и х Терм Каракаллы (где и б ы л найден); его автором б ы л , судя по с и г н а т у р е , некий а ф и н я н и н Гликон (ГХихшу). Статуя впервые у п о м я н у т а в книге Улисса Альдрованди о па­ мятниках древней скульптуры в Риме, опубликованной в 1556 и написанной на основании заметок, с д е л а н н ы х ш е с т ь ю годами раньше. Здесь о статуе с о о б щ а е т с я , что она найдена в Термах Каракаллы и находится в Палац­ цо Ф а р н е з е . В 1569 скульптор Гульельмо делла Порта написал о статуе Геркулеса, скорее всего именно об этой, что ее голова была найдена за шесть лет д о находки тела, в колодце в Трастевере (район Рима), и через его по­ с р е д н и ч е с т в о приобретена Ф а р н е з е , который и поручил ему р е с т а в р а ц и ю статуи. Скульптор восполнил отсут­ с т в у ю щ и е голени, и хотя эти последние вскоре после б ы л и н а й д е н ы , Ф а р н е з е решил о с т а в и т ь на месте но­ вые: и м е н н о такой совет д а л е м у М и к е л а н д ж е л о , объ­ я с н и в н е о б х о д и м о с т ь ю « п о к а з а т ь , ч т о т в о р е н и я но­ вой с к у л ь п т у р ы в ы д е р ж и в а ю т с р а в н е н и е с д р е в н е й » (Дж. Бальоне, 1642). Статуя была поставлена в первом д в о р е П а л а ц ц о Ф а р н е з е (откуда ее название), став од­ ним из с а м ы х з н а м е н и т ы х «антиков» в новой истории. С л а в о й и п р и т я г а т е л ь н о с т ь ю о н а у с т у п а л а разве что Лаокоону и А п о л л о н у Бельведерскому; ее гравюрные и с к у л ь п т у р н ы е в о с п р о и з в е д е н и я р а с п р о с т р а н и л и с ь по всей Европе. В ф е в р а л е 1787 статуя, купленная неапо­ л и т а н с к и м королем, покинула П а л а ц ц о Ф а р н е з е и была переправлена в Неаполь. Здесь, после новой реставра­ ции, в о с с т а н о в и в ш е й на месте д р е в н и е голени, она ока­ залась сначала на старой ф а р ф о ­ ровой мануфактуре в Каподимонте, а с 1792 — в музее, предше­ ственнике современного Нацио­ нального музея Неаполя. С X I X в. под влиянием классицизации ху­ д о ж е с т в е н н ы х вкусов слава Гер­ кулеса Ф а р н е з е с т а л а м е р к н у т ь , но и п о н ы н е с т а т у я о с т а е т с я в числе наиболее известных памят­ ников д р е в н о с т и . Г Е Р М А [< греч. sQfia (подпора, с т о л б ) ] . Ч е т ы р е х г р а н н ы й столб, верхняя часть которого обработа­ на в ф о р м е бюста, представляю­ щего собой образ какого-либо бо­ ж е с т в а <144> и л и п о р т р е т н о е и з о б р а ж е н и е ; иногда в в е р х н е й части столба, под бюстом изобра­ ж а л и с ь концы короткой перекла­ д и н ы , а ниже, в гермах богов, ча­ сто был представлен торчащий кверху ф а л л о с . В рамках эллин­ ской скульптуры гермы занимают о с о б е н н о е м е с т о ввиду важного значения, которым о н и обладали как объекты народной религиоз­ ности, т е с н о связанной с хтонич е с к и м и культами. К о с в е н н о это греческого оригинала. Кон. V в. до н. э. 144 Г е р м а Г е р м е с а Римский вариант значение подтверждается повреж-